中国文坛女掌门铁凝素描 营造空灵淡远艺术境界

　　来源：中华英才

　　引题：写作是我热爱的一件事。一个人在生活中可能会有一些东西不再有了，或者他身不由己，但是他爱的职业被保留，或者他喜欢的事能够继续做，那是一种幸福。写作对我来说是一种幸福，我怎么会放弃呢？

　　中国文坛女掌门铁凝素描

　　营造空灵淡远的艺术境界

　　文/孟暄

　　题语1：从劳动的角度看作家，作家是一个写字的匠人，你在技巧的磨炼上、在勤奋的写作姿态上可以说是一个工匠，像一个缝鞋的人，你不能偷懒，差一针都不行，这鞋就合不上

　　题语2：真正的做人其实是灵魂和筋肉直面世界的一种冶炼，是它们历经了无数喜乐哀伤、疲累苦痛之后收获的一种无畏无惧、自信自尊、踏实明净的人生态度。

　　题语3：“从前在外面吃到一个菜，一定要研究怎么做，然后回家自己做一遍”。她至今仍记得第一次在四川吃到麻辣水煮牛肉后，照葫芦画瓢做给家人吃时心里的满足感，“这种感觉很好，我真的很喜欢”

　　18岁发表处女作，25岁加入中国作家协会，27岁就成了中国作协有史以来最年轻的一位理事，39岁成为中国作协成立以来最年轻的副主席，49岁又当选为中国作家协会主席。

　　齐耳短发，容貌清秀，气质文雅。这就是低调做人、高格为文的中国作协女掌门人铁凝。

　　在中国作协迎春联谊会上，不停地有人希望和她留影，忙碌的铁凝并没有因为身份的上升而改变自己的个性，微笑着与同行们一一合影，来了一拨又一拨。她始终微笑着，端庄地站在那里，站成了一道亮丽的风景线……

　　大师的时代已然过去

　　茅盾、巴金等是真正的大师，他们有崇高的思想境界，深厚的学养和艺术修养。他们用他们的智慧和灵魂，不仅给中国文坛，也给整个民族留下了宝贵的财富，值得后辈永远尊敬和享用。

　　2006年11月12日，铁凝在第七次全国作家代表大会上当选为中国作协主席。

　　在最终的选举结果出炉前，舆论对新主席人选多有评测，一时间，铁凝成了文化圈内最大的新闻。铁凝说：“包围我的人愈多，越喧闹时，我愈加感到空虚和惶惑，感到自己什么也没有。”她的清醒让人欣赏。

　　在农村插队时，铁凝是生产队里惟一喜欢文学的知青，在劳动之余写过一些儿童文学作品。1978年冬，中国少年出版社在北京组织文学笔会，铁凝应邀出席。在那次笔会上，铁凝等荣幸地被邀请到时任中国作协主席的茅盾家里。那天的天气很好，阳光使茅盾家的庭院里一片明丽。铁凝和同去的几位儿童作家被人领到主人的书房里。

　　“大家都感觉慌乱，大气不敢喘，能感觉到自己猛烈的心跳。”而今，铁凝回忆那个时刻仍然有些激动。从全国各地来的年轻人像现在的追星族一样簇拥在茅盾先生的身边，因为敬畏甚至不敢靠前。“那次会见说的话并不是很多，但是因为紧张，谈的什么话都不记得了。”铁凝没有想到自己后来成了中国作协主席的接班人。

　　铁凝与茅盾有这珍贵的一面之缘，让她遗憾的是直到巴金病逝，也没能见过这位文学前辈。说到前两任作协主席茅盾与巴金的文学价值和社会价值，铁凝坦言：“大师的时代已然过去，现在是一个没有大师的时代，我对他们充满敬仰，他们是真正的大师，有崇高的思想境界，深厚的学养和艺术修养，特别是他们对青年作家无私的关爱和扶助，都值得我们这一代作家学习。他们用他们的智慧和灵魂，不仅给中国文坛，也给整个民族留下了宝贵的财富，值得后辈永远尊敬和享用。”

　　当选作协主席后，铁凝“喜悦和惶恐并存，压力和责任同在”。她说，当前是个群雄并起的时代，有很多大家都能站在这个位置上，如果非要说出自己有什么优势，她笑言：“原因大概有3个：首先是我走运；其次是同行宽厚的认可，在这个前提下，大家觉得我这个人还有些可取之处；再次，我把写作当成安身立命的根本，同行看到了我写作的努力。”

