林永健的名字远不如他的角色响亮：央视春晚小品《装修》中的“天津大姐”，电视剧《历史的天空》中的牛一刀，《金婚》里的大庄，《喜耕田的故事》中的喜耕田，《王贵与安娜》中的王贵，《马文的战争》中的马文……无论正派反派、角色大小，他都用自己的心去努力诠释。工、农、兵、学、商，被他演了个遍。而正在天津卫视播出的电视剧《战地浪漫曲》中，他与陶慧敏、戴娇倩联袂演绎了一段幽默诙谐，又有点“另类”的战场上的浪漫故事。
在《战地浪漫曲》中，林永健颇为传神地塑造了“张二牛”这个部队文工团团长的角色。据业内人士称，林永健的“张二牛”是继孙海英的“石光荣”、李幼斌的“李云龙”之后，又一个堪称经典的军人形象。而对同样出身于部队文工团的林永健来说，《战地浪漫曲》几乎就是为他量身打造的。
剧中，张二牛爱上了文工团指导员叶清扬，同时也遭遇了“团花”英子的执着追求。而在生活中，林永健也是在文工团收获了爱情。他和太太周冬齐是同事，第一次见面是在团里安排下合演一个小品。面对眼前的山东大汉，周冬齐的第一反应是：这人眼睛长得可真小！但排练中她发现，这个小眼睛男人有着演啥像啥的过人演技，以及对工作认真负责的敬业精神。于是，小品磨合得越来越好，两人的感情也擦出火花。2003年元旦，身患重病的林父希望儿子把终身大事办了。林永健对周冬齐说：“咱们结婚吧。”没有隆重的婚礼，没有豪华的蜜月旅行，甚至连鲜花、钻戒都没有。林永健回忆说：“那天，我下厨做了一条鱼、一盘西红柿鸡蛋，就算婚宴了。”近日，林永健刚刚拍完一部谍战片《黎明之前》，便忙中偷闲地携妻子去海南三亚度假。接到本报记者电话时，他信心满满地说：“《战地浪漫曲》找我算找对了，张二牛这个角色非我莫属！”
“张二牛”这个角色非我莫属
记者：刚才正在收看电视剧《战地浪漫曲》，以战争时期部队文工团为题材的电视剧并不多见，所以感觉有一种新鲜感。尤其是你扮演的张二牛的形象，个性鲜明，给人印象深刻。从猛虎团团长调任文工团团长，他一百个不乐意，“宁带千军万马，不带歌舞杂耍”，结果发生了一系列有趣的矛盾冲突。有人说，这个张二牛是继石光荣、李云龙之后又一个经典军人形象，你是怎么理解和诠释这个角色的？
林永健：经典吧，咱实话实说，确实还谈不上，只是这个戏我很喜欢。为什么喜欢？一来我是个军人，二来我又是个文工团团员，熟悉野战部队和文工团的生活，我的许多老战友、老首长还在军界，经常还有往来，演这里边的人和事，对我来说是轻车熟路。包括部队文工团，可能外界有些神秘感，毕竟这类题材的作品不多，所以一看《战地浪漫曲》的本子就很打动我。打动我的原因有几方面：一是文工团的重要性。别看一个小小文工团，不拿枪，不动刀，在战争年代确实起到了宣传和鼓动作用，从红军时期到抗美援朝战争，部队文工团功不可没。二是张二牛这个人物打动了我。他是一个敢爱敢恨、有情有义、既粗鲁又浪漫的人，尽管他身上有毛病，粗粗拉拉，不拘小节，嘴上还不时冒出几个脏字，但骨子里是正直、善良、纯朴的。有毛病也是可以理解的，因为他从小投身革命，一直在打仗，哪有什么文化呀！记者：你是怎样走进《战地浪漫曲》的，说说过程吧。
林永健：当时我正拍《王贵与安娜》，导演方南打电话过来，说有个本子你看一下，当时拍戏很紧张，我就利用拍摄间隙翻看了一下，哎哟，一下就把我带进去了！我说，这个角色非我莫属，不信你们就用排除法排除一下吧：熟悉部队文工团生活，又适合这个角色的，排来排去，肯定还是我！这样，拍完《王贵与安娜》，我专程去南京与编剧导演见了一面，谈了一下我对这个剧本的感受，也谈了我的一些修改意见，包括张二牛到文工团报到呀，上衣口袋里插几支钢笔呀，英子为掩护张二牛而牺牲呀，都是我提议加进去的，这些情节和细节都对塑造人物起到了重要作用。因为一个大老粗领导文化人，内心多少有些不自信，于是采用口袋里插钢笔的方式，表示他也是有文化的，属于一种农民式的显摆(笑)。没想到张二牛到了文工团却四处碰壁，人家根本瞧不上他，什么上场门、下场门、穿帮、潜台词、内心独白、心理动作，这些表演专业术语他哪儿懂呀？于是闹出许多笑话，有意思的也就在这儿。
记者：你是空政文工团演员，演的又是文工团团长，《战地浪漫曲》中的张二牛好像是专为你量身打造的。
林永健：对，非我莫属嘛(笑)！你可以换别人演，一百个演员可以演出一百个哈姆雷特，我不敢说我是演得最好的，但敢说我是最合适的！ 给人物注入幽默和喜剧元素
记者：我觉得张二牛这个角色很有喜剧色彩，这一方面是剧本赋予的，另一方面也取决于演员自身的幽默感，以及对剧本的二度创作。
