来源：四川在线-华西都市报
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| 《现实阿凡达》之门窗围城 |
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| 《现实阿凡达》之暴力拆迁 |
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| 《现实阿凡达》之钢铁森林 |
市委副书记的拆迁“阿凡达”
宜昌市委副书记李亚隆以拆迁现实题材参加国际影展
残垣断壁的拆迁工地，锈迹斑斑的钢筋上端坐着电影《阿凡达》男女主角两个人偶。这不是电影续集场景，这是2010年连州国际摄影展上的一幅作品。摄影师以《阿凡达》人偶为道具，关注中国当下最大的热点之一——拆迁。更有意味的是，这位摄影师的正式身份是湖北宜昌市委副书记。
李亚隆今年55岁，宜昌市委副书记，分管“三农”，党务、外事等工作。此前，他曾任孝感市委副书记。2007年，凭借《夫妻戏班》，李亚隆摘得当年的“金镜头”金奖，同时也拿到了中国新闻摄影比赛（华赛）文化艺术类单幅金奖。
“李亚隆非常聪明地看出了《阿凡达》和中国现实社会的关联性，于是他借用了影片中的形象来延伸这种关联的意义。他将《阿凡达》挪用到中国无处不在的拆迁现场中。《现实阿凡达》既是一部以‘挪用’为手段的影像艺术作品，也可以说是一个以影像作为阐释语言的电影观后感。”
——摄影理论家鲍昆
人物
李亚隆，今年55岁，宜昌市委副书记，分管“三农”，稳定，党务、外事工作。此前，他曾任孝感市委副书记。4岁学画，工作之后，兴趣逐渐转向摄影。2007年，凭借《夫妻戏班》，李亚隆摘得当年的“金镜头”金奖，同时也拿到了中国新闻摄影比赛（华赛）文化艺术类单幅金奖。
他的身份
一边跑工地，一边奔市委大院
2010年初，宜昌某处工地。这天黄昏，一名50多岁的男子下班经过此处。
那名男子，在这里伫立了一会，似乎有所触动。不久，在湿漉漉的钢筋前整理的民工们发现男子又回到了这里。与之前不同的是，他多了两件“武器”，一个照相机和一对男女怪物塑料人偶。男人快速地把那对尖耳朵、长尾巴的塑料人偶摆放到钢筋上坐着；它们的背后是推土机、林立的高楼。其中，一栋高楼上竖立着“CBD”几个硕大的字母，不远处则是沃尔玛的巨幅海报。在庞大而坚硬的现代化城市背景之下，这对情侣坐在杂乱的钢筋上，两两相望，像纸人一样，弱小、无助。
男人迅速地拍摄下这个场景，然后又飞速走开。
数月来，他独自一人经过这里，在各种拆迁工地奔忙；每天清晨，他又去向市委大楼，并在那里做出关于这座城市的种种决策。
2010年12月初，他的这组作品出现在连州国际摄影年展现场。作品名为“现实版阿凡达”，作者署名为李亚隆。即使在连州，这个摄影师、摄影爱好者和记者云集的地方，也只有少数人知道李亚隆的双重身份。他是一名专业摄影师，还是宜昌市委副书记。
他的镜头
阿凡达魔力尽失，镜头下卑微无助
一名官员兼摄影师，是如何与《阿凡达》有了牵连呢？
2010年1月4日，3D电影《阿凡达》在内地公映。李亚隆看完《阿凡达》之后很兴奋，觉得找到了陈述和表达自己想法的最佳契机。他说：“《阿凡达》被中国观众集体完成了语义转换，即一场伟大的反拆迁斗争。”
于是，他开始四处寻找《阿凡达》影片中的两个形象：杰克·萨利和潘多拉星球土著纳威族部落的公主妮特丽。最终，在淘宝网上，他找到一名广州卖家，以78元的价格，买到了两个人偶。“他们尺寸很小，只有10多厘米，没办法站立，能够活动的关节有限。”李亚隆并不满意。
此后半年，他开始了自己的《现实阿凡达》项目，他将杰克·萨利和妮特丽公主放在宜昌的社会背景中，或行走在街道上，或隐匿在角落中，或奔跑于巨大的拆迁工地。卡梅隆塑造的两个人物的魔力在李亚隆的作品中全都消失了，它们拿着小木棍，但背后却有强大的推土机在驱逐它们；妮特丽公主攀附在一棵孤零零的玉米上，显得卑微与无助……
他的追求
摄影是一面镜子，看到自己的不足
当摄影理论家鲍昆看到李亚隆发来的《现实阿凡达》时，他有点摸不着头脑。当时，他还没看过《阿凡达》电影，后来因为这组作品又跑去看了次电影。
“李亚隆非常聪明地看出了《阿凡达》和中国现实社会的关联性，于是他借用了影片中的形象来延伸这种关联的意义。他将《阿凡达》挪用到中国无处不在的拆迁现场中。《现实阿凡达》既是一部以‘挪用’为手段的影像艺术作品，也可以说是一个以影像作为阐释语言的电影观后感。”鲍昆这样评价。
关于拆迁，李亚隆并不乏拍摄素材。两年多前，李亚隆拍摄过一组《146号杂院》的图片，跟拆迁户也有些关联。
完成《146号杂院》的照片后，李亚隆掌握了宜昌拆迁户的一手资料。当时宜昌的拆迁政策是“拆一还一”，即根据原住房面积，拆迁后补偿同等面积的新房。而146号杂院里的住户，很多都是一家三四口挤在十几平方的房子里，而新建住房的最小面积则是40平米。最终，146号杂院的住户都搬进了40平米的安置新房。他们并不知道，拆迁补偿政策的重大调整源于那个挂着相机的中年男人，他将一手资料和个人意见，直接告诉了分管拆迁的同事；他们更不知道，这个人就是宜昌市委副书记李亚隆。
李亚隆告诉记者，摄影是一面镜子，看到自己的不足，同时增加了工作的动力；在摄影过程中看到的问题，会在现实中尽量去解决。
对话李亚隆▲
所有场景都选在宜昌本地
记者：你是怎么选择拍摄场景的？
李亚隆：所有的场景都选在宜昌本地。呈现出来的这些作品中有些暗喻，和当下的社会问题密切相关。实际上说了两个大的话题，一个是说城市拆迁的问题，更深层次的是文化拆迁的问题。
拆迁是当下中国