[学子论文]电视真人秀在中国的发展趋势初探

　　【摘要】经历了2008年的沉寂之后，善于创新的湖南卫视2009年试图再次“东山再起”，并力争掀起一阵银屏娱乐旋风……但遗憾的是，2009年的“快乐女声”并没有想象中那么好，或许，这也从了另外一个侧面反映了2005年“超女”的不可复制性和不可逾越性。

　　从“超女”到“快女”的这四个年头中，中国的电视真人秀节目层出不穷，如东方卫视的《加油！好男儿》、《我型我秀》、《舞林大会》、《群星耀东方》、《民星大行动》，江苏卫视的《名师高徒》、《绝对唱响》，湖南卫视的《名声大振》、《勇往直前》，北京卫视的《红楼梦中人》、《龙的传人》，浙江卫视的《绝对小孩》和《天生我才》，贵州卫视的《舞艺超群》等等，每一个电视人都在试图找到真人秀节目在中国的生存之道，然而，效果都远不如四年前处于巅峰的“超女时代”。

　　电视真人秀节目是否在中国水土不服，难有生存之地？2005年湖南卫视造就的“超女神话”是否无法超越？电视真人秀该走向何方？本文就电视真人秀节目的概念和相关元素进行解析，通过2005年“超女”和2009年“快女”的对比，找出电视真人秀节目存在的问题，并试图提出中国电视真人秀的发展方向。

　　【 关键词】电视真人秀　发展趋势　超女　快女

　　“民星真人秀”：中国电视真人秀的代名词

　　电视真人秀（又称realityTV，即真实电视），作为动态的具有目的性的线性叙事模型，是对自愿参与在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特许的规则所进行的竞争行为的记录和加工。清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿教授对“真人秀”进行了巧妙的解构：“真”是特色、“人”是核心、“秀”是手段，这三个元素相互影响，相互促进。

　　电视真人秀有很多种分类，目前国内没有统一的标准，但是，如果按照尹鸿教授的解构，我们不妨对真人秀根据“人”这个核心来分类，可以分为“明星真人秀”和“民星真人秀”，前者只有离普通百姓“遥远而不可及”的大牌明星的自我娱乐，而后者具备了平民色彩的特点，对于电视机前的观众而言，其具有很强的心理贴近性和真实性，更能吸引普通观众的眼球和“体验”。

　　目前，业界学者对电视真人秀的研究主要集中在“民星真人秀”方面，尽管近年来“明星真人秀”逐渐多了起来，如东方卫视的《舞林大会》，湖南卫视的《名声大震》，东方卫视的《非常有戏》等，但是却挡不住“民星真人秀”成为了中国电视真人秀的代名词。如果没有“民星”存在，只有“明星”的“秀”，那么，真人秀就不能再称为真人秀了。

　　尽管有学者称：“国内的电视娱乐市场正在进入一个新生力量不断涌现，节目样式百花齐放、各领风骚的时代。”但是，以2007年为例，在最具网络影响力的10个真人秀节目的排名中，湖南卫视的《快乐男声》、东方卫视的《加油！好男儿》、北京卫视的《红楼梦中人》等三档“民星真人秀”名列排行榜的前三甲，且在前十名中，“明星真人秀”的数量却只有两个。

　　在中国大陆，甚至在港澳台地区，湖南卫视都引领着当代娱乐风潮，在2005年缔造了一个娱乐神话以后，从2006年的“超女”，2007年的“快男”到2009年的“快女”，尽管“民星真人秀”还没有达到第二个高潮（不论这个高潮在中国能否出现），但是，“民星真人秀”在中国电视真人秀的绝对领导地位是难以推翻的。

　　09“快女”为何没有超越05“超女”？

　　有人说，05年“超女”作为“民星真人秀”的典型代表，是不可复制和逾越的，而09年的“快女”也未能打破这一神话，这到底是为何呢？

　　电视真人秀是“舶来品”，难免会水土不服。从1999年的荷兰《老大哥》开始，电视真人秀开始在西方迸发出强大的生命力，其利用性、博彩和恶性竞争等方式迎合受众的低级趣味，抢占市场收视率，这些都为西方各大电视台带来了巨大收益，但是，在社会效益方面，却是“反对者的声音处于上风，西方众多学家和道德学家批判为"电子粪便"，有社会学者说，电视节目已经退化到用来填补我们空虚的生活的境地，看这个节目意味着倒退。”

　　我们必然要根据中国的国情，学习和借鉴外国优秀文化，抛弃其庸俗低级的文化元素。2005年的“超女”很好地做到了这一点，在节目的设计包装上，首先，它用签约取代了金钱奖励，也没有一味地强调西方价值观中的“金钱至上”，而是崇尚更加和谐的“平民造星”，在电视中展现一个普通国民从丑小鸭到万人瞩目的明星的历程，让电视观众都认识到一个种成功的信念：只要坚持，只要努力，肯定能够实现人生梦想。这样，在一定程度上就激发了全民的积极向上、不断奋斗的人文精神，这是完全符合中华民族通过不断奋斗，实现人生目标的价值取向的。

　　其次，在竞争中制造和谐。西方真人秀节目中，队员之间恶性竞争，勾心斗角、尔虞我诈，这些不利于团结的细节被放大到电视屏幕上，显然不利于社会主义核心价值观的建构，也不符合中国人的民族性，因此，在“超女”的比赛中，在残酷的竞争中，我们看到的更多是和谐，如在淘汰或是PK时，队员手拉着手，相互鼓励，相互支持，胜不傲，败不馁，符合中国人的优良传统：友谊第一，比赛第二……

　　尽管2005年的“超女”在节目设计包装上动用了很多“中国化”的元素，但是，当时真人秀在中国只经历了5年的考验，各个方面都还不成熟，节目的包装设计就肯定也是有“副作用”的。同时，广电总局应对电视真人秀节目的相关政策还不完备，也是在探索之中，以致于央视《梦想中国》导演周稚嫩在2005年称：“超女打了擦边球。”不可否认“超女”无意中确实得到了某些客观因素的庇护，但是，09年的“快女”就没这么幸运了，广电总局拿“快女”开刀，根据以下几个原则，“苛刻”地把真人秀节目的每个环节都限制到每一个细节。

　　第一，平衡经济与社会效益。

　　广电总局下文规定：“不得采用手机投票（包括以发送短信的方式给选手打分）、网络投票、电话投票等任何场外投票方式。”短信投票被取消，由专家、专业、大众三方评委“代行”投票权力。“快女”丧失了最重要的利器，“缴械”后的结果是节目的精彩程度暴跌。没有观众的投票参与，只是无端地看着别人“秀”，众人不满，于是，口水板砖齐飞……

　　观众丧失了基本的投票权，也就是丧失知情权的表现。从“公众参与权的被剥夺，等于从源头上掐灭了选秀的存在意义”、“没有想到惊动天下的创意，干脆就不要办了，选秀节目在中国生存空间实在太小”等等这些评价，可以看出，观众参与投票环节的非常重要性，甚至关系到中国“民星真人秀”的生死存亡。

　　为何广电总局要出台限制短信的规定呢？笔者以为，有以下几个理由：1、05“超女”短信互动给央视“老大哥”的地位构成威胁，也打破“四级办台”的平衡，广电总局为了维持这种制度上的平衡而出台该规定；2、投票互动给湖南卫视带来了很高的收视率和巨大的经济效益，同时“唯收视率”、过分追求经济利益等情况也在泛滥；3、05“超女”给电视观众尤其是青少年带来了不好的甚至是危害的影响，一夜成名、过分追星等现象比较突出。 (来源：人民网-传媒频道)