山西日报> C版> C2 时间：2009-08-10 01:09来源：山西新闻网 山西日报　进入论坛　手机读报

　　段生龙简介

　　1955年生，山西省晋城市泽州县人，自幼师从赵力忠先生学习书画。1985年9月——1987年7月就读于山西大学艺术系美术专业班，受教于谢述先、史秉有、赵球等先生；1990年9月——1991年7月就读于北京大学艺术研究室书法艺术研究班，受教于杨幸、高明、裘锡圭、叶郎、李中华等先生；1996年6月——1997年7月就读于中央美术学院美术史系百年美术史进修班，受教于金维诺、邵大箴、李树声、薛永年、罗世平、易英等先生；1997年8月——1998年8月就读于首都师范大学书法艺术教育硕士研究生班，师从欧阳中石先生；2004年10月入中国国家画院姜宝林工作室学习至今；经导师指导，长期深入南太行写生创作。

　　现为山西省晋城市书画院专职画家，中国书法家协会会员，山西省书协理事。

　　2009年4月，“学画南太行——段生龙写生汇报展学术座谈会”在北京举行。

　　此次座谈会由姜宝林先生和赵力忠先生联名组织。段生龙在2004年曾随姜宝林在姜宝林艺术工作室学画一年，姜宝林自此为段生龙终生的导师。赵力忠是山西泽州高都人氏，与老段同村，是老段的启蒙美术教师，被与会者戏称为“从10岁教到50多岁”的老师。

　　座谈会由姜宝林先生开场致词，由美术评论家赵力忠先生主持。中央美术学院人文学院李树声教授首先发言。因段生龙多年前在中央美院进修时曾得李先生亲授，李树声老先生对他的这位学生是有所了解的。他说在多年前在他教过的那个班上，段生龙的书法是最好的。今次看了段生龙的这一批画作，他为这个学生不慕虚荣、踏踏实实、艰苦努力得来的成就而高兴。他希望段生龙能够在这条寂寞之道上走下去，走得再远一点，不要被外部的喧嚣所利诱。

　　著名画家、前中国美术馆长杨力舟先生说：段生龙这次的画展，最大的进步在于，他的写生有提炼有概括有他自己的总结。每一幅都有新意而值得欣赏与玩味。小画要虚要微妙，我看果然如此。大画要画的有虚有实，如果大画都画得虚了就没有精神气了。这些画并不大，这些竖幅的画，山石道路画得很实，该虚的地方也很虚，虽然勾勒为主，用墨比较少，但是修养到了，情调足了。这是给人感受很深的一个地方。

　　著名山水画家、中国美术出版总社原总编辑陈大利先生指出：段生龙画的特点是重心得而非重临摹，重形式，重变化，可以看出他对太行山水是有心得的，他是在研究，用心做学问，他同时认为，太行山很难画，很容易一头栽到太行的“形”里面去，所谓栽到“形”里面去指的是只见物象，不见神采。他对段生龙下一步的要求，是增加一个“逸”字，于轻松中见神采，使得太行之铜墙铁壁也得风流。

　　中国美术家协会中国画艺术委员会秘书长孙克先生认为：段生龙扎扎实实，不跟风，虽然这次展出的画基本上是一种写生状态，但是画得很有韵味，作为传统的笔墨，各方面都用得很好,是很难得的。

　　人民美术出版社编审刘龙庭先生说：看了段生龙的画，觉得这不是争名夺利之作，不是那种企图一朝成名之作，是踏实的严肃的。这是一种带有学术性的画。都没有上颜色，格调也很高。水墨最为上，五彩令目盲。有些画从章法上，创意上感觉都很清新。这边疏淡一点，这边茂密一些，感觉趣味、韵味都还是不错。

　　中国美术家协会理论委员会秘书长李一博士认为：段生龙把太行山雅化了。我们所看到所理解的太行山都是比较雄壮的。段的构图虽也讲究气势，但是在整体的风格上雅化了太行山，把文人情趣揉进去了。这可能是段先生的太行山和其他人的太行山所不同的地方。

　　北京大学艺术学院教授丁宁博士认为：段生龙的画，可圈可点的东西不少，比如说显得气很正，不是那么歪路子或者野路子，与此同时，又在法度之内谋求一种无拘无束的气象。

　　《美术》杂志社执行主编尚辉博士中肯地指出：段生龙画最可贵的地方是比较“生”，就是不按照既有的别人的模式、现有的模式去画。这就是他笔下有悟，有真情感有真感受。我认为这个“生”，是段生龙以后造就自己山水画艺术风貌的一个重要的过程。

　　中央美术学院教授罗世平博士认为：从段生龙的南太行写生可以看出，他尝试研究在不同的气候下，不同的地貌特点下，如何运用不同的笔法传写山川气貌和心中所感，对此而言还是一个实验性的和尝试性的以写生来丰富自己的笔墨感受。

　　《艺术》杂志社执行主编杨庚新先生指出：通观段生龙的写生画作，觉得他的画路是比较正的。具体的感觉就是画面平实、亲切、没有生疏感，他的画从感觉出发，有感而发，能引起观者情感的共鸣。

　　著名文化学者王鲁湘的发言堪为激情洋溢。他有着雄辩的口才和宽阔的知识面。他指出段生龙的画是有书卷气的，这是因为他是在一个较为宽阔的意义上学画的，与美院学生的那种为学画而学画是不同的，也就是说他的修养和阅历体现在了他的画中。

　　中国国家画院一级美术师、著名女画家王迎春先生在书面发言中说：从段生龙的画中，可以看到他基础雄厚，传统文化积淀较深。这一次的写生汇报展，变化很大，画出了自己的修养，画出了对大山深处的真实感情。能看出来，他用眼睛观察太行山，同时用心感悟太行山，然后用笔墨表现太行山。通过大量的实践，他能够捕捉到一般人能够看到的景色，还能捕捉到一般人不容易到达不容易看到的景观。这是别人无可替代的优势。

　　中国美术馆研究员、中国美术家协会理论委员会副主任刘曦林先生在书面发言中说：“段生龙写生汇报展的推出，得益于导师的关爱，姜宝林、赵力忠作为段生龙的导师，亲手为一位学生策划，此提携后进之举，堪为画界美谈。

　　今天所见段生龙南太行写生之作，甚为其成长而高兴，他以中国画笔墨写太行之形，传太行之神，已有相当成绩，确有北方山川特有之形质、味道，其焦墨枯笔笔法，较为满密之章法，已初具个人风貌，可喜可贺。

　　李可染主张精读两本书，一本是传统，一本是大自然，有时又说大自然是第一位的，可见写生之重要。写生既是学习阶段必修之课程，亦是艺术创作之源泉，又是艺术家一生与天地精神往来的契机，如有可能，当一生写生不辍。”

　　整个会议期间，段生龙聚精会神听取每一位先生的发言。结束时，他以三两句话进行了答谢。他似乎在激动中更加不善言辞了。但他是真的激动，他的激动仍在持续中。他现在更多想的是何日重返山中。从他微微涨红的脸膛，挥舞的手势，坚定的口吻，熟悉他的人可以看出，这个大山儿子的胸中涌动着怎样无可名状的山水情怀。

　　聂尔

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