胡适对《尝试集》的自我评价

　　说到新文学中的诗歌创作，人们自然首先想到以“尝试”著称的开山祖胡适。胡适除去最早“尝试”新诗创作，出版新文学史上第一部新诗集《尝试集》外，还在各种文章中，不避“自夸”嫌疑地谈及自己的诗——不足之处外，优长处也常常怕人看不明白。

　　一

　　1919年，胡适写出一篇《谈新诗》的长文。这样的文章，不大关心诗歌创作者不易写，而胡适身居其间，要写得恰到好处，似乎也不容易。可是，胡适不仅写了，还常常将自己摆进去，这就叫读者大感兴趣了。

　　说到“诗体大解放”的意义，胡适愿意以诗例来表达。“最明显的一例就是周作人君的《小河》长诗。这首诗是新诗中的第一首杰作，但是那样细密的观察，那样曲折的理想，绝不是那旧式的诗体词调所能表达得出的。周君的诗太长了，不便引证，我且举我自己的一首诗作例……”说的是周作人诗的好处，例子举得却是自己诗，那么，这些颇高的评价，就完全让胡适诗作领受下来了。

　　胡适举的是《应该》一诗。诗后面还有评价:“这首诗的意思神情都是旧体诗所表达不出的。别的不消说，单说"他也许爱我，——也许还爱我"这十个字的几层意思，可是旧体诗能表得出的吗？”这话就像是说他人的作品，并且用设问句形式来加强效果。

　　《谈新诗》第五节，胡适谈了自己对诗的看法，即:“凡是好诗，都是具体的；越偏向具体的，越有诗意诗味。”即使表达抽象的内容，胡适也认为“格外应该用具体的写法”。说到这里，胡适不客气，还是“举我的《老鸦》做一个"抽象的题目用具体的写法"的例罢:

　　我大清早起，/站在人家屋角上哑哑的啼。/人家讨嫌我，/说我不吉利:/我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜！” 在文章结尾处，他有些自嘲地说:“我们徽州俗话说人自己称赞自己的是"戏台里喝彩"。我这篇谈新诗里常引我自己的诗做例，也不知犯了多少次"戏台里喝彩"的毛病。”胡适“明知故犯”，除去表现了“五四”一代人勇于打破传统观念的作为，同时也表现出在新诗创作上当仁不让的应有自信。

　　二

　　胡适那本《尝试集》出版后，受到热烈追捧同时也遭到猛烈抨击，可无论哪一面，都合力促成了诗集的畅销。不过数月，一版销售一空。书店将再版时，胡适受到鼓励，写出一篇“再版自序”。比起初版“自序”唠唠叨叨叙说学习写作之艰难过程，再版自序有了“成功”的味道。对自己的作品，也格外自赏起来:“六年(按:1917年)秋天到七年底——还只是一个自由变化的词调时期。自此以后，我的诗方才渐渐做到"新诗"的地位。《关不住了》一首是我的"新诗"成立的纪元……自此以后，《威权》、《乐观》、《上山》、《周岁》、《一颗遭劫的星》，都极自由，极自然，可算是我自己的"新诗"进化的最高一步。”

　　略微熟悉胡适文艺观的读者大都知道，“平淡而近自然”，是他对于文艺评价的一个重要准则。这样看来，他说自己几首诗“极自由，极自然”，那是很高的评价了。为说明这种境界，胡适还列出了自己诗的一节来举证:“热极了！/更没有一点风！/那又轻又细的马缨花须/动也不动一动！”

　　经过探索，胡适认为，有时句子并非合于古人总结出的格律，可依然显得和谐，原因是其中含有“自然的音节”，也就是“近于自然的趋势”。为说明此，胡适又拿自己的诗作为例:

　　“一屋里都是太阳光，/这时候爱情有点醉了，/他说，"我是关不住的，/我要把你的心打碎了！"”“雪消了，/枯叶被春风吹跑了。”