　　如何广泛地团结作家、鼓励艺术创新，是铁凝现在考虑最多的问题。铁凝说，光有几个好作家写出好作品，还不够，要让不同流派、风格，不同年龄的作家都能写出好作品，为他们创造出能自由抒发才情的环境，是中国作协的重要任务。

　　当有人质疑“作家供养制度”时，铁凝直言不讳：“我们这么一个大国，国家可以有一定的钱拿出来，供养一部分非常优秀的作家。供养作家，在很多国家都有先例。我觉得我们这样一个大国，如果养不起几个作家，我想可能是另外一种意义上的悲哀。”

　　创造一个和谐宽松至少是小康的生活，也有助于作家有一个好的心情，以解除他的后顾之忧，专心为他心目中的文学去探索，我觉得这是国家应该做的，国家不应该放弃这个。专业作家制度提供的是一种保护，作家的写作还是独立的，作协不会干预作家的写作。同样，一个作家写不出好作品的时候，作协是没有办法帮他写出好作品来的。一切还得靠作家自己。

　　今天，面对“80后作家群”，面对网络文学，铁凝亦有自己的关注和理解：“每个年龄段的作家都有他们特有的精神状态和一片天空。就像我们一路走来，也没有一成不变。”她坦陈，“80后”的很多作家，他们的知识储备、艺术表现力，都远超当时的我们。“他们所处的时代和我们那时不同了，这是他们不可抵挡的优势。不能把他们当小孩看，我的第一篇小说发表时可能比他们还小哪。但是，每个人的每个阶段都是不可重复、不可替代的。”

　　《会飞的镰刀》为她插上想象的翅膀

　　对一个小说家来说，书读得越杂越好，应该多读一些小说之外的书。其他优秀的作品会开阔你的视野，从另外的书中可以获得别样的生活和感受，这样生命也会更完整。

　　上初中的时候，铁凝正赶上那个年代书籍极为匮乏，除了空洞的课本外无书可读，让人感到压抑，还好，铁凝从家里遗留的几本名著中得到很大的满足，尽管书中的生活对于少年期的孩子很遥远。法国作家罗曼•罗兰的一部4卷本长篇传记小说《约翰•克里斯朵夫》是铁凝印象深刻的一本书。她还记得书的扉页上写着——“真正的光明绝不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所湮没罢了；真正的英雄绝不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。”也许少年时的她还不能完全理解其中的含义，但在那个沉闷和精神匮乏的年代里，这样的书给了她某些精神的力量和鼓励。

　　“对一个小说家来说，书读得越杂越好，应该多读一些小说之外的书。其他优秀的作品会开阔你的视野，从另外的书中可以获得别样的生活和感受，这样生命也会更完整。也许随着年龄以及阅历的增长，你会发现你漏过了一些值得你去读的书。”铁凝说，“任何一本好书给读者的营养都是慢慢渗透的。我爱读经典的、耐读的杂七杂八的书。”

　　铁凝上中学时最享受的是上语文课，一写作文就会异乎寻常地思路活跃、想象丰富、情绪亢奋。“我数理化这类课程不怎么好，但一上作文课就兴奋。我总是写两篇不同内容的作文，一篇给自己写的，一篇给同桌写的，同桌替我做物理、化学作业什么的。”她正式发表的处女作就是中学时代写的《会飞的镰刀》。

　　那是学校在一次“学农”归来后布置的作文，题目为“记一次学农劳动”。铁凝一气呵成洋洋洒洒写了两篇作文，其中一篇是近7000字的大作文，把一本作文本密密麻麻地写满了，并跳出规定题目，自己起了一个得意的题目《会飞的镰刀》。

　　铁凝写一个乡下男孩和几个学农的城市女学生的友情。城市里来的女学生们第二天要去割麦子，乡下男孩为了帮助这些不熟悉农活的城市女学生，在夜晚大家入睡时，他悄悄地为大家磨镰刀。女学生们醒来时突然发现镰刀“飞”走了。在那个言语并不自由，思想极压抑的年代里，16岁的铁凝的想象力并没有彻底被扼杀。她笔下的镰刀会飞，她的想象力、创造力也长了翅膀在自由飞翔。

