B=外滩画报H=伊莎贝尔.于佩尔

　　“我还没到最老的时候呢”

　　B: 您参加过不下20次的戛纳电影节，作为评委会主席，今年竞赛单元的电影给你留下了深刻印象吗？

　　H：当然。

　　B:你曾说过如今的电影行业不容乐观，拍摄的电影越来越多，质量却在下降。在密集性地看完今年20部戛纳电影节的参赛影片后，您还有这样的感觉吗？

　　H:我有说过吗？我没有说过不容乐观。当然，它没有变得更好，但我不认为不容乐观。在未来，电影工作者们还是应该为了高水准、有创造性和雄心的作品努力，即使有时在实现自己的想法和追求作品艺术性的道路上，会感觉有点孤独。

　　B:你通常会选择和熟悉的导演合作，比如与克劳德-夏布洛尔便合作过7次，你们之间是怎样的关系呢？

　　H:和他之间的合作特别舒服和轻松。他会给予演员表演上完全的自由。那真的是一种极度的自由，而另一位与我经常合作的迈克-哈内克（《钢琴教师》），则完全是另一种状态了，极度的限制。夏布洛尔没有任何限制，作为一个演员，我可以自由地让角色笑或哭，对他而言都没有区别。然而，到影片最终成品后，那还是他个人风格的电影。很有趣。

　　B:那你和新的导演合作时，和他们又是怎样的一种关系呢？

　　H:我会翻阅很多资料，查看导演以前的电影记录，和他们慢慢建立起一种新的关系。事实上，这同与熟悉的导演之间的关系很不相同。和新导演合作时，你等于说要学习一种新的电影语言，即导演个人创作的语言。每拍摄一部新的电影，便是学习一门新的语言。能够见证这些崭新的时刻，让我感觉很有意思。

　　B:您与许多国家的导演都合作过，有没有特别想合作的中国导演呢？

　　H:虽然我看的中国电影并不是很多，但我确实对东方文化很感兴趣。作为一名欧洲女演员，我的梦想是向东方发展，而不是再停留在西方。我们对亚洲电影都感到很吃惊。

　　B:人们总认为当一个女演员变老后，能演的角色便越来越少了。您怎么看待呢？

　　H:我不认为这是个问题。我觉得这更像是男性的言论，而非真实的言论。而且由于电影的主题在改变，电影院已经不比从前。我不认为现在的人们去电影院都只为了看年轻人。况且，我还没到最老的时候呢。