　　这一方面是胡适对自己新诗观的说明，同时亦是对辛勤耕耘成果的自赏。

　　等把例子举完，胡适觉得自己又有些自夸了。尽管如此，他仍然感到自己诗作的一些好处未被人看出，有站出来自诉一番的必要:“有人说，"你这篇再版自序又犯了你们徽州人说的戏台里喝彩的毛病，你自己说你自己哪几首诗好，哪几首诗不好，未免太不谦虚了。"这话说得也有理。但我自己也有不得已的苦心。我本来想让看戏的人自己去评判。但这四个月以来，看戏的喝的彩很有使我难为情的，我自己觉得唱工做工都不佳的地方，他们偏要大声喝彩；我自己觉得真正"卖力气"的地方，却只有三四个真正会听戏的人叫一两声好！……"戏台里喝彩"是很难为情的事；但是有时候，戏台里的人实在有忍不住喝彩的心境，请列位看官不要见笑。” 1922年，《尝试集》又要出第四版了。时间流逝，胡适对自己也严格起来。在这一版将出时，他找了一班朋友对该集子进行删削。当时与鲁迅关系尚好，删削事也请了鲁迅。可这中间也有冲突，“例如《江上》，"鲁迅"与(俞)平伯都主张删，我因为当时印象太深了，舍不得删去。”这舍不得删去的诗仅四句:“雨脚渡江来，/山头冲雾出。/雨过雾亦收，/江楼看落日。”

　　鲁迅要删的理由，会不会以为形式太近旧体，而胡适也许对当时景致过于留恋了。另有一首诗《礼》，鲁迅也主张删去，可胡适“因为这诗虽是发议论，却不是抽象的发议论，所以把他保留了。”在四版自序里，胡适讲了一段动情又形象的话，来表现自己此时的心情:“我现在回头看我这五年来的诗，很像一个缠过脚后来放大了的妇人回头看他一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥气。我现在看这些少年诗人的新诗，也很像那缠过脚的妇人，眼里看着一班天足的女孩子们跳上跳下，心里好不妬羡！”

　　三

　　之后胡适大忙起来，教书，考证古籍，以文章参与社会活动，交友，甚至证婚……写诗很少了，评诗当然就更谈不上。可毕竟是新诗开山祖，他的诗不仅仍常常引人注目，还有人以此为题讨论起来。1935年，胡适发表了一首小诗:《飞行小赞》:“看尽柳州山，/看遍桂林山水，/天上不须半日，地上五千里。古人辛苦学神仙，/要守百千戒。/看我不修不练，也腾云无碍。”

　　不久，在上海的陈子展在《申报》发表文章《略论“胡适之体”》。陈子展以为“胡先生……我还是劝你走走文学的路，再缩小一点范围说，还是走新诗的一条路。但我不是希望你仍走《尝试集》的那条老路，像《飞行小赞》那样的诗，似乎可以说是一条新路。”

　　胡适后来知道消息，也着实有些“受宠若惊”。(胡适自语)他马上写出一篇《谈谈“胡适之体”的诗》的文章，借机再次阐述自己关于诗的观念。对于“胡适之体”，他发表了这样的看法:“"胡适之体"只是我自己尝试了二十年的一点点小玩意儿。在民国十三年，我作我的侄儿胡思永的遗诗序，曾说:他的诗，第一是明白清楚，第二是注意意境，第三是能剪裁，第四是有组织，有格式。如果新诗中真有胡适之派，这就是胡适之的嫡派。”从胡适的诗作看，这倒真还是其诗歌特点。 当然，胡适说的这些特点，也不算低:“第一，说话要明白清楚……意旨不嫌深远，而言语必须明白清楚。”这是胡适评价诗歌的最基本标准。在“用材料要有剪裁”一条中，胡适又引了自己的一首短诗，作为“抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”的例证:“放也放不下，/忘也忘不了:——/刚忘了昨儿的梦，又分明看见梦里的一笑。”

　　文章最后，胡适见人们不大领会他的心意，便自己站出来说:“《尝试集》的诗，我自己最喜欢的一首是许多选新诗的人不肯选的。那一首的题目是"十一月二十四日夜"。”既然如此，我们也不妨来读读胡适自以为最喜欢的小诗:“老槐树的影子，/在月光的地上微晃；/枣树上还有几个干叶，时时做出一种没气力的声响。西山的秋色几回招我，不幸被我的病拖住了。那幽艳的秋天早已过去了。”

　　为何胡适这么看重此诗呢？因为“这诗的意境颇近于我自己欣慕的平实淡远的意境。”

　　征引此诗，说这一番话，在今天看来，胡适似乎有些无奈。原因——人们并不见得领会自己在新诗创作的苦心，自己的努力方向，故不得不自己出面，冒着被人讥为“戏台里喝彩”的尴尬，不厌其烦对自己作品指指点点。这样的结果，也就有了我们可以在胡适的文字中，钩沉到如此多他自谈自赞其诗作内容的机会。 (来源：《人民政协报》)