来源：山西新闻网 山西日报 进入论坛 手机读报
壁立于长江巫峡两岸的巫山十二峰，以神女峰的景色最为著名。在晴空万里、能见度极好时观赏此峰，山光水色一目了然，反倒觉得索然无味。而在薄雾弥漫、云霞缭绕之中，神女峰仿佛披上一层神秘的面纱，若隐若现的峰峦和关于神女的美丽传说相映成趣，展现出引人入胜的朦胧之美。
就审美对象的清晰度而言，可分为明晰之美和朦胧之美。形象的模糊性、内容的含蓄性、主体感受的多元性是朦胧之美的基本特征。它克服了明晰之美一览无余的缺陷，以恍如梦境、亦真亦幻的“谜面”示人，使人们在拨云见日揭开谜底的审美追求中品味独特的美感。
朦胧之美以独树一帜的风格鲜活于大千世界：云漫黄山，雨注西湖，潮涌钱塘，雾锁山城，雪舞北国，月笼林梢，杏花烟雨，暗香浮动……堪称朦胧之美的经典画面。树影婆娑的林荫小道，虚幻缥缈的海市蜃楼，炊烟袅袅的暮景，扑朔迷离的风光……则不失为朦胧之美的吉光片羽。
艺术作品中的朦胧之美则将人们的审美感知提升到理性高度。当代中国诗坛异军突起的朦胧诗，较好地适应了社会转型期人们的多维思考以及审美价值的嬗变，至今备受青睐。琼瑶一曲《月朦胧鸟朦胧》，一夜间唱响海峡两岸，令多少俊男靓女如痴如醉。意大利著名画家达·芬奇笔下的《蒙娜丽莎》，甜甜地笑了几百年。那梦幻般的神秘笑容，迸射出撼人心魄的艺术魅力，成为朦胧之美的传世之作。
宋人苏轼有诗云： “水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”如果说，“水光潋滟”属于典型的明晰之美；那么“山色空蒙”则是朦胧之美的生动写照。前者反映了审美对象的直观性、确定性和价值判断的唯一性；后者反映了事物的隐含性、不确定性和价值判断的多维性。前者提供了有限的审美载体；后者拓展了人们认知与遐想的无限空间，搭建了由已知解未知、由有限求无限、由此岸达彼岸的一座桥梁。“只在此山中，云深不知处。”朦胧之美省略了纤毫毕见的瑕疵，营造出静谧幽远的意境，给人们带来“可意会不可言传”的心理愉悦与快慰。
这一审美规律对我们美化生活不乏指导意义。风沙飞扬的春季，许多姑娘出行喜欢头裹一块纱巾，薄如蝉翼的红纱巾随风飘舞，抵御了沙尘的侵袭，增添了女性的妩媚，构成一道亮丽的都市风景。在居室美化中，窗纱帘由其防止蚊虫的实用功能逐渐过度到以赏心悦目为主的审美功能，阳光透过绚丽的纱帘照到室内，构成柔和温馨的氛围，比起阳光直射效果更佳。当然，违背了朦胧之美的规律，也会弄巧成拙贻笑大方。君不见，时下许多摩登女郎似乎以为“越透越露越招人喜爱”，于是不分场合袒胸露背，东方女性含蓄美、典雅美的传统于此荡然无存。这些年轻人倘若在穿着上持重一些，含蓄一些，也许更能展示女性的魅力与气质。
巩崇吉
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