董保纲

　　在我看来，贾平凹的散文胜于他的小说。他的散文写出了生活和生命的质感，是灵性的，也是智性的，他的《丑石》、《一棵小桃树》、《文竹》曾让多少读者为之赞叹不已。手边的这部《五十大话》，是作家贾平凹近期的散文自选集，讲述的是作家五十岁上下时的沧桑心情与故事。

　　这部书收入了作家70余篇作品。前半部分多是一些游记、小品，中间部分则是一些序言，在后半部分收入了两篇答记者问和两篇演讲词。这些作品大多都闪烁着哲理的火花，这种哲理多出自作家生活的体验和感悟，而非前人言论的重复，哲理的诠释过程也就是文章的重心，极富情致和个性。在简短的篇幅中，既没有玄奥的言词，也没有空洞的说教，只是以一个经历者的身份讲述一个个富有哲理的故事，娓娓动听，又不自以为是，既不炫耀也不张扬。

　　“五十大话”原是发表在《华商报》的一篇文章，作家以此作为书名，自有作家意味深长的情感。正如作家自己所说：“到了50,人便是大人，寿便是大寿了，可以当众说些大话了。”因此，作家“口无遮拦”地说到对人生、对世态的一些看法，并且悟出“人的一生其实干不了几样事情，而且所干的事情都是在寻找自己的位置。”对于作家自己而言，他能够做到的也就是“以文字立身，用字画养性，收藏古董让古董收藏我，热爱女人为女人尊重。不浪费时间，不糟蹋粮食。到底还是一句话：平生一片心，不因人热，文章千古事，聊以自娱。”历经沧桑之后的贾平凹，独守着内心的一分平静，平静地说出“春到了看花开，秋来了就扫叶。”

　　贾平凹的散文素来讲究一种清淡、拙朴，氤氲着一种禅境，在大俗中显出大雅。比如《说舍得》、《藏者》、《茶事》等等，就让人读后回味无穷。而作家在刻画人物上更有神奇之处，往往三言两语，便将一个活生生的人物摆在读者面前，好似他的画，寥寥几笔，却神形俱在。《朋友谭宗林》、《朋友曹振慨》就是这样的文章。

　　值得一提的是，作家在文章中多次提到“大散文”的概念，对目前的散文创作提出一些中肯的看法，让人有耳目一新的感觉。众所周知，贾平凹在10年前就创刊《美文》杂志，如今又增加《美文》的少年版，其目的就是在中国文坛上真正树立起大散文的旗帜。我们姑且不论“大散文”的提法是否严密，但作家的责任感已经很值得我们钦佩。

　　透过《五十大话》，你能够看到作家的心境更趋平和，更讲究生命的本真和自由自在，他将喧嚣的尘世生活过得从容不迫，于寻常和平凡之中显出大气势，于淡泊和率真中透出大美。就像是一席丰盛的晚宴，酸甜苦辣咸，经过厨师的精心制作，留给我们无尽的回味和思索。

　　《五十大话》贾平凹著 长江文艺出版社 2003年1月