没有市场肯定不行

　　人物周刊：以前人们对于文学判断的标准是发表在《诗刊》、《收获》上才算，而现在互联网极大改变了这个定义，你怎么看？

　　孔二狗：我必须要问的是，为什么卖得最好的全是网络小说？因为我们踩着地的，接着地气，比如我、当年明月，每天浸淫在网上，知道大家的关注点是什么，传统的高高在上的作家，早就不愿意了解人民想要什么。

　　在我看来好的文笔就是能让人读下去，通顺。有些人写那种酷似张爱玲的长句，华丽辞藻推积的长句，我就能感觉到他们那种写作的时候嘶牙咧嘴、面红耳赤的痛苦状态，根本就不是用心写作。要在这种状态：恨自己打字慢，一气呵成，哗哗哗哗的。

　　我如果只是写一些血腥，也就是A片的活塞运动水平，读者再爱看，一个姿势一个动作谁会一直看。

　　《古惑仔》就是A片水平，大家看完全是暴力，没有历史的厚重和社会在里面。

　　人物周刊：你的作品里，能够看出来越往后写，涉及到社会意义的部分少了很多，比如黑社会是如何和权力勾结的，你写得并不多，是因为你和这些大哥相熟，还是什么其他原因？

　　孔二狗：赵红兵（二狗的长辈朋友，小说社会大哥原型）和我聊，他是一个非常有文化的人，他知道他们这一代人的历史需要被记录，如果能写出他们这一代人的迷茫，他觉得没什么问题。

　　从第三部开始少了更多东西，东北人在大型国有企业改革中的血泪史都没了。我刻意回避了很多东西，但还是被删掉了很多。我觉得已经不再是记录历史，纯粹是演义了。早知道这样，我就不写这个小说了。

　　很多东西是出版不了的，也只能用隐晦手法写：比如我写赵红兵的满月酒，为什么4个副厅级、几十个处级（干部）去？为什么他们要去？他们仅仅是朋友关系？

　　还要继续去写，现在还不是好的时机。

　　人物周刊：互联网的作品中，什么会成为经典？

　　孔二狗：还是那几个标准：一、能记录一段历史；二、 塑造鲜明的人物；三、时刻把握大众脉搏。最近流行“哥吃的不是面，是寂寞”这样句子，我就会用，因为过了10年，人们想了解那时候人们说什么话，看这个书就知道了。

　　人物周刊：真实世界里，黑社会的大都是什么人组成的？他们是什么样的背景？

　　孔二狗：我认为要用阶级的眼光去看。我一个北京朋友就说另一个北京朋友：他是串子，是大院的。他说人家是喝豆汁长大的，我问他你喝什么长大，他想了想——我母乳喂养的。

　　所以，赵红兵他们是特例，他们有优越感。我们那里一个超顶级社会大哥，只不过是抢一个歌厅小姐，自己也没动手，也没怎么教唆，就因为手下捅了一个税务局长的儿子，结果被毙了。

　　黑社会都是草根中的草根，没有谁不渴望安定的。我做网络访问的时候，有人说所谓每一个男人都有江湖梦，扯淡！这些小弟要想混成社会大哥，绝对是一将功成万骨枯，要死多少人，多少人进监狱，多好的运气才能去当成大哥。

　　人物周刊：你怎么看待自己和上一代写作者的区别？

　　孔二狗：他们绝对不是想赚多少钱，就是很性情写。我现在不同了，现在是一个商业社会，没有市场肯定不行，我肯定要考虑。

　　我这次参加商小说大赛，认识一个朋友，46岁了，不停说自己在《诗刊》发表过两首诗，说自己人生两件大事：第一是发表两首诗歌在《诗刊》，第二才是儿子考上清华大学了。从北京坐硬座来杭州，我的天啊！什么人能经得起这个时间。他和社会脱节了，当我知道他没得奖，心里很难过。

　　我们这一代就聪明很多了，但又太聪明了，很多人没有一个很好的规划。我的一个朋友说当你保持热情还能想到市场，一定会成功的。