　　“那时候只是想写，也没有什么规矩和章法。里面有人物，还有一些情节的发展，最后的悬念，都是一种自发的设置，好像超出了一般作文的要求。”铁凝的这篇“出格”的作文被语文老师当作范文，并让铁凝在课堂上当众朗读。回家后，她神气地拿出作文，向全家人高声朗读，母亲激动得流泪，反复问：这是你写的吗？父亲也反复问：你是不是对写作特别有兴趣？在得到女儿肯定的回答后，他就想找一位真正的作家来判断一下自己的女儿是否是块搞文学的料。

　　第二年，《会飞的镰刀》被收入北京出版社出版的儿童文学集《盖红印章的考卷》中。这本儿童文学集里，共收入了7个短篇，铁凝的文章居中，第一篇是刘心武的小说。“我一直把《会飞的镰刀》当成自己的小说处女作，并对北京出版社发表我这篇7000字的高中时的作文心存特别的感激。

　　那时作品发表后是没有稿酬的，我得到的是两本印有浅绿色‘北京出版社’字样的、规格为8开、每页500字的大稿纸。这稿纸比普通的稿纸大一倍，还留有方便修改用的大空白，我掀开它时的手势幅度也就偏大，霎时间我就仿佛获得了一种书写巨著的豪情。

　　徐光耀成为她从事创作的引路人

　　“你要当作家吗？那你就要到农村去。”徐光耀的这句话，对铁凝影响很大。铁凝说：“现在来看，徐光耀说生活在农村，显然有他的局限性。但是对我来说，我后来的成长还是得益于徐光耀的这句话。”

　　父亲与《小兵张嘎》的作者徐光耀（曾经担任过河北省文联党组书记、主席）是好朋友，于是挑了铁凝的两篇作文去见他。“那时候，徐光耀的境况不好，1957年被打成右派后，从部队到了地方，家也从北京搬到了保定，是一个在当时没有权力用自己的名字发表作品的作家。因为对《小兵张嘎》的印象太深刻了，所以在我的心目当中，不管他的政治境遇如何，对这个作家我是充满了敬意。”

　　第一次见面，铁凝印象深刻：“我记得徐光耀对我态度挺冷淡的，他把我扔在一边，跟我父亲谈郑板桥、陈老莲的画，谈画家之间的一些交往和故事。他们也不理我，我觉得我等待的时间超长了，有几次心惊胆战地打断他们说：‘徐光耀老师，您看我能不能给您朗读一遍我的这篇作文？’我记得徐光耀说，你放在那儿吧，不用给我念；文章我得看字，念是没有用的。我的自尊心很受打击，我想，这得到什么时候才能对我有一个裁决呀？”

　　一个星期以后，铁凝再次去见徐光耀。“这么多年过去了，我还很清楚地记得……第二次一见面，他对我说了两句话，他说：‘我没想到，我真的没想到，你第一次见我，我想一个小中学生，也就那么两下子吧。但是我现在觉得，我真是没想到。你见我第一面，你不是问我什么是小说吗？我来告诉你，你写的这个已经是小说了。’由第一次的冷淡、毫不在意，到读了我的‘大作文’之后的肯定，我当时是太激动了。”

　　当时，铁凝问徐光耀，我怎么才能成为一个作家呢？他告诉铁凝：“当作家很不容易，首先应该有生活，你是一个学生，你还没有什么生活。”铁凝问他，生活在哪儿呢？他说，生活在农村。铁凝一想，我没有这样的生活，我是一个城市的学生。“你要当作家吗？那你就要到农村去。”徐光耀的这句话，对铁凝影响很大。接受采访时，铁凝说：“现在来看，徐光耀说生活在农村，显然有他的局限性。但是对我来说，我后来的成长还是得益于徐光耀的这句话。”

　　从那以后，铁凝说自己就有了“鬼祟的当作家的妄想”。年少时，铁凝一直很喜欢孙犁这位“白洋淀派”文学代表人物。在那个年代，文学老前辈们常教导的就是“要想成为真正的作家，需要去农村体验生活”。

　　铁凝认为，从劳动的角度看作家，作家是一个写字的匠人，你在技巧的磨炼上、在勤奋的写作姿态上可以说是一个工匠，“像一个缝鞋的人，你不能偷懒，差一针都不行，这鞋就合不上。但是作家最终不仅仅是一个匠人，他比匠人高出许多，高出来的就是他对人生的体察，对人的灵魂的探究，对世界的关切，对生存本身的思考”。

