图书奢靡之风的背后

　　梁子民 毕文昌

　　梁：最近，一些出版工作者呼吁，刹住图书装帧的奢靡之风。中国出版工作者协会外国文学出版委员会也发出《关于慎用大开本，少用薄膜书封的倡议》。这些年，中国的图书装潢越来越豪华。过去流行小32开，后来改为大32开，再后来是国际大32开，现在流行的已经是小16开。书越印越大，用纸越来越多，这种趋势既不节约，也不环保，一般的书架还不好放。

　　毕：图书装潢的流行趋势不只是开本变大，同时纸张也有改变。现在流行使用轻型纸。这种纸的主要特点就是厚，300页的书比普通纸400页还显厚。再加上图片的滥用，不管什么内容，都要加图片。十几万字的书，包装得比过去30万字的书还要大，定价也就上去了。我看到这些书，很容易联想到不法奸商的注水猪肉。

　　梁：文不够，图来凑，早就有人提出批评。前些年，有一个明星，几万字的自述，居然靠图片膨胀成一本厚书。加上行距拉宽，缩小版心，再留些空白，读者有一种被欺骗的感觉。

　　毕：有一种观点，说现在进入了“读图时代”，没有图的书落伍了，不受欢迎。

　　梁：那也要看你的书里用的是什么图。山东画报出版社的《老照片》丛书，已经出版十几年了。里面的照片基本上都是读者没见过的，照片本身就包含着丰富的历史信息，照片的意味有的是文字不能传达的。这样的书理当受到读者的欢迎。况且，《老照片》至今是比较小的开本，定价只有10元钱。读者买这样的书，感到很实在。而现在一些豪华包装的书，选择的是二手甚至三手的图片，多次翻拍扫描，图像已经不清晰，有的图片与文字内容风马牛不相及，明摆着是一种注水，是从读者手里骗钱。

　　毕：也有一些图书，本身很畅销，采用特殊工艺包装，是为了防范盗版。这些年，什么书畅销，盗版马上一拥而上，既侵犯了作者的权益，也分割了出版社的利润空间。出版社打假，费时费力费钱，成效也不大。只好借助特殊工艺，增加盗版的难度。

　　梁：这种苦衷可以理解，但毕竟是个别情况。过度包装，不只存在于图书领域，许多商品都有这种倾向。比如月饼，过度包装已经到了不像话的地步，以至于行政部门只得出台禁令。

　　毕：一家出版社，一年就那么多书号。所以，谁也不愿意出定价低的书。前几年主流的图书定价二十几元，现在已经涨到三十几元了。用不了几年，肯定会涨到四十几元。还有一些书店，不愿意经营几元钱一本的小书。你说到的《老照片》，原先定价8元5角，一些新华书店门市部就不愿意经销。后来出了合订本，5本合一本，定价40多元，他们才愿意卖。

　　梁：图书的过度装潢，除了经营者的逐利动机外，我觉得还有更深的原因。这些年，图书出版一方面推向市场，多数出版社要自负盈亏，一方面却并没有形成宽松的文化环境，出版者在内容的把握上如临深渊，如履薄冰。以至于许多出版社为了安全，不敢接受具有文化原创性的书稿，只好在形式上动脑筋，变花样。

　　毕：读者也不是傻子。你炒的是剩饭，包装得再花哨，也没有用。当然，如果具有文化原创性的书籍出得少，出版难，长此下去，也会败坏读者的胃口，削弱读者的阅读兴趣，形成一种恶性循环。时间拖长了，读者可能将不知好书为何物，编辑也会视平庸为常态，将来连什么是好书都没有感觉了。不知有人研究过没有，现在出版社的编辑，无论精神追求，还是业务素养，整体上大大低于20年前。

　　梁：不时有人提倡读书，还有人提议设立读书节。我觉得，更重要的是形成一种政策导向，调动出版工作者的创造性，建立出版界的荣誉感和事业心，使得货真价实的好书能够源源不断地推出，中国人的阅读生活才会进入良性循环。

　　毕：一方面是图书表面形式的夸张，另一方面却是图书装帧水平的下降。就以学术图书的装帧设计而论，我们看上世纪80年代以前的学术著作的设计，朴素中不失典雅，简洁中多有文气。特别是商务、中华书局及人民文学出版社的图书，很有文化品位。像当年沈尹默、启功题写书名的那些学术著作，至今让人怀念。