带我走出黑暗的一天

　　B：你小时候曾经梦想当一名黑社会老大。

　　Q：我出生在芝加哥的贫民窟，当年有500万人住在那里。那个地方有黑人的帮派，充满了邪恶的势力。那里的黑社会老大在上世纪30年代就已经赚了30亿美金。所以我小时候特别希望自己是黑社会的老大。我是看着机关枪长大的，特别羡慕这些拿着枪打打杀杀的人，我也经常会做一些很怪的事去模仿他们，比如放火之类的。

　　B：你的童年听起来很可怕。那你是怎样改变主意，最后当了一名音乐人？

　　Q：我记得当时我11岁，跑到一个军火厂去玩，那里的办公室有一些冰激凌蛋糕可以吃。我走到办公室门口，探头往里面看，看到有架钢琴摆在那里。那时，我身体里每个细胞都产生了强烈的共鸣，我知道我这辈子都和这个东西脱不了关系了。我很感谢那一天，它让我从黑暗中走了出来。

　　B：你最开始是做爵士乐的，为什么会选择爵士乐？

　　Q：爵士音乐家都是先和音乐同居，再结婚，而古典音乐家正好相反。人们叫我“Q 哥”，弗兰克.辛纳特拉（FrankSinatra）曾送过我一个戒指，我一直戴在手上，戴了40 年。他的脾气很古怪，要不特别爱你，要不就特别讨厌你。我实在太有福气了，和他一起合作，我觉得他非常伟大。

　　奥巴马是个很敢说的人

　　B：迈克尔.杰克逊曾在一次采访中提到，说你会让他去实验，去做该做的事。你认为不畏惧尝试是你在音乐上取得这么大成功的关键吗？

　　Q：我总在尝试，超越条条框框。音乐上，没有畏惧。你得抓住机会，不能抓住机会，就永远无法成就卓越。你必须抓住机会。比如让我带一位很有名的演员，帮他做唱片。我以前从来没有试过。尝试没有尝试过的东西是种乐趣。在工作中抓住机会很有成就感。

　　B：你通常如何工作？

　　Q：我没有固定的工作状态。和弗兰克工作是一个样子，和迈克尔又是另外一个样子。他们就像你的孩子，有些小孩喜欢跳芭蕾，有些小孩喜欢超人，都不一样的。有很多不同的状态可以选择，我觉得很有趣。

　　B：你创作了这么多的经典作品，27次得到格莱美奖，能告诉我们你是怎么做到的吗？

　　Q：伟大的作品是来自于上帝的，他会让词非常有感觉，这个世界上有很多伟大的作词人，也有很多非常美的旋律。你有没有听过《月亮河》（Moon river）？那就是像诗一样的作品。但在一个作品中，真正有力量的是旋律，它只有12 个音符，但500 年来，这12 个音符的不同组合，成就了许多经典作品的流传。

　　B：除了杰克逊，你还挖掘并帮助了很多新人，他们如今都是大明星，比如当年的奥普拉，还有你极力推荐新人威尔.史密斯出道，人们都说你是伯乐，你是怎样发现千里马的？

　　Q：眼光。我一直眼光很好。我听，去感觉，用直觉。

　　B：你专门帮助过那些黑人艺人吗？

　　Q：没有啊。当然，我一生都在为公民权利而斗争，我从来没想过可以在有生之年看到奥巴马成为美国总统。

　　B：提到奥巴马，你和他私下认识吗？

　　Q：认识。我和奥巴马的第一次见面，是2005 年3 月，当时奥普拉把他带到我家，我们在厨房里聊天。奥普拉说，如果她要参加美国总统竞选，可以拉到60% 的选票，我们都赞同她的话。但后来，奥普拉支持了奥巴马去竞选。当时我和他还不太熟，后来我们合作了很多次。其实美国前总统克林顿的宣誓仪式，也是我做导演和策划的。

