韩国式故事她们制造
■ 女编剧常给主人公也安上跟自己一样的职业，《浪漫满屋》中的韩智恩（上）和《人鱼小姐》中的雅俐英（下）就是代表
在韩国，70%以上的编剧都是女性，她们“编造”的类型化故事让你又爱又恨，欲罢不能。
2003年9月，《大长今》在韩国MBC电视台开播的时候，编剧金荣眩刚刚写完剧本的第十集。之后，电视剧以每周两集的速度在播放，金荣眩每周把两集80页A4纸的剧本交到制片方手里——边写边拍边播，这是所有韩剧的制片方式。
这期间，编剧、导演和创作方还要不停地接受观众的反馈意见，商讨并及时做出修改方案。让他们欣慰的是，《大长今》最终在韩国取得了最高60.8%的收视率， MBC电视台在四年后的现在仍然在靠这部戏赚大钱。而间接赚钱的人也不在少数，日本人为了配合《大长今》在当地的播出，去拍摄地转了一圈拍了部纪录片，巧妙地加上些花絮，便大卖一番。在中国的湖南卫视也取得当年年度收视率的冠军。编剧金荣眩因《大长今》在整个亚洲的超高人气，成为韩国的又一位金牌女编剧。
在韩国，适应“边写边拍边播”这样的制片方式的编剧，几乎清一色是娘子军。韩国重量级电视节目制作人李泰珩说：“在韩国，电视剧的编剧70%以上是女性，并且，以家庭主妇居多。这些主妇几乎全部受到过高等教育，可谓才女”——《爱情是什么》的编剧金秀贤，毕业于著名的高丽大学国文系；《蓝色生死恋》编剧吴秀妍毕业于被誉为“女人最高学府”的梨花女子大学，而金荣眩自己也曾是四延世大学经济系的高材生。
韩国男人很少做编剧，因为编剧为了筹备一部戏通常需要长时间的筹备和学习，而在这漫长的积累学习过程中是没有收入的。金荣眩筹备《大长今》就花了一年零八个月的时间学习宫廷饮食和医学。另外，编剧行当是一个收入差距非常大的职业, 稿酬最高的甚至“会给你一张空白支票让你自己去填数字”, 而平庸的编剧能否让自己“吃饱饭”都不能保证。因此对于“男主外女主内”思想非常普遍的韩国家庭来说，男性们迫于养家的压力很难从事编剧这个职业。而婚后回归家庭的才女们，在时间和经济压力上都无后顾之忧。
女人编剧女人看。在韩国家庭题材剧占了相当大的比重，而且女性观众是电视剧观众层的绝对主流，占到了70%以上。因此有人说，韩剧，就是一部分主妇讲故事给另一部分主妇听。两个女人之间的聊天自然少不了家长里短，温婉故事，幻想式的爱情。没想到，这样的“韩国式故事”把所有看过的女人迷住了。
国内资深编剧徐萌将韩剧的成功总结为——故事简单、情节复杂，情感单一、情绪复杂，其中的核心是“情”。韩剧的剧本，似乎删掉1/3仍然不影响情节铺陈，那些看起来多余的“细节”倒成了最直抵女人心的武器。
最为关键的是，在韩国的电视剧制作机制里，编剧具有至高无上的剧本控制力和演员挑选的权利，甚至拥有对拍摄结果的一票否决权，这有助于她们将自己创作的故事不受干扰地进行到底。
韩剧走红7大法则
不久前，7位著名韩国编剧在网络上公开介绍了“韩国电视剧的7大法则”，这些法则或被称为“俗套”，但并不妨碍热爱的人们边恨边爱，不能自拔。
主人公都住在阁楼上
在现实生活中，住在地下室的人要远远多于住阁楼的人。但在阁楼上还能看到美丽的“风景”。
被抛弃的主妇往往成功
被抛弃的主妇努力经营生意最后成功，这不仅能充分地凸显剧情，更容易插入赞助企业的广告。
女人对决的武器:泼水
妻子和丈夫的情人在咖啡屋见面，妻子会将杯子里的水泼到情妇的脸上，然后起身离开。
男人对决的武器:作报告
围绕一个女人，两个精英男主角在公司通过进行精彩的报告而一决胜负，伴随出现的还有貌似总裁类的人物点头赞赏的场面。
“怎样才像我”
朋友对因为恋爱而心态发生变化的主人公说“你怎么不像过去的你了”，这时候主人公的回答永远只有一个，那就是颇为讽刺地说：“怎样才像我？”
“下定决心”就急转方向盘
遇到矛盾就会去开快车，开车就一定会下定决心，然后 “违规调头”。此时，马路上正巧有一辆汽车经过的话，一定会发生重大事故。
麻雀变凤凰
家庭贫困但从未放弃梦想的女主人公偶遇有钱的公子哥，情敌多数是海归派。但最终的胜利一定掌握在平凡女孩手中。
女人编剧难免这样
■遇到的男人都是极品
■不用很出色也一样幸福的女孩
