张颐武：《泰囧》奇迹有其独特性

　　《泰囧》奇迹有其独特性

　　张颐武

　　在2012~2013年的这个冬季的贺岁档，《泰囧》变成了一个奇迹。它所创造的10亿以上的票房，喻示了中国电影观众和市场的重大的变化。这似乎是1997年《甲方乙方》开创了中国本土的贺岁片概念之后的一个重要的发展。

　　这部电影的轰动效应，显示了中国电影的自我创新能力。在《1942》和《少年Pi的奇幻漂流》的巨大的名家效应之中，这部电影异军突起，创造奇迹，显然体现了它自身的独特性。有人说这是由于档期合适，当然也有一定道理，但其实在这个档期内还是有不少重量级的电影。在2011年的《失恋33天》之后，《泰囧》再创中等之下成本电影的新高，绝非偶然。不能简单地以外部因素一言以蔽之。

　　这部电影是《人在囧途》的第二部，但故事的基本形态是上一部的延续，徐峥和王宝强的角色也基本延续上一部。那是一部温情的喜剧，讲的是春节回家所遇到的种种奇遇。

　　但这一次，一是又增添了异国情调的背景，故事的背景安排在泰国，对于许多人既陌生又熟悉，既有异国风情，又有相当的了解，适应当下的大众。这个跨国背景也有伴随着中国的经济成长，旅行已经成为普通中国人生活的一部分的现状投射。

　　二是在剧情方面添加了为了利益的大争斗，悬疑和惊险的部分增加了故事的传奇性。这样的喜剧并不以王朔式语言的自来水般的奔涌来制造快感，而是从故事本身发掘喜剧性。故事的严密和可信给了这部电影一个坚实的基础。

　　这部电影的最为重要的特点是，敏锐地抓住了当下的中产阶层的“高帅富”、作为中产后备军的“80后”“90后”的精神状态，凸显了当下中国的焦虑和困扰，展现出日常生活中对于“幸福感”的渴望。

　　电影里的徐峥是“高帅富”的代表，被力争上游的欲望煎熬着，被成功的诱惑吸引着，失掉了自我，家庭面临着危机，也充满了苦恼和矛盾。他追逐利益的泰国之旅充满着勾心斗角和利益征逐，已经完全失掉了对于生活中其他事物的兴趣。王宝强则是一个卖葱花饼的“丝”，却也随着近年的体力劳动的收入增加而开始富裕起来，也怀着梦想出国旅游。

　　这两个人其实是一体两面，表现了中国社会在迅速中产化过程中所面对的复杂的心理和文化的困扰。对于中产阶层和它的后备军来说，力争上游，渴望成功是其存在的基础，但由于这些年在奋斗中失掉了许多，近年来对于这种简单价值的厌倦也开始出现。而王宝强作为“丝”的淳朴一面受到嘲笑，一面也受到羡慕。他的“现世安稳”的生活观，对于患病母亲的关爱和对于生活的单纯梦想都让他显示了强大的一面。

　　这部电影有一个大团圆的结局，徐峥放弃了征逐，回归了家庭，黄渤也实现了他的期望。但这里令人印象深刻的是，作为王宝强偶像的范冰冰最后的出现让王宝强梦想成真，这可以说是“中国梦”的某种通俗的诠释。好人好报，付出就有回报，善良和努力会收获的观念通过大众偶像的出现得到了展示。这是意味深长的一笔，说明我们的“中国梦”其实有其灿烂的一面。

　　我们还记得，2004年冯小刚的“贺岁片”《天下无贼》中，“傻根”也是由王宝强扮演的，他怀揣挣来的钱回家，不相信天下有贼，最后连贼也被感动。中国人吃过太多的苦，经历了太多的艰难，谁也不忍心让他的梦想落空。这梦想充满了隐喻性。

　　八年之后的《泰囧》，还是王宝强，依然是普通人的梦，却没有了当年的隐喻性，而是和自己偶像的真实“相遇”，具体而世俗，却凸显了“中国梦”在今天已经比八年前更加具体可感，更加具有现实性的一面。我以为，这是《泰囧》里别出心裁之处，也是在温情、滑稽和感动之后的惊艳。这是这部电影的不可替代之处，也凸显了今天中国的“全国化”所构成的具有巨大影响力的电影观众的梦想所在。

　　《泰囧》值得我们记住，它构成了这个新年时刻中国的某种独特底色。

　　来源：2013年1月16日出版的《环球》杂志 第2期

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