　　B：奥巴马成功当选后，你做了什么？你怎么评价这个黑人总统？

　　Q：我非常惊讶他赢了。我刚说过，我以为我有生之年都不会看到黑人当总统。他很敢说，敢说真话，也勇于打破常规。他告诉人们，世界变了，我们也要变。随便说一句，我女儿现在在和奥巴马的笔杆子谈恋爱，他们成了一对。

　　无法阻止流血，只能带来音乐

　　B：1985 年，你发起了流行音乐史上非常有意义的“为了非洲”活动，促成了“We are the world”这首伟大作品的诞生。那是你第一次开始关注慈善吗？

　　Q：我一生都在关注慈善。我来自很困难的环境，当我看到处在困苦中的人民时，总是触动很大，因为我来自那种环境。人与人之间应该互相帮助。当初，我也是得到了很多人的帮助，才有了今天。

　　B：你现在的慈善基金会主要在做什么工作？

　　Q：我和美国前国务卿鲍威尔办公室有合作，另外我们也和哈佛商学院、盖茨基金会、巴菲特基金会都有合作。我还记得我们上次做卡特里娜飓风的赈灾演出，有75万人观看了我们的表演。我的目的是让那些失去家园的孩子们有地方可以住。还有一次，我们在中东演出，我见到了约旦的王后。奥普拉本来不想去演出的，我向她再三保证这是安全的，她才答应出席。我想我们尽管无法阻止中东的流血，但我们可以带去音乐。

　　B：做这些事情时有什么让你印象深刻的场景吗？

　　Q：看到12岁的孩子身上绑着炸弹，但目光却是那样的纯净无瑕，我很受不了。

　　B：你曾经和很多伟大的艺术家合作过。那个年代的音乐人身上，有什么样的特质是他们的后辈应该学习的？

　　Q：说起来可能你不信，当年，我们在一起合作时，大家都很谦卑，谁都不会耍大牌。我们当时要录制一首歌，鲍勃.迪伦自己开着卡车就来了。今天的艺术家和以前不一样，很多人转行去做企业家，去卖伏特加酒赚钱去了。我也不能去打他们的手，说你这样做不对，毕竟这是个商业社会。美国是世界上唯一没有文化部的国家，我自己名下有一个公司，做了一套很好的文化教材，给美国人看。

　　B：在你合作过的音乐人中，你最喜欢谁？

　　Q：我觉得我最幸运的是，我和过去半个世纪里美国最伟大的音乐人都有过合作，真的很难挑里面我最喜欢谁。我只能说我很幸运。

　　B：你曾是电影《紫色》的音乐制作人，这是部伟大的作品。对你来说，电影与音乐，怎样的融合才能成功？

　　Q：两者都很重要。电影是音乐的情感表现，音乐就如同电影的“乳液”，女孩子用来涂脸的乳液。你看到一个人走进一片漆黑，没有音乐的话，可能就没有效果，但有了音乐，你就会想，接下来会发生什么呢？（哼起歌）如果这样的音乐响起，就代表气氛有所舒缓。况且，拉近特写，跟拉远镜头，用的音乐又会不同。你要让音乐听起来很自然，与画面契合。

　　B：你怎么看待现在的音乐市场？

　　Q：现在全世界最好的音乐人最多只能卖100万张唱片，这太糟糕了，也很不公平。这使得音乐人的创意没有基本的生活保证。我现在正在考虑做一部电影，用来展现音乐带给人们的感受。

　　B：这会是一部怎样的电影？

　　Q：我会找一个好的剧本和一个好的导演和我合作，拍到一半的时候，我会把所有的音乐停掉，看看人家的反应。没有人可以一个月不听音乐，这会非常痛苦，因为音乐是宇宙中的一种力量，它可以提升人们的生活。

　　B：你今年76岁了，对这个年龄你有什么想说的吗？

　　Q：我想说，我的人生刚刚开始而已。