■纯纯的精神恋爱
■众多完美又相互呼应的小细节
■不必昂贵但一定要有的定情物
■在美丽异乡有段浪漫爱情
■不用海誓山盟，不用甜言蜜语，只要一往情深，只要坚定不移
完美男人和不完美女人胜出
大家公认，韩剧里都是帅哥美女。《大长今》的编剧金荣眩直言，她不理解中国的电视剧里为什么有丑星走红的现象。在她们的制作理念里，男女主角首先要养眼才会有人看。
在我们与搜狐女人频道的合作调查中，让网友选出她们最喜欢的男女主人公。结果是，女人们更喜欢童话般的完美男人，对于女性角色，她们更偏爱那些不够完美，但真实可爱的邻家姐妹。
完美男人
NO.1 姜俊尚《冬季恋歌》
5年过去了，在一干俊男靓女中，姜俊尚仍旧占据各类女性心中完美男人排行榜的前三位，这是至今为止韩剧里最经典的男性形象——一个足够帅气，阳刚的眼镜男人，用深海般的笑容和温柔点燃了女性内心的激情。电视剧里，姜俊尚不断变换的眼镜款式，佩戴的各类围巾，暖色调的毛衣风靡亚洲。
NO.2 李英宰 《浪漫满屋》
这是传统韩国偶像剧的“异类”，它以轻松幽默的笔调塑造一个貌似不完美的男人：我行我素，自大狂妄，但内心却温柔善良。李英宰也彻底颠覆了中国女性的审美——那些浓眉大眼，行为正派，深情款款的男人不再是女性最爱。长着单眼皮，小眼睛，满身缺点但内心善良的娃娃脸男生开始成为荧屏上的新宠。
NO.3 韩泰熙 《蓝色生死恋》
最早一批的韩国苦情偶像剧让男二号元彬的星途比男一号宋承宪更为坦荡——也塑造了一个容貌完美的男人。女人们惊呼：韩泰熙的出现就是为了让世人知道什么是“少女杀手”！这个角色引领了亚洲第一波“花样美男”的风潮——而后的F4，李俊基不过是步了他的后尘。
不完美女人
NO.1 韩智恩 《浪漫满屋》
韩智恩不再是那个曾经在《蓝色生死恋》中哭得满眼水肿的癌症女孩，在《浪漫满屋》里她速变身成糊里糊涂，缺点一堆，可爱调皮的女作家。可以说，《浪漫满屋》是韩剧的一个分水岭，它预示着韩剧开始变得时尚而轻松。韩智恩当年穿戴的短款小外套，可爱的发卡，卡通衬衫速变为潮流货！
NO.2 郑俞珍《冬季恋歌》
一个典型的亚洲女性形象，高挑，美丽，大方，内敛，为初恋痴痴一生；一个最经典的韩剧人物：经历了爱人的车祸，失忆，血疑……不得不说，饱受磨难的郑俞珍代表了传统审美观：她有着不食人间烟火的气质，从内到外的安静，我见尤怜的形象。
NO.3 金三顺 《我叫金三顺》
又胖又丑，缺乏女人味，人到三十还未出嫁的金三顺怎么也算不上女孩子的榜样，但在那些柴米油盐中的生活琐碎中，那些不够宽容，有些自私的爱情真相中，每个女人都能从三顺的身上看到找到自己的影子，并看到真实生活的曙光。
寻找“另一个我”和“那一个他”
“爱情”是韩剧里绝对不会缺少的线索。因此总有一对或者几对男女主人公的故事纠缠不清。
故事里永远有一个完美的男二号和至少一个绝对优秀的女二号，相比之下，女一号平凡、不起眼、出身卑微但善良可爱。最终的结局，永远是平凡战胜完美，女一号拥有到最多的爱，而她也会最终选择到那个最“对”的人。
谁让韩剧是女人的地盘儿——讲故事的人，听故事的人都有权建议一个平凡女孩的去向。绝大多数沉浸在童话故事里的观众都是平凡人，因此她们需要看到自己的影子和希望：所有人都会在金三顺的傻里傻气里找到自己——不优秀但坚持，不被欣赏但自娱自乐；所有人都会希望糊里糊涂的韩智恩很幸福，因为她乐观、坚强，跟自己一样，大家不约而同地把签名档换成她的口头禅：AZA AZA Fighting；至于长今，你可能没有她那样出色，但你正在做她所做出过的努力。
至于那个“他”，韩剧培养了成批的花痴。气愤的男士们会把“你真是韩剧看多了”挂在嘴边，用以说明那样完美的男人根本不存在。在韩剧之前，男士们主要把这矛头指向“琼瑶阿姨”——谁让韩剧和琼瑶剧一样都是女人编出来的童话，在童话里，男主角必须完美。
所以，别怪编剧们都走这样的路子，因为女人们的梦想，大抵是相同的。在一开头就走进童话的韩剧里，看见“自己”并找到了梦想，是看下去的重要动力。
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