　　农村为她拓展了广阔的创作天地

　　农村插队生活，成为铁凝创作生涯中一个重要组成部分。成名之后，铁凝仍没忘记“生活”这股成就文学的活水，她似乎对农村生活情有独钟。后来组织上给她挂职任县委副书记，可以说是她插队生活的延续。

　　1975年夏，铁凝从保定第十一中学毕业。那时的大学是不招应届毕业生的。铁凝的面前摆着三条路：当兵、留城、到农村。那时，牵动千家万户的上山下乡运动，已经从最初的狂热渐渐冷却下来。铁凝算是幸运的，毕业这一年，政策有了新的规定：排行老大的，可以留城。熟人们都为铁凝一家而庆幸。当时的知识青年，难得有这样的运气。然而，铁凝却出人意料地提出，她到农村去插队落户了。

　　铁凝在农村积累的10多本日记，像是一座丰富的宝藏，一篇又一篇富有时代气息的小说脱颖而出：1980年，铁凝的第一本小说集《夜路》出版了；1981年，短篇小说《渐渐归去》在河北省获奖；1982年创作的短篇小说《哦，香雪》在次年获全国优秀短篇小说奖。自此，铁凝的作品开始引起文学界和读者关注。

　　其实《哦，香雪》没有故事，描写的只是一群从未出过大山的农村女孩，每天晚上是怎样像等待情郎一样地等待那列在她们村口停一分钟的火车。然而正是这一分钟，写出了农村女孩那种令人泪下的单纯、质朴、善良。可以想象，这篇没有故事的小说要拍成电影是何等的困难。

　　然而，这篇小说巨大的魅力仍然吸引着电影界，几年之后，中国少儿电影厂还是把它拍成了电影，还获得了第41届柏林国际电影节儿童片最高奖。评委们认为，中国少女香雪内心的富有和朴素的纯美之情，是当今人类愈来愈缺少的资质。

　　4年博野县农村插队生活，成为铁凝创作生涯中一个重要组成部分。成名之后，铁凝仍没忘记“生活”这股成就文学的活水，她似乎对农村生活情有独钟。几年前，她还到河北西部的涞水县农村生活了一段时间，后来组织上给她挂职任县委副书记，可以说是她插队生活的延续。

　　两年的时间里，她忘记了自己的作家身份，实实在在地和农民生活在一起，做很多文学以外的事情，做得非常投入，结交了很多农民朋友。回到城里后，她写了《对面》、《孕妇和牛》等作品。铁凝并不把这理解为“体验生活”，用她的话说“只是换了一个地方生活而已。关注别人的命运，对于自己是内心深处的一种积累，增强思维的厚度”。也许这正是铁凝的小说创作中农村题材甚多的原因之一。

　　更加关注普通人的生活和命运

　　铁凝的小说常以普通人的普通生活为表现对象，通过平凡的日常事物的描写，来揭示人物的心灵世界，并借助人物心灵深处的触动传达具有时代特征的情绪。

　　铁凝的作品多次获得国家级文学奖：自1983年《哦，香雪》获全国优秀短篇小说奖后，1985年《没有纽扣的红衬衫》和《六月的话题》分获全国优秀中、短篇小说奖，1997年散文集《女人的白夜》获中国首届鲁迅文学奖，2002年《永远有多远》获中国第二届鲁迅文学奖中篇小说奖和首届老舍文学奖，2005年艺术随笔集《遥远的完美》获中国第二届冰心散文奖。

　　此外，她有多部作品获得包“小说月报百花奖”，《人民文学》、《小说选刊》、《十月》、《中国作家》优秀作品奖在内的各种奖项40余种。正是由于铁凝不断地把她用心写作的成果奉献给人们，并且得到广大读者的喜爱，她才成为广大作家认同、文学评论界给予很高评价的优秀作家之一。

　　1986年是文学界公认的铁凝创作转变的分界线。1986年、1989年、1995年，铁凝先后发表反省古老历史文化、关注女性生存的中篇小说《麦秸垛》、《棉花垛》、《青草垛》。“三垛系列”使她的风格从纯净走向凝重，她的创作从此走向成熟。此后，《玫瑰门》、《大浴女》等长篇小说则进一步承续着她对生命本质和苦难的思考。2006年出版的长篇小说《笨花》则被认为是她30年创作的一次阶段性总结。有人说，她的每一次亮相，都给当代中国文坛带来一次惊喜。

