“作协没给你坏处”
对作协伸出的橄榄枝，还有种种看得见的好处，除了玩赛车的韩寒外，游离在作协之外稍有知名度的作家都选择了加入。
张悦然对南方末记者说，写作是很孤独的事情，加入作协是因为“有一种归属感”，能够和其他作家进行创作交流，这一点对作家很重要。
和他们一样，匡瓢大哥这些网络作家在意的也是“身份”。和他们开会交流过的何立伟说，网络作家在网络上点击率再高，读者再多，他在现实世界里还是不被承认。匡瓢大哥们加入作协，有一个组织容纳他们，给他们发证件，等于取得了社会身份的认同。
在报社工作的李傻傻认为，体制无所不在，市场也是一种体制，我们都寄生其中。作协并不是一个有害的组织。因为工作关系经常与作协接触，在他眼里，加入作协跟加入QQ群差不多，选择潜水、聊天或当管理员、泡妞，完全取决于自己。
改革开放三十年来，作协自身也发生了巨大改变。除了中国作协和有些省的作协有独立编制外，一些作协只是省文联属下的若干协会之一，省会市和地级市作协都挂在文联下面，除了直接办事的秘书长两个人外，几乎全都是业余兼职。就如赵长天所言，作协所有的资源就是有这么一个机构，最有名的作家、在社会上最有影响的作家，都还是作协的会员，这些人也是资源：“作协不是一个权力机关，开个玩笑，作协的领导想要贪污可能都比较难，因为没人给他行贿。”
赵长天认为，现在作协的动机、目的很清楚——为作家提供服务，而不是管作家。从行政上来看，作协主席是作协负责人，但和其他单位一样，负责作协日常工作的都是党组书记：“现在党和政府逐渐了解了文学规律，作为管理者，它现在越来越聪明了。比如政府创办的‘五个一工程’奖，它绝不会强迫某个作家写作，而是让你自愿参加。我觉得这种做法实际上是一种政府采购，完全是你情我愿的事。现在有些人，想拿这个好处，又不愿意干这个活，然后就骂作协。这就没有道理，它只是不给你好处，它没给你坏处。”赵长天说。
在何立伟眼里，作协就是一个“作协院子”，这个院子名义上是一个民间社团，却有官方编制的身份，靠政府拨款养了一批行政人员和几个作家（批评家），办了几本文学杂志，偶尔搞一些文学评奖、研讨和采风活动。
“作协的权力属性和在意识形态上的作用在淡化，靠政府拨给的经费搞搞文学评奖，发展会员，给优秀会员办一些作品研讨会，再配合政府需要搞些订购生产。它对个人的文学创作没有任何作用。”何立伟说。
“1980年代以后，作协的意识形态功能有很大淡化，但党和政府对于文学不可能没有要求，毕竟它是一个由政府拨款养的机构。”赵长天说。
也有机构对作协意识形态方面工作不满意，比如河南省委宣传部干脆自己组建了一支专业作家队伍，专门招收愿意从事主旋律创作的作家，给编制，给钱，提供优厚条件，这无疑也是市场经济时代文艺创作的一个新产物。
赵长天认为作协有存在的必要：“因为这个社会发育还不够健全，西方有很多私人基金会扶持文学创作，现在我们国家只能由政府扶持——社会的一些功能，政府代行了，这个代行做得好不好，大家可以评判。”
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