精妙的戏剧手势语

　　喜欢看戏的戏迷大多知道，在我国的戏剧表演中，几乎都离不开手势语。“手是人的第二张脸”，戏曲舞台上的这句名言说明了手的重要作用。

　　手势语是由戏剧演员在表演时根据不同剧情的需要，用手指、手掌、手臂所做的动作。戏剧中有生、旦、净、末、丑等主要行当，每个行当的手势都有一定的规范和含义。净角五指张开，谓“虎爪势”，表示雄伟、勇猛；小生五指并合，拇指微屈，表示稳重；老生中指、食指微伸，其余三指皆屈，表示衰老、迟钝；旦角中指倒下搭住拇指，食指挺直，无名指、小指微屈，状若“兰花”，谓“兰花指”，表示温柔、矜持。此外，抖手动作也有许多讲究，向外抖手表示厌恶、拒绝；向内抖手表示惊恐、慌张；上下左右抖动即表示抑制不住的喜悦心情。当然，手势语不仅仅是这些。剧中人物在表演中通过不同的手势语可以把各种复杂的内心情感和思绪表达出来。这种在具体情节中灵活运用的手势，是一种艺术化的形体“语言”。

　　手势这种“语言”在表达事物方面有时连快捷的口头言语都比不过它。譬如舞台上没有门，演员却虚拟开、关门的动作。虚拟的手法给戏曲艺术家带来表演上的自由，大大开拓了表现生活的领域。在戏剧表演艺术中，有一种奇特的哑联令人拍案叫绝。如湖南祁剧《孟丽君》，当剧情发展到金殿会审孟丽君时，奸臣阮龙光为了识破假扮孟丽君的荣兰，故意以“龙珠扇，扇画龙，手舞扇飞龙不动”的上联要她应对。荣兰无此功底，面对奸臣，怒火燃腔，她霍然站起，手提罗裙，脚一踩，对阮吐了口唾沫。阮龙光恼羞成怒说：“望万岁把她斩了！”就在这紧要关头，女扮男装，身为宰相的孟丽君笑着解释：“她手提罗裙，露出绣鞋，这样一蹬是哑对嘛！”接着念出下联：“凤头鞋，鞋绣凤，脚蹬鞋响凤难飞。”荣兰见小姐为她解了围，趁机反唇相讥：“是嘛，他连个哑对都不懂嘛！”哑联为丰富剧情添上点睛之笔。

　　京剧表演艺术大师梅兰芳生前特别注重手势的表现力，将手势当作一种特殊的语言，根据各类剧情潜心研究、细心揣摩、精心塑造手势的表演艺术。1930年梅兰芳访美演出时，美国戏剧评论家们对他在剧中的手势津津乐道，惊赞这是“醉人的美”。当时美国有位专门研究人手美的美术家，拍摄了梅兰芳很多的手势，还有一位雕塑家用石膏翻塑了梅兰芳各种手势的模型供人欣赏。1934年，梅兰芳到苏联访问演出，戏剧家梅耶荷德看了梅兰芳的表演后，激动地说：“梅先生的手势可真叫绝，让我们这些语言不通的外国观众也能理解剧中人的思想感情，看了梅先生的手势，我觉得我们一些演员的手应该砍掉！”著名的京剧创作理论家齐如山先生记录梅兰芳的手势造型达50余种之多，并逐一拍摄了照片，附以各种手势用于哪些剧目的简要说明。现今，在北京“梅兰芳纪念馆”，我们便可欣赏到梅兰芳先生的表演手势图。