　　铁凝创作短篇小说，注重的是“景象”；创作的中篇小说，注重的是“故事”；创作的长篇小说，注重的是“命运”。铁凝的小说常以普通人的普通生活为表现对象，通过平凡的日常事物的描写，来揭示人物的心灵世界，并借助人物心灵深处的触动传达具有时代特征的情绪。她善于从自己独特的视角捕捉人物内心的活动，以清丽、简洁、富有音乐性和诗意的语言，营造空灵、淡远、含蓄的艺术境界。

　　其实，无论是读铁凝的作品还是接触她这个人，都能感觉到她是个对生活充满热情的人，即便是深深地体会到生活中有泥泞和晦暗的一面，她依然对生活抱着一颗诚挚的爱心。如她自己所说：“真正的做人其实是灵魂和筋肉直面世界的一种冶炼，是它们历经了无数喜乐哀伤、疲累苦痛之后收获的一种无畏无惧、自信自尊、踏实明净的人生态度。”那是经过人生历练后的一种纯净。

　　作家应该参与现实关心政治

　　“文学的终极目的不在个人的小悲欢，而是通过人物的悲欢反映现实。作家要多一些站在人类高度的大悲悯情怀，少一些个人的小情小调。” 铁凝认为目前一些作家的写作技术多而情感少。

　　从河北省作协主席到中国作协副主席、中央候补委员，现在是中国作协主席，头顶的官帽越来越多，双重身份是对她的一个挑战。铁凝说，坦率来说这些事务性工作对我没有任何负面的影响。

　　写小说本来是个体劳动，与从事管理完全是不同的事。可是实际上有闲时间不一定能写，没时间有创作的冲动也能写出来，铁凝的《大浴女》等一批作品都是在出任河北省作协主席那几年写的，完全是利用那些零碎时间在写，白天为河北省作协盖河北文学馆去奔走呼号跟各种人打交道，晚上回到家一个人静静地写字，完全是两种生活。

　　铁凝说，那些看似与个体写作无关的事务，那些看似为别人做的事虽然不能成为你直接的文学作品，但那种在社会上的浸泡会对人产生积极意义，它更能激起你广阔的爱心，让你的情怀更广博，它对人的益处不是立竿见影的，而是潜移默化地在涵养人的境界。

　　现在在一些作家看来，似乎越标榜自己远离政治越好，而铁凝则不讳言：“作家应关心政治。”这是在谈及她的作品与社会密切关联而有些女性作家只注重写自我时说的。铁凝说起不久前日本作家大江健三郎访问中国时，自己曾参加与大江对话的座谈会。

　　她说：“大江的作品即使是写一个偏远地区的小人物，也透露出作家对民族命运和人类生存现状的关注，对战争与和平的思考，这是作品的根基所在。文学作品即使是表现小人物，也应展示给读者强大的现实感。作家应参与现实，关心政治。文学的终极目的不在个人的小悲欢，而是通过人物的悲欢反映现实。作家要多一些站在人类高度的大悲悯情怀，少一些个人的小情小调。”铁凝认为目前一些作家的写作技术多而情感少。

　　自己的职业是作家

　　“首先我是一个作家，才带来了其他外在的身份。我只有在不断的写作中才能有话跟我的同行说，借用海岩电视剧的名字《我拿什么拯救你，我的爱人》，我说我拿什么跟你沟通呢，我的同行？”

　　对于作家、官员两种身份如何协调？“对别人有用，那是快乐的事。这可能耽误了5个中篇或1个长篇，但这也是人生的体味，反而开辟了一个写作之外的与社会的通道。”铁凝说，她从来不认为作协是一个权力机构，作协主席也说不上是个官——就算作协主席是一个作协的官，也绝不把它当成官来做。

　　一边是行政工作，一边是创作，铁凝确实是个大忙人。虽然有好心人劝她放弃一些工作，不然的话早晚得累死，但她始终如一地充满激情。“作为男作家，有一位女性担任作协主要领导职务，让我感觉更温暖”，作家海岩这样表示。评论家贺绍俊这样概括：“铁凝在人格统一的前提下，保持着自己的三重身份角色：政治身份、作家身份、女性身份。在现有的文化背景下，要使这三重身份特别是前两重身份和谐统一而不发生异化，这是一种很高的人生智慧。”

　　的确，她必须直面新的挑战，必须习惯某个时间段在开会，然后在另一个时间段迅速回到写作状态，也许是在写作中迅速回到会场。这种状态的跳跃是对铁凝毅力的考验，也是对她能力的考验。

