综述：七嘴八舌评电影 柏林电影节影评妙言集

　　新华网柏林2月20日专电综述：七嘴八舌评电影——柏林电影节影评妙言集萃

　　新华社记者韩墨　报道员周谷风

　　第60届柏林电影节各大奖项20日晚揭晓。土耳其、德国合拍影片《蜂蜜》、中国电影《团圆》等6部影片分获金熊奖和银熊奖。截至19日晚，参与“逐熊”的20部影片悉数亮相，得到专业人士褒贬不一的评论，其中不乏锦言妙语。择其一二，或可窥探今年入围主竞赛单元电影的概貌。

　　过去10天中，柏林电影节3家指定合作媒体、国际知名电影杂志《银幕》《好莱坞报道》和《综艺》每日专版刊登职业影评人对当天“登场”影片的评论。

　　土耳其、德国合拍电影《蜂蜜》（金熊奖），导演塞米赫卡普兰奥卢：

　　“节奏平缓，没有使用音乐，取而代之的是森林生物的各种声响。《蜂蜜》告诉我们，大自然没有遍布所谓人类美德，但是人们也可以从那里得到救赎。”——《好莱坞报道》影评人贝内特。

　　俄罗斯电影《我是如何结束这个夏天的》（最佳男演员奖、最佳摄影奖），导演阿列克谢波波格列布斯基：

　　“波波格列布斯基的第二部作品以极其冷酷的方式开头，接着便跳入令人窒息的沸水。他没有使用廉价的把戏制造悬疑，更难得的是，里面没有假惺惺的哗众取宠和用于愚昧大众的各类象征。”——《综艺》影评人费尔泼林。

　　中国电影《团圆》（最佳编剧奖），王全安执导：

　　“切口不大但结构精致，演员和导演表现从容，它涉及中国内战的历史，但并没有局限于此，而是运用精妙的厨房情节，探索更为普遍的人性困局。”——《好莱坞报道》影评人李。

　　罗马尼亚、瑞典合拍电影《想吹口哨我就吹》（评委会大奖、阿尔弗雷德鲍尔奖），导演弗洛林谢尔班：

　　“非专业的演员，多数来自少年监狱。他们勇敢而毫不做作的本色演出，使影片在几乎每个方面都显得自然而然……"不加修饰"是形容这部导演处女作的关键词。”——《银幕》影评人费纳吕。

　　法国、德国、英国合拍电影《捉刀手》（最佳导演奖），导演罗曼波兰斯基：

　　“彻头彻尾的惊悚片，将国际政治和战争作为背景。借助《捉刀手》这个跳板，波兰斯基一头扎进这种类型影片之中，无可名状的气氛、惊人的背叛、各种双关语、令人心跳加速的恐怖……不过，当片尾字幕升起，你从故事情节中挣脱时，就会发现它经不起仔细琢磨。”——《好莱坞报道》影评人霍尼克特。

　　日本电影《毛毛虫》（最佳女演员奖），导演若松孝二：

　　“充满智慧且政治上正确，但它似乎过于小心谨慎，以至于无法让观众全身心投入。不过，导演若松孝二再次向世人表明，低成本不应成为拍出烂电影的理由。”——《银幕》影评人费纳吕。

　　中国电影《三枪拍案惊奇》，导演张艺谋：

　　“从表面看，它更像是一部试验之作，张（艺谋）运用了大量夸张……海外观众或许会错失片中的黑色幽默，他们同时还会发现，"三枪"缺少了张艺谋先前作品的那种华丽感。”——《银幕》影评人费纳吕。

　　波黑、奥地利、德国、克罗地亚合拍电影《在路上》，导演亚斯米拉兹巴尼奇：

　　“复杂但不混乱，如此美妙的第二部作品确保了兹巴尼奇跻身该地区一流导演之列……她展现的真正主题是：无条件的爱能持续多久？”——　《综艺》影评人范奥伊。

　　阿根廷、法国合拍电影《拼图游戏》，导演纳塔利娅斯米尔诺夫：

　　“一部十分简洁的电影，关于一个喜爱拼图游戏的女人。角色并不丰满，但大多非常可爱……演员们有许多神情放松的即兴表演。”——《银幕》影评人罗姆尼。

　　丹麦电影《一家人》，导演佩妮莱克里斯滕森：

　　“虽然有动人的感情戏，但它过度陷入家庭私密，以至于无法吸引外人……当片中父亲患病后，影片进入令人不悦的单向发展。”——　《银幕》影评人罗姆尼。

　　法国电影《猛犸象》，导演伯努瓦德莱皮纳、居斯塔夫德凯韦恩：

　　“拥有一连串好笑的场面和情景安排，然而在影片末尾阶段有些自我摧毁。不过在此之前，《猛犸象》都是一部像模像样的电影。”——《好莱坞报道》影评人布鲁内特。

　　丹麦电影《潜水艇》，导演托马斯温特伯格：

　　“希望与优雅贯穿整个影片，使它不同于一般的贫民窟电影。它更像一次精神按摩，观影者感到有力的锤击，却又因此恢复了活力。”——《银幕》影评人马歇尔。

　　德国电影《沙哈达》，导演布尔汉库尔巴尼：

　　“触碰宗教社区内大量持续争论的话题，堕胎、性取向……谢天谢地，头脑还算清醒的导演库尔巴尼没有把电影变成唠唠叨叨的说教，尽管他没能完全控制住自己的人物。”——《综艺》影评人范奥伊。

　　德国、奥地利合拍电影《犹太人苏斯：无良的电影》，导演奥斯卡勒勒尔：

　　“让人着迷，也让人失望……这部（反对纳粹宣传电影的）影片本身也成了一部宣传性电影。”——《好莱坞报道》影评人霍尼克特。

　　美国电影《嚎叫》，导演罗布爱泼斯坦、杰弗里弗里德曼：

　　“它没能真正把（美国诗人）金斯伯格当成一个有血有肉的人，而只是把他看做一个文化符号，强迫他在舞台或录音机旁表演……导演铤而走险的叙事方式没能超越1956年主人公的（同名）文学作品。”——《好莱坞报道》影评人霍尼克特。

　　德国、伊朗合拍电影《猎人》，导演拉菲皮茨：

　　“支离破碎的叙述……造成两种解读：有人说它是一份政治宣言，有人则认为它充斥令人厌恶的晦涩和冷漠。”——《综艺》影评人西蒙。

　　美国影片《格林伯格》，导演诺厄邦巴赫：

　　“邦巴赫似乎想把自己的招牌挤进一个过于拥挤的空间里，讲的还是那些精神残疾、坏习惯缠身、自我中心主义的成年人。”——《好莱坞报道》影评人霍尼克特。

　　德国、奥地利合拍电影《强盗》，导演：本杰明海森伯格：

　　“如果剧本没能探究行动背后的原因，即使故事本身再激动人心，搬上银幕后也会显得索然无味。”——《银幕》杂志影评人费纳吕。

　　美国电影《心中的杀手》，导演迈克尔温特博特姆：

　　“剧本改编看起来不错，但电影没能找到叙事的合适语调。过于震撼的暴力场面让观众感到恶心，或许在正式放映前，发行商将要求对内容作出删改。”——《好莱坞报道》影评人德福里。

　　挪威电影《一个好人》，导演汉斯莫兰德：

　　“这部电影在视觉和听觉效果上如此丰富，以至于即便把对白去掉，依然可以照看不误。相信卓别林会非常推崇它。”——《银幕》影评人范斯坦。