中国水墨动画鼻祖：记上美厂首任厂长盛特伟

　　后人记事

　　受访人：特伟长子盛大龙(现居上海)

　　周总理曾在家中宴请父亲

　　年少时听我外祖母酒后提起过，但因为不是父亲亲口所说，所以不太敢相信。

　　直到去年，我才从特伟现夫人贾梅和特伟原配夫人廖瑞群的一个亲戚处听说，1991年在珠海时特伟对她俩提到了这件事，也就是1949年第一次全国文代会结束时，一拨与会的文化名人被邀请到周总理家做客，据说邓颖超还亲自下厨为大家加做了两道菜。临别送走客人时，总理对特伟也有过一段勉励话，大意是：把动画片搞好很重要，你去到东影(东北电影制片厂，在长春)一定要干出名堂来。

　　可以这么说，特伟最终能够不负重托，总理的这份嘱托对他来说，肯定也是重要的精神动力。

　　受访人：特伟侄女盛野(现居珠海)

　　唯一一次流泪是因周总理去世

　　特伟伯伯是一个很随和的人，每天早晨见面都会问候别人“早上好”，具有那种特别温文尔雅的气质。他家有一个很大的书柜，上面摆满了书。特伟和他的几个兄弟都爱好音乐，那时候他们都喜欢学唱片中的歌曲。

　　1975年的时候我大学毕业，特伟的小女儿与我同龄，我毕业后曾在他的家里住过半年时间，和他的小女儿一起玩。当时特伟还在上海电影制片厂工作，他也是上影厂的第一任厂长和党委书记，平时工作比较忙，白天很少看到他在家，只记得他经常要去开会。

　　1976年一月份的一个早上，电视里播放了周总理去世的消息。我看到特伟在房间独自摸眼泪，这是我唯一一次看到他流泪。

　　1990年曾来珠海南溪村寻根

　　特伟在上影厂一直工作到退休。1990年的时候，已经退休的特伟被珠海一家台湾动漫企业聘请来当顾问，所以特伟在珠海住了近2年的时间，其间我还来珠海看望过他。记得我1990年来珠海的时候，还与特伟一同前往南溪村寻根，我们一起走访了许多南溪村的老人，当时许多老人都还知道盛家祠堂，但祠堂已在抗战时毁于战火，当初曾摆在盛家祠堂门口的两个石狮子，现如今也被搬到了南溪村。

　　精神遗产

　　宫崎骏对水墨动画推崇备至

　　受访人：珠海资深动漫人士李宁平

　　记者：特伟的水墨动画作品有怎样的历史意义？

　　李宁平：《牧笛》、《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》等这批作品，可以说是中国动漫史上的一座里程碑。这些作品对于80后、90后的人来说都比较陌生，但对于我们60后、70后的一代人来说，是看着这些动画长大的。

　　这些作品当时在国际上也曾引起了轰动，多次获得国际大奖。这是中国水墨画首次被运用到动画影片之中，人们第一次看到了会动的水墨画。值得一提的是，这些影片曾在日本动漫界引起轰动，日本的动漫鼻祖手冢治虫以及宫崎骏都对水墨动漫推崇备至。抗战期间，手冢治虫在上海看到了动画片《铁扇公主》后大为赞叹，此后便将动漫引入了日本，创作了《铁臂阿童木》。因此手冢治虫也承认，日本动漫起源于中国，只是日本将其发扬光大了。

　　抗战漫画顺应当时的大众水平

　　受访人：珠海地方志办公室何志毅

　　记者：特伟在抗战期间从事的漫画宣传队，起到了怎样的作用？

　　何志毅：在20年代末30年代初，漫画还是一种新兴的艺术形式，这种从国外传入中国的绘画形式，以其通俗易懂和风趣幽默的特点，很快就成为大众喜闻乐见的一种宣传形式。特伟及其在抗战期间从事的漫画宣传队，以漫画的形式宣传抗战，顺应了当时大众文化水平较低的国情，对抗战宣传起到了积极的作用。

　　特伟的动画具鲜明的民族特色

　　受访人：古元美术馆馆长包泽伟

　　记者：特伟对于中国动漫事业有怎样的贡献？

　　包泽伟：特伟是我国老一辈的漫画家，他为我国的动漫事业特别是美术电影做了很大的贡献，因此他在漫画界的影响一直是很大的。

　　特伟作品的艺术形式非常灵活，敢于创新，往往不拘泥于某一种形式。比如他在上影厂制作的多部水墨动画电影，就结合了中国水墨画，是动漫界的一大创新。因此他的作品与欧美和日本动漫都有显著的区别，具有鲜明的民族特色，受到更多观众的喜爱。

　　爸爸很喜欢俄作曲家格林卡受访人：特伟长子盛大龙

　　记者：师从西方漫画的特伟，为何能创作出中国特色的水墨动画？

　　盛大龙：在我少年时期特伟曾经跟我说过，他非常喜爱俄国的作曲家格林卡。在他这样的推介之下，我后来也开始渐渐喜欢起格林卡的音乐作品，比如《鲁斯兰与柳德米拉》的序曲。再到后来，由喜爱作品到喜爱其人，这让我终于弄清了格林卡这位作曲家，原来他就是第一个做到将俄罗斯音乐民族化的作曲家，这位爱国音乐家日后被全世界公认为俄罗斯民族乐派的奠基人。

　　通过这样一种回顾和发现，我相信特伟从前喜欢格林卡是有他自己的道理的，格林卡他正是一个民族化的探路人，共同的情怀让特伟将格林卡视为自己的榜样，这恐怕也应当是情理中的事情。这一早期印象和推论，似乎可以佐证特伟的这种民族化情怀。(本文2009年10月15日转自南方动漫网)