孙惠芬
从物理距离来说,在大连生活的孙惠芬离生养她的山村越来越远了;但从文学距离来说,她距离生养她的山村越来越近。从最初的小说处女作《静坐喜床》,到后来的长篇小说《歇马山庄》、《上塘书》,再到最近的长篇《吉宽的马车》,孙惠芬一直朝生养她的乡村行走。孙惠芬说:“当我由直觉的倾诉到自觉的虚构,我发现越来越走近真正意义上的乡村——更接近灵魂真实的艺术的乡村。”
为了一双过膝袜,她想做小镇女人
孙惠芬出生的乡村叫山咀子,位于黄海北岸。她在那里生活了二十多年。因为附近小镇青堆子十八世纪就建有海港、剧院、教堂、百货,就有外来文明进入,那里的乡下人对文明有着剪不断理还乱的梦想。在孙惠芬的记忆中,她母亲那代乡村女人都以拥有过膝袜为荣,实现这个梦想的前提是成为小镇女人。而要成为小镇女人,要么嫁到小镇,要么走近小镇。
小时候,孙惠芬最大的梦想就是能成为小镇女人。最初迷恋写作,一个很重要的动力,也是因为写作可以有机会走出乡村,有机会成为小镇女人。17岁时,她没有通过读书如愿走出乡村,却成了小镇制镜厂一名美工。这时,想拥有过膝袜已经不再是奢求。只是当过膝袜的梦想实现后,她发现,做小镇女人已经不再是她最大的梦想,她渴望抵达很远很远的地方。
孙惠芬最初的作品,都是写乡村的。她回忆说:“那时是靠直觉写作,对于乡村的回望也是直觉抵达。”正是那些“直觉抵达”的作品,让孙惠芬渐渐进入“思想抵达”的层次。她告诉记者:从发表作品那一年起,算一算至今已有二十多年。20年,我从乡村走到城里,不足三百里的长度。在别人眼里,也许只是一河之隔、一道之隔,可是在我眼里、心里,却是隔了十万八千里。也就是说,当理想变成了身边的现实,那曾经的现实又变成了我的理想。我的身体看上去离乡村世界越来越远,可是心灵却离乡村世界越来越近了。”
“乡土守望者”最爱《上塘书》
孙惠芬的作品一直与歇马山庄有关。因为钟情歇马山庄,孙惠芬在文学上获得了一次又一次丰收,冯牧文学奖、鲁迅文学奖,一个个大奖让这个乡村女人成长为著名作家。冯牧文学奖的获奖词中对孙惠芬有着这样的概括——孙惠芬是忠实的乡土守望者。
当记者与孙惠芬谈起她的作品时,孙惠芬没有再提《歇马山庄》,甚至也没有提刚刚出版的《吉宽的马车》,而是告诉记者,她自己最偏爱的是长篇小说《上塘书》。《上塘书》描写的是一个叫上塘的小村庄中发生的点点滴滴的故事,以上塘的地理、政治、交通、通讯、教育、贸易、文化、婚姻、历史这样别致的章节来连缀。这是孙惠芬第一次以非小说的文本来展示小说内容的尝试,立即引起了评论家们的极大兴趣,李敬泽、孟繁华、贺韶俊、王鸿生等专家对小说的这种表现手法给予赞誉。
在《上塘书》之前的所有小说,孙惠芬写的都是人在城乡之间的困扰与纷争,只有这篇例外。让一个乡村整体出现在小说里,困扰与纷争只是一个个局部。孙惠芬说到了“思想照亮生活”这个词:“上塘是我虚构的乡村,是依赖于乡村经历和现实感受虚构的乡村,它之所以让人感到真实,是乡村生活进入了我的骨髓,我的灵魂。这时的表达已经不再是直觉抵达,而是将思想还原成直觉。”
对话孙惠芬
记者:比起你们,“80后”作家更懂得作品的市场运作,您怎么看这样的现象?
孙惠芬:我们和比我们更往前的作家是在计划经济中成长起来的,那时根本没有市场这一说,都是按千字计数的稿费制,而“80后”一进入写作,就是市场经济。成长背景培养了习惯。其实我们也在渐渐习惯。
记者:当下,文学一定与市场有某种关系,您怎么看文学与市场的关系?
孙惠芬:作品和市场的关系非常复杂,它首先是作品和读者的关系。作家进入创作,在自己的状态里,一定是忘记了读者的存在,进入完全自主的世界。只有从作品中出来,才会想到读者,想到市场。在我这里,写作时非常快乐,可作品一交出版社,立即感到惶恐。一方面,我特别愿意我的书广为宣传,被更多人知道;一方面,我又觉无法为自己的愿望努力。因为作品一经交出,它就不再属于你,你就失去了对它的掌控。
记者:最近在忙什么?接下来会写新的长篇吗?
孙惠芬:刚写完一部中篇,叫《天窗》,一个故事用了三个不同人物来讲。《十月》杂志第六期发表。还有两个中篇要在年前完成。另外又有一个新的长篇灵感,正在心里养着,估计明年下半年或再晚一些时候动笔。本报记者蓝恩发
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本期有奖阅读问题
1:孙惠芬最新版的长篇小说叫什么名字?
2:孙惠芬出生的乡村叫什么名字?
3:小时候,孙惠芬最大的梦想是成为什么女人?
第12期读者获奖名单
张树澄210105671113531
蔡英杰210104197910281211
焦刚210114198105203939
沈颖210104197510155822
李梁210102197602141214
赵国杰210104193404010330
王吉文210112661022201
武果凡210104192606150919