《东京爱情故事》、《同一屋檐下》、《悠长假期》……一部部经典日剧曾伴随了一代中国年轻人的成长。然而，曾几何时，日剧在亚洲的领先地位开始被韩剧、美剧所取代。在日前闭幕的JAPANINTERNATIONALCONTENTSFESTIVAL2008(东京影视节，简称CoFesta)上，日本电视节首次为亚洲优秀电视剧颁奖，并积极引进中国电视剧在日本放映，旨在加强亚洲电视合作。
收视率为先导致日剧危机 随着娱乐形式的越来越多样化，近两年日本电视剧的收视率大幅下降，黄金时段电视剧的平均收视率只有10%。为挽救收视率，制片人竞相“炒冷饭”，翻拍人气漫画、畅销小说，以去年收视率排名前十的日剧为例，《偷偷爱着你》、《贫穷贵公子》、《花样男子2》等，超过半数的作品都改编自漫画，漫画已成为了日剧必不可少的“原材料”。
不过，日本放送协会会长，也是此次CoFesta的执行副主席重村一却告诉记者，这种“以收视率为先”的情况已经成为了日本电视业内最大的烦恼。改编自人气漫画的作品往往模糊了背景年代，讲述小打小闹的恋爱故事，欠缺有时代感的大制作，也很少触及社会问题，“这类电视剧刚刚拍出来时也许收视率会很高，但却经不起时间的考验，两三年后就会被淘汰，无法成为经典作品。”但即便如此，仍有越来越多的电视制片人对人气漫画趋之若鹜，重村直言：“电视人只重眼前利益只会引发日本电视发展以来的最大危机。”
另一方面，随着“裴勇俊时代”的渐渐过去，韩剧在日本变成了一股真正的“寒流”，CoFesta营业企划部长古山嘉彦告诉记者，这两年日本电视台购买播出的韩剧基本处于赤字状态。他表示，《冬季恋歌》重现了日剧已经失去的抒情和浪漫的气质，因此会在日本受到强烈追捧，但这两年，韩剧的内容也开始逐渐同化，反映社会现实的作品越来越少，与日剧一样充斥着漫画改编作品。重村表示，这给了欧美剧“乘虚而入”的机会，“美剧主题丰富，形式活泼，与日韩剧截然不同，自然会在亚洲得到追捧。”
呼唤亚洲电视人的独创力 重村一告诉记者，如今改编自漫画、小说和原创的日剧各占1/3，而在日剧最鼎盛的上个世纪90年代，原创的日剧高达70%，过分依赖漫画，使得日剧制作人的原创力渐渐丧失。为了唤起电视人的原创力，日本电视业内想了各种各样的办法，比如这次东京电视节的大奖并不只看收视率，而是把艺术性和电视剧的质量作为首要评选标准，八部获奖作品中仅有两部改编自漫画，且在改编上都有一定的独特立意。重村强调，电视制作人在翻拍上必须要有社会洞察力，“如今的电视台多以创作小组为主修改剧本，不是将漫画作品照本宣科便是随意改编，导致电视剧越来越不符合逻辑，千篇一律，缺乏特色。”
重村认为，作为商品，电视剧的价值必须提高，因此要求导演和制片人具备很强的商业创作力。他同时呼吁，中日韩的电视制片人不能一味跟风，独创力才是经典作品出现的关键。“一部优秀的电视剧作品必须要有鲜明的主题，能够反映社会现实。即便是改编漫画、小说，也要透彻了解原作者想表达的主题，再加上导演自己独特的东西，不能光有剧情，没有深层意义。”
加强亚洲电视合作 相对日剧的发展陷入“收视率为先”的窠臼中，日本的电视业内注意到了近年来中国电视剧的崛起。在去年首届东京电视节上，《新结婚时代》代表中国电视剧参展，就获得了一致好评。重村说：“城市和地方的冲突、家庭成员意识的冲突等在《新结婚时代》中体现得十分充分，由于东亚地区相似的文化背景，类似的社会问题还有很多，电视剧应该为各国观众提供帮助，让日本人看看中国人或韩国人是如何解决这类家庭问题的。”CoFesta法人代表山形淳二认为，如今中日韩都有自己的国际电视节，应该加强各国电视同行的交流，将各国的获奖电视剧作品互相展映。
在此次参映的59家电视公司中，韩国有13家，中国有7家电视公司设展。记者在中国的展台上转了一圈发现有两类作品颇得日本电视台的青睐，一类是诸如《家春秋》这样充满文艺气息、画面精致的年代剧，一类则是诸如SMG出品的《网球王子》这样时代气息浓厚、青春靓丽的偶像剧，而中韩合拍的偶像剧《恋爱兵法》也已经确定将在日本电视台播出。
CoFesta营业企划部长古山嘉彦说，其实在放映海外剧方面，日本并没有限制，只要是优秀的，有意义、有主题的国外电视作品都有可能登陆日本电视台，而日本电视业内也正积极促进此事，通过电视的方式，加深日本人对当代中国、当代亚洲的了解。本报记者潘昕文 (来源：新闻午报)
(责任编辑：王雪)
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