与春晚“小品王”和导演组商榷——
到了今天，连赵本山自己也说不清楚，上春晚是心甘情愿还是被逼无奈。岁末，本山父亲去世，按通常逻辑，再去春晚搞笑有些不合适。但在观众期盼的目光中，他别无选择。情愿也好，无奈也罢，除夕之夜，本山准会出现在春晚舞台上。
对于本山来说，难的并不是“上”与“不上”，而是“拿什么”上。今年，留给本山上春晚的时间并不多。这里，本报记者特别想对本山说，千万别在“忽悠系列”和“黑土系列”上打转转，2008春晚，真希望看到一个光鲜的本山。
忽悠搞笑，品位不高
坦率地说，从舞台效果来说，《卖拐》、《卖车》是上佳的，两男一女的“铁三角”构成最喜剧的“结构组合”，配合天衣无缝，小品包袱密集。但春晚结束后，人们除了能记住“走两步，没病走两步”等一两句搞笑的台词外，小品再也没留下什么。
《卖车》完成后，敏锐的文化学者余秋雨就曾发出预警：“忽悠系列”不宜再搞下去，用脑筋急转弯来结构小品，小品的路就走到头了。
事实上，从《卖拐》、《卖车》到《功夫》，小品搞笑意义上堪称优秀之作，但从主题表达上，值得商榷。《卖拐》《卖车》虽巧舌如簧，但基本脉络是骗人，通过“强词夺理的胡搅蛮缠”，让上当者再次被骗；《功夫》中一脉相承地表现着让人“防不胜防”的欺骗手段，绞尽脑汁地要把“担架”卖出去。“忽悠系列”小品除了哗众取宠、故弄玄虚以博取廉价笑声外，再看不出任何积极意义。因为“忽悠系列”渲染的都是“挖空心思搞坑蒙拐骗”之主题，客观上有加剧道德沉沦和价值观劣化的消极作用。
再演黑土，观众想吐
如果倪萍没写《日子》，如果没有崔永元的《实话实说》，可能也就没有最初的小品《昨天今天明天》。如今倪萍已离开春晚舞台，《实话实说》也已易主，但最初的“白云黑土”却形成了系列。
回过头再看，《昨天今天明天》是经典之作，《说事儿》已经显得一般，而到了《策划》则有些黔驴技穷——讲了一个“公鸡下蛋”的故事。不知道是不是牛群换小崔的缘故，总之节目的火爆程度不如从前。事不过三，不知道明年春晚本山还会不会延续“黑土系列”。如果再演黑土，观众可能会呕。
情感有余，喜剧不足
纵观本山的春晚轨迹，可以发现，他最早的《相亲》打的是情感牌。后来的《我想有个家》、《三鞭子》、《拜年》、《送水工》走得也是情感路线。
到了《送水工》，它颠覆了本山一贯的表演风格，使这个小品很耐人咀嚼。作品第一次淡化了语言包袱，而靠情节推进。最后，当母子拥抱，那首熟悉的歌曲《母亲》响起时，音乐让全剧的情感来个旱地拔葱式的提高，每个音符都打在观众最柔软的地方，这时笑中已经含泪。
记者观点
“小品王”面临品质提升
本山每年都毫无悬念地捧到“小品王”桂冠。不过，冷静地看，这样的毫无悬念并非是好事。既然是小品王，就应该引领小品导向，如果仅靠“忽悠”引领，或靠“黑土”苦撑，显然名实不符。
对于产品来说，敢称王者，一定是品质第一；文艺作品同样如此。本山明白，要成为表演艺术家，仅靠小品显然不够。于是，他将更多精力投入到拍电影、电影剧上，这样，客观上留给春晚小品的时间并不宽裕。要在不宽裕时间里出精品，谈何容易？赵家军通常会选择最保险的制作方式，就是走“系列路线”。这样，保险了，也乏味了。对于需要提升小品品质的本山来说，这无疑是一步险棋。
本报记者蓝恩发
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