　　自己的职业是作家，即便是当了中国作协主席，这个属性同样不会改变。铁凝说：“首先我是一个作家，才带来了其他外在的身份。在我个人生命的历程中，文学会伴随我的一生。我只有在不断的写作中才能有话跟我的同行说，借用海岩电视剧的名字《我拿什么拯救你，我的爱人》，我说我拿什么跟你沟通呢，我的同行？写作是我热爱的一件事，一个人在生活中可能会有一些东西不再有了，或者他身不由己，但是他爱的职业被保留，或者他喜欢的事能够继续做，那是一种幸福。写作对我来说是一种幸福，我怎么会放弃呢？”

　　诠释成熟之美

　　神态活泼开朗，坦然而大方，说话时澄明的目光与人做着善意的交流。许多人都说铁凝是一位“美女作家”，而她则不以为然：“我在很多的场合都表达过我的看法，一个人不论男女，相貌出众，文章写得也出众，当然是人生的一大乐事。但问题是一定要把‘美女’和‘作家’捏在一块，我就觉得不自然了。我想是男性创造的这个词，而且更多的词是商业的需要。虽然是‘美女作家’，作家是在其后，而美女是在之前。所以这是男权文化产生出的词。”其实，铁凝的美在于内在与外在和谐一体的美的气质，一种明澈坦然的气质。

　　“我不习惯上午写作，我基本是下午、晚上，那时思路比较清楚。这个习惯是年轻时养成的，那个时候，像写《没有纽扣的红衬衫》的时代，我还年轻，当编辑，夜里写，一般写东西都是熬夜，因为白天都得去上班，熬夜对身体特别不好，我老想改变一下，调一下时间。我上午思维转得比较慢。”

　　除了写作、读书与收藏，铁凝喜欢做的事还有很多，听音乐、看画、看电影、做家务……足见她生活得有滋有味。她戏称自己其实更像个家庭妇女，平日一大爱好就是做家务、煮菜，“从前在外面吃到一个菜，一定要研究怎么做，然后回家自己做一遍”。她至今仍记得第一次在四川吃到麻辣水煮牛肉后，照葫芦画瓢做给家人吃时心里的满足感，“这种感觉很好，我真的很喜欢”。

　　铁凝喜欢绘画，近乎痴迷。前两年，她居然出版了一本随笔《遥远的完美》，可谓图文并茂。她挑选中外绘画作品100余幅，不论名气大小，大致以年代为序，随意编排。她以一种“业余消遣者的随便和从容”，带领读者在世界绘画和雕塑的艺术园林中浏览观光，用她的话说就是“在绘画和画家中间走来走去，心里充满感激”。

　　老作家孙犁的女儿孙晓玲珍藏有一张铁凝亲手绘制的、送给孙犁先生的贺卡。贺卡上画的是一只引吭高歌的雄鸡，红冠、粉脖、灰身、紫爪、孔雀蓝尾羽，神气活现，生气勃勃。孙晓玲说，这张贺卡是当年元旦前所收到的贺卡中，最有特色的一张。铁凝那艺术家的气质、天赋和艺术敏感是与多年来对艺术的悉心探索是分不开的。事实上，铁凝的不少文学创作灵感来自于绘画的撞击，小说《麦秸垛》、《孕妇和牛》、《午后悬崖》及《大浴女》都像是一幅幅油画。

　　她的家很美，从窗帘、餐具、门上浮雕、小挂件到整个结构布局，都可以看出主人的精心选择。坐在这里和主人交谈，使你感到温馨亲切，感到主人既热爱生活也热爱自己。铁凝有一个习惯，不管白天多忙，“每天晚上都会独自静坐15分钟。我会问自己：你以为你是谁？我必须提高自省能力，对自己保持警觉状态”。

　　铁凝名片

　　铁凝，河北赵县人，著名女作家。1957年9月出生于北京，1975年毕业于保定高中。历任河北博野农村知青，河北省保定地区文化局创作组创作人员，保定地区文联《花山》编辑部小说编辑，河北省文联创作室专业作家，河北省文联副主席、省作协副主席，河北省文联副主席、河北省作协主席兼党组副书记，中国作协副主席、河北省作协主席兼党组副书记、省文联副主席；现为中国作协主席。系中共第十三、十四、十五、十六次全国代表大会代表，中共十六届、十七届中央候补委员。