《五星大饭店》拓展“海岩模式”(图)

　　海岩编剧和制片的电视剧，已经成为我国电视剧生产和播出中的一个品牌。海岩电视剧的一次次热播及其产生的各种反响，必然引起人们对海岩创作模式的关注与探讨。

　　“海岩模式”的基点可以概括为两句话，一是以对真诚、善良、美好人性的追求为精神支撑，二是以“爱情加悬疑”为主要叙事内容和方式。这里，对美好人性的追求无疑是各民族各时期都应具备的价值取向和道德底线，爱情是人类生活永恒的普通主题，悬疑式的情节又是最容易吸引普通观众的做法之一。这三者的叠加可谓吸引和感染观众的三个要素的一种优化组合，也是海岩作品那么吸引人的奥秘所在。

　　这次在央视一套播出的《五星大饭店》，显然是海岩带着新的生活积累和艺术探索而成的倾心之作。它继续了海岩模式的优势，同时又作出了一些新的开拓，打造出一些新的亮点，因而给观众以不少新鲜感，有些新鲜感是相当强烈的。

　　《五星大饭店》以旅游学院大学生潘玉龙在五星饭店实现人生理想的追求为主视点，以他与踢踏舞女孩汤豆豆、与韩国时代公司年轻女董事长金至爱、与实习律师杨悦3位女主人公的爱情纠葛为主要叙事内容，和作为叙事辅线的两个遗产纠纷案相互交织，实现了海岩模式从内容到形式的新拓展。

　　——从以案件侦破为主要叙事载体转移到以普通年轻人的励志和情感生活为主要叙事载体，并把触角伸向当代我国经济社会上层的某些角落，揭开了上层经济运作的神秘一角。

　　——增强了台词的哲理性，不仅男主人公潘玉龙和3个女主人公的台词富有人生哲理意味，耐人咀嚼，而且次要人物如何总、黄万钧、佟家彦的台词也各有自己的哲理内涵，因而全剧在台词上出现了某种莎士比亚化的特点。

　　——以更加精良的拍摄和制作推出更新更年轻的青春明星，把爱情戏拍得更细致入微而又丰富多彩：潘玉龙与汤豆豆的爱是相濡以沫的，真实而又温馨，开始在不经意中，分手却伴随着痛苦和难忘。潘玉龙与金至爱的爱是荡人魂魄的，美丽却又带着虚幻和脆弱，遇到突然变故即戛然而止。潘玉龙与杨悦的爱是刻骨铭心的，它是一种真正的生命之痛，不期而至却又前景美好。三者的对比折射了时代的变化纷繁，让人们想到了选择的多样与艰难。

　　——在精彩的成长描写和爱情描写的延伸中，艺术地触及了当代我国社会生活中的一些热点和难点，并表现出海岩此前作品中所少有的在社会前沿课题上的现实批判精神。

　　更令人关注的是，创作者在热情讴歌以城市劳动争取美好生活的时代精神的同时，还在看似不经意间揭示了因经济地位悬殊而出现的人格不平等包括恋爱中的不平等现象。这在潘玉龙与金至爱的关系中表现得最为精彩。从某种意义上说，这不也是对市场经济条件下实现普遍的人格平等的一种深情呼唤吗？

　　“海岩模式”的这种新拓展，不但实现了海岩模式的与时俱进，也增强了海岩作品的精神含量，可喜可贺。热切期盼海岩和他的创作集体不断推出新的精彩作品。