《投名状》令人关注，《赤壁》全线飘红……中国电影市场不能说不热闹。但这热闹背后却藏着另外一种可怕的寂静。这“寂静”就是农村题材电影极少有人理睬。在“大片”当道的电影市场，“农村题材电影”早已渐渐被观众遗忘。
曾经的辉煌成往事
曾经，农村题材电影是何等的辉煌。上世纪50年代以来的《花好月圆》《我们村里的年轻人》，到上世纪80年代以来的《人生》《月亮湾的笑声》《咱们的牛百岁》《被告山杠爷》《秋菊打官司》《二嫫》等都表现了中国电影人对农村题材的关注。
《人生》表现了高加林身处农村、城市之间的尴尬，对现代文明的渴望；《被告山杠爷》中的山杠爷是好人，犯了法却合乎伦理；《秋菊打官司》讲述了一个农村妇女到法院告状的故事；《暖》则讲述了对于命运无奈又不肯低头，真实而平凡的故事；《二嫫》反映了农村人际关系的变化与物质化对山村的侵入。这些影片都努力站在历史的高度，穿越农民的个体命运沉浮，感悟民族精神、历史脉动与人性光辉。
而进入上世纪90年代后，农村题材的电影突然间从银幕上消失了。中国导演要么钻进成语典故中寻找灵感，要么忙着在贺岁档推出一个幽默故事。于是，“农村电影”曾经的辉煌便成了久远的往事。
电影成功除了票房还有什么
随着中国电影进入市场，衡量一部影片成功的标准渐渐狭隘到一个标准：票房。每每有新片放映，媒体的眼睛都死死盯在票房上。《赤壁》公映后，欣喜地宣称：票房4天过亿元。而在《英雄》《无极》《投名状》、“黄金甲”等大片上映之时，更多关注也是在票房上。似乎有了票房就是电影成功的全部。久而久之，连一心做文艺片的导演也跃跃欲试，想着往大片阵营里扎，幻想着也创造一次奇迹。
从市场的角度来说，衡量电影是否成功，票房当然是很重要的一个指标。但从受众角度来说，票房并不是成功的惟一标志。
对观众来说，等英雄的故事讲尽了、宏大的场面看够了，明星面孔看腻了，还看什么？那时就要看思想内涵、看电影对现实的关照、看一部电影的品质。而目前，无论是思想内涵、对现实的关照和电影品质都不能让人满意。
电影人缺失的是责任
相比于农村题材电影，反映农村题材的电视剧显得比较热闹。《喜耕田的故事》《刘老根》《乡村爱情》《圣水湖畔》等一批优秀农村电视剧走红市场，这种“走红”，说明当代农民对文化产品有着强烈的消费需求。
面对这样的需求，电影人的表现不仅是忽略，甚至是冷漠。其实，这反映了电影人急功近利的心理，更反映了责任感的缺失。从责任感的角度说，关心农村、关爱农民、关注农业，是所有电影工作者应有的情怀。
农民需要优秀的农村题材电影，需要真正融思想性、艺术性、观赏性为一体的农村题材电影，这是电影人应负的社会责任。
本报记者蓝恩发
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