23日,在南京大学举行的“话剧与启蒙高层论坛”上,国家话剧院编剧李龙云,上海戏剧学院教授、编剧赵耀民,南京前线文工团编剧姚远,著名剧作家陈白尘的3位高足,以及南京大学董健教授纵论中国百年话剧的得与失。
说起喜剧,许多人也许首先想到的是周星驰电影和赵本山小品,也许更有人会把“喜剧艺术大师”的称号放在赵本山头上。但是在23日的论坛上,给观众带来不少欢乐的赵本山却不幸成了“靶子”,遭到专家们的大加挞伐。
当时董健提出一个问题,赵本山在国内大行其道,却在美国遇冷,为什么美国人不喜欢赵本山的幽默?赵耀民说,赵本山这个人有“手艺”,但是不代表他有喜剧精神,他有不少作品是“垃圾”,其实在东北很多人说话都很逗,也有这门“手艺”,赵本山的运气好倒是真的。李龙云则认为,赵本山塑造的农民小人物形象很成功,像他的《过年》,像极了契诃夫笔下的戏剧人物,但未必是艺术化的处理,可能只是生活经验的本能反映。
董健更犀利地指出,赵本山还只是一个“笑匠”、小品“暴发户”,他选择去美国演出,是一种决策上的失误。他到美国演出失败是必然的,因为靠讥讽残疾人搞笑,远不是一种健康的笑,美国人当然不买账。董健不无尖锐地总结说,“牺牲了整个中国文化,却成全了一个赵本山”。
也许有人会认为,这场对赵本山的批评,是精英艺术对于草根文化流行的一种充满了“醋意”的批判。写过不少喜剧作品的赵耀民表示,常有人会把喜剧与搞笑直接画等号,大家对喜剧认识不够,问题不在于不少观众没有喜剧能力,而在于喜剧创作的缺乏。真正的喜剧作家其实并不搞笑,因为作家要将自己“拔”出来,充满距离感地藏在喜剧人物的背后,关照人物如何搞笑,又是如何在搞笑背后蕴含着悲剧意识。真正好的喜剧总是少不了悲剧内核。(据《扬子晚报》)
|