网络文学与传统文学之区别

　　在我没有上网的时候，有很多朋友问我，你了解当下的网络文学吗？当我到了网上的时候，又有很多网上的朋友问我，你认为传统文学怎么样？

　　这个问题很难！

　　但毫无疑问，网络文学在2001年正在迅速融入、介入、冲入传统媒体。在2001年第一期的《上海文学》中刊登了李师江（网名师师，常在西陆的涉月轩发贴）的《我在麦子店一带的生活》；2001年1期的《作家》、《大家》、《钟山》、《山花》发了心有些乱的四篇小说，并表示本年的联网四重奏将由网络作家担纲；2001年的《当代》推出了新浪驻站网络作家宁肯的长篇小说《蒙面之城》。当然，这只是我知道的，相信我不知道的更多。

　　那么，什么是网络文学？什么又是传统文学？有区别吗？如果有，区别又在哪里？

　　以下提一点纯粹个人的看法。

　　就语言而论，网络文学更注重语言本身、语言外在的质感；而传统文学更注重语言的内涵，看起来朴素的毫无出彩之处的语言却蕴含了无穷的力量。

　　网络文学中曾有一篇流传很广的小说《让岁月白发苍苍去吧》，可说是这类网络文学的代表。而2000年的诺贝尔文学奖获得者高行键的长篇小说《灵山》则可说是传统作家的楷模。

　　对于一个网虫来说，也许他更愿意读前者，在美丽的、不断闪烁着光亮的言辞下成为俘虏。是啊，对一个平常人来说，有谁愿意追究平淡背后的深刻、丑陋背后的真理。

　　文学之于网络，尤如丝缎之于美人。网络拒绝深刻的沉默或者故作沉默的深刻，它是年轻的，需要喧哗、躁动、激情，所以网络文学的语言哗众取宠无可厚非，《第一次亲密接触》正是在这样的背景下才能轻舞飞扬起来。

　　而传统文学这时仍沉睡在大海的波涛之下，它只能选择沉默，只在有的时候（也许很偶然），它会象鲸一样浮出水面，喷出一柱诱人的水花。

　　就结构而论，网络文学的随意性更强，但真正的具有文学意义的随意性却很少，它的随意有时显得松散、哗众、不合情理。而传统文学则要紧密得多，虽然它也在不断地寻找自身的突破，但当这种突破显得不合情理时，突破就被扼杀在摇篮里。

　　尽管如此，从另一方面来说，网络文学和传统文学的结构在释义上是有区别的。

　　网络文学的结构多停留于故事的表面，比如：倒叙、插叙、蒙太奇等，结构指向了文章本身，更重视“此”结构是否能给网虫带来愉悦。而作为传统文学，其结构往往能指向文章之外，重视文学与哲学的统一，所以，在传统文学界，主义盛行：存在主义、解构主义、阐释主义……

　　网络文学无主义，如果硬要给它加上一个主义，那就是马斯洛的快乐原则，它是快乐的，尽管它不见得比传统深刻。

　　就故事而论，网络文学更注重故事的可读性，而传统文学更注重故事内在的意义——传统作家总是想方设法地给他（她）的文章贴上思想的标签。

　　这也是为什么年轻人更喜欢网络文学的缘故。

　　你可以想象，一部《马桥辞典》是不可能在网上引起轰动的。

　　另外，我不得不提一下语速的问题。顾名思义，语速就是一篇文章的速度——一篇网络小说和一篇纯文学小说，假若它们的字数是一样的，有一点可以肯定：读网络小说所用的时间要比读纯文学小说所用的时间短得多。

　　正是由于网络文学的特定性，网络文学的语速远比传统的来得快，而语速快的文学是更能给人快感的。

　　当然，以上只是一般性的区别，随着网络的深入人心，更多的作家、更多的有资质的写手融入了网络之中，在网络中形成了一个纯文学圈，虽然这个圈子不是很大，却有足够的力量让传统媒体惊讶——因为在这个纯文学圈中，许多作品已不是能用网络文学四个字概之。在这里，网络文学更接近了传统意义上的文学——我是说从它的思想意义上，这很难得。怪不得西飚称心有些乱的小说《宜宾故事》不象是网络文学；而收获主编则称宁肯的《蒙面之城》是他近年来看到的最好的小说。

　　我们完全有理由相信，在不久的将来，网络和传统会互融，到时要是谁再象我这样的区分，没准儿全BBS的砖头全照过来，所以，读我文章的朋友切勿中毒。最后再说一句，那个《蒙面之城》我看过了，真的不错。