林永健：对，我是这么理解的：军事题材的作品、主旋律作品，从思想内容上说肯定是没问题的，但要吸引观众的眼球，就必须让人物出彩，让戏好看，挖掘角色身上的喜剧元素就是手段之一。可以说，我每部戏都是这样做的，从《吕梁英雄传》里的汉奸王怀当，《敌后武工队》里的汉奸刘魁胜，一直到《历史的天空》、《马文的战争》、《喜耕田的故事》、《金婚》，每部戏都采用了这样的创作方式，给人物注入某些幽默和喜剧的元素。拿《吕梁英雄传》里的王怀当来说，他是个汉奸翻译，身上有许多可憎可笑之处，但骨子里也并不喜欢日本人，只是没办法，吃的是这碗饭，所以也为自己留了后路，与八路军也有联系。我以为不管好人坏人，先要拿他当一个“人”来演，这个人物就鲜活了，立体了。
记者：喜剧与漫画一样，往往需要夸张和变形，你觉得喜剧把握起来难度大不大？
林永健：这里有个“度”的问题，演过了，观众会觉得假；火候不到，又缺乏喜剧效果，确实挺难把握的，比正剧难。拿《战地浪漫曲》中的张二牛来说，从外貌到言谈举止都与传统的军人形象大相径庭，有点“另类”的感觉，而这也正是他的特色所在。
记者：我觉得，你的喜剧才能发挥得最淋漓尽致的还是央视春晚中的小品，尤其是《装修》中的“天津大姐”，这个角色有你自己的创作吗？另外，演喜剧小品对你拍电视剧有帮助吗？
林永健：嗯嗯，非常有帮助。艺术都是触类旁通的，小品也好，话剧也好，影视作品也好，都要塑造人物，都是人物在说话。多年的小品表演给我积累了很多宝贵的经验，教会了我很多只可意会不可言传的东西。因为演了《装修》中的“天津大姐”，到现在很多人还认为我是天津人(笑)。让角色说天津话是我的主意，因为一个小品、三个人物都说普通话，戏就没法演了，总得区别开。我的台词一共才11句话，一说天津话，味道马上出来了，有特点了。保持对生活的高度敏感
记者：你演过反面人物，也演过正面人物，从职业上划分，工、农、兵、学、商，都被你演遍了，而且演什么像什么，你认为这主要是靠演技，还是靠生活的积累和体验？
林永健：人物，还是人物！生活中本人没有那么丰富的经历和阅历，我以前演的所有角色都离我挺远的。比如《金婚》中的大庄是个车间工人，我没当过工人，连我们生活的年代都是两码事。但我可以去观察，去琢磨，去想象，去借鉴。《王贵与安娜》中的王贵是个老师，为了贴近人物，我就调动自己大脑中的贮存，从教过我的老师身上找到表演的依据。拍《喜耕田的故事》时，剧组给我配了辆车，我却不坐，每天从住地到外景地坚持步行往返，走在乡间的小路上，既晒黑了皮肤，又体验了生活。本来对农村生活很生疏，通过拍《喜耕田的故事》熟悉了，有感性认识了。不懂没关系，没感觉没关系，可以找嘛，一天不行两天，十天不行一个月，只要扎下去，用心去观察感受，就会有收获的。演员这个职业离不开生活，生活是创作的源泉，这是老生常谈，也是一条永恒的真理。演员非常重要的一个素质，就是保持对生活的高度敏感，在此基础上创作出的人物才是真实、鲜活、有生命力的。
小眼睛男人有大魅力
记者：你多次自嘲说自己的模样对不起风景如画的家乡青岛，对不起广大观众，这一方面说明你头脑清醒，有自知之明；另一方面，模样不好又未必是坏事，在表演中可以亦正亦邪，立体多面，甚至还可以有自己独特的魅力。你在金鹰电视节上获“观众最喜爱的演员”奖，在《战地浪漫曲》中被两个貌美如花的女人追求就是证明。今天你能成为人气很高的一线演员，你认为主要是机遇，还是奋斗的结果？
林永健：我走了“狗屎运”吧(笑)！说句心里话吧，我的命不错，每个阶段都有贵人相助，从演员的角度讲，我长得这个模样，不太符合演员的基本审美(笑)。但实话实说，也不是拿我自己打镲、八卦，我这形象一下就淹没到人群中了，为啥我能在夹缝中生存，一步步走来？一方面是我的机遇好，命好，遇上了张国立、吴军、黄宏等“贵人”；还有一个原因是我本人确实酷爱表演这个职业，肯下功夫研究它、琢磨它，对每个戏、每个角色真是用心去拍；与你写文章一样，光凭技巧经验不行，还要用心去写，演戏也是这样，用心去诠释这个“人”，出来的东西肯定是不同的。
记者：机遇属于有准备的人，但没有一定的实力，机遇来了也会擦肩而过，你的实力从何而来？
林永健：说句心里话，我特别感谢涉足影视圈之前我在舞台表演中的积累，我几乎用了十年时间演舞台剧，小品一百多个，话剧几十部，这种积累特别重要，毕竟现在舞台实践的机会不多了。我在上世纪九十年代“北漂”时，一直忙活在舞台上，打下了一个坚实的基础，增强了自信心，所以现在接到任何角色都不会畏惧。
记者：你最近又拍了什么剧？
林永健：刚拍完一部谍战片《黎明之前》，我演了一个情报局局长、大反派，戏刚杀青，我就来到三亚休假，后面又接了一部《老马的幸福往事》。拍《黎明之前》之前，有一反一正两个角色让我挑，我毫不犹豫地选择了反派(笑)。这个人物写得不错，与我以往演过的角色完全不同，冷峻、老谋深算，而且没有一点喜剧的影子，我喜欢挑战从未尝试过的角色。 (来源：今晚报)
来源：中国新闻网
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