来源：外滩画报
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| 林天苗与她的装置作品《妈的》。 |
不干扰建筑的作品
B：2009年你参与了OCAT和浦江华侨城公共艺术计划，举办了《对视》展览。其中的《诞》和《对视》都取材自旧作，但是它们置于浦江华城这个公共空间之中，感觉被建筑“包”住了，力量小了很多。你自己怎么看？
L：我不这么认为。我对整个华侨城的设计非常感动，它提供了一个精致的生活方式，想得面面俱到，不像潘石屹他们就是玩票，玩一想法。它的每个细节，小桥流水、小广场、小花园、幼儿园、停车场，怎么转弯过来，邻里间的关系，花园的私密性——从外面看不见里面，从里面能看得特别好，都特别周到。
我很关注地产。在京沪两大城市里，我觉得它是数一数二的。北京顺义那一带盖了很多大型建筑，都是一种概念，玩票，炫耀自己的财富，特别缺少人情味，很少从内心去关怀这些东西。
当时，我们的想法不是把作品放在那么大的空间里，而是放在幼儿园门口、码头旁边。但在实施过程中，资金特别有限，我们给他们的价格是市场价格的五六分之一，所以没有办法在短时间里实现最初的想法。
宏大的艺术品不太适合这个空间。我希望我的作品经得起细看，给这里的居住者和来访者很深的心灵触动，就像是自家的私有艺术品。我很希望他们近距离地看，安静地看，产生心理反应，而不是做一个天大的雕塑，去和建筑对抗。这种对抗真的起作用吗？
我主要从这几个角度来看，所以做得比较准。我不希望我的作品去干扰这个建筑。我对这个建筑有些敬畏，希望作品融在里面，成为建筑的一部分，提升建筑。
B：如果真像你所说的，作品放在幼儿园门口、码头旁边，那确实很好。
L：对，但也有一些安全上的考虑。
B：怕被偷吗？
L：对。曾经被偷过，隋建国的就丢过。现在作品安装的位置都偏高，人都够不着作品。安装的时候，我不想把作品放在很高的位置，我希望人能触摸到它。比如《对视3》，雕塑小人坐在那儿，手里拿根皮带，我想安装在凳子高度的位置。但是为了安全，被否定了。在开幕式上，《徽章》那个展厅，一次只能放15人进去，也是为了不要碰坏作品。我也得妥协。因为作品丢失、损坏是一个很大的损失。
我在很大程度上是不自信的
B：你是太原人？
L：我爸爸是右派，小时候，父母一直把我放在太原。一直到十几岁，生活都比较艰难，很压抑。我十四五岁开始工作，做皮影戏。我很喜欢山西文化的强烈对比，黄土高原的蛮荒，而建筑很精美，文化淳厚本质，浮躁的东西很少。到现在，我在口头上说我是湖南人的后裔，但是山西的文化对我的影响非常大。
B：你喜欢贾樟柯的电影吗？
L：一点都不喜欢。前阵子我看了一部电影，一个特别贫穷的法国小伙子，杀了女人，从女人身上提炼芳香。这部片子很迷幻，作为艺术品，提升了一些东西。中国拍不出这种片子。我没看到贾樟柯有这种的东西，他的东西太白了。
B：1984年你从首都师范大学毕业，1988年出国。中间这4年你在做什么？
L：我和首都师范大学没有太大关系，我就在那里进修。我一毕业就结婚了，干个体户。那个时代，大家都想找工作，没人干个体户。我没有自信和别人合作，所以才干了个体户。我现在所做的所有事情，都是不能和别人合作的。我自己能控制的，自己控制，控制不了的，就放弃。没结婚之前，一般不会反映出什么东西，一结婚，就突然觉得自己得管自己。我觉得结婚还是一件好事。
B：1996年你们回国，除了生孩子，是为了更好的创作环境？
L：是。对我们来讲，国外的创作环境不是很好。在国外，首先要应付生活，只能做一件事情，要不做老婆、妈妈，要不就舍弃家庭，做艺术家，这样才能真正地生存下去。一个人不具备那么大的力量。
回国之后，人工比较便宜。我不愿意天天抱着孩子、哄孩子。家事，我请阿姨去做。在做大型项目的时候，有人帮忙。
另外，美国文化非常强，我们在捕捉美国主流文化的时候特别难。我二十八九岁才去美国，在做作品的时候，自然考虑到自己的外来移民身份，很难很自我地去想。我的英语说得还行，读写不行。我对语言特别不敏感，所以要理解美国文化背景，挺难的。
回国后，美国的生计都断了，没有什么生活来源。我们开了小店，挺累的，后来东西能卖一点，生活就好一点。
B：你的作品敏感、纤细，有没有人说过你不太自信？
L：我在很大程度上是不自信的，但是现在随着创作的东西多了，越来越自信，越来越肯定自己。这和人生经历有关。我家孩子多，我大姐是比家长还家长的人，小妹妹很讨好，我夹在中间，再加上生活艰苦压抑，从小就不自信。
B：这些年来，你的家越来越大，从市中心的四合院到杨各庄的LOFT，刚搬到现在的别墅。居住环境变了，你的创作思路有什么变化？
L：现在空间大了，我做的东西反而小了。现在的生活条件好了，但我还是很怀念那个时代的东西，修饰得少一些，本质的东西多一些。那会儿我住在八王坟，朋友来来往往的，把家里作为一个战场。那个时代，很多人不理解，认为艺术是地下的，是要被抓的。我们完全不能办展，两个小时就得关。那会儿北京要是发生什么事，圈内的人都来，那就三四百人。现在光宋庄这一带的艺术家就有三四千人，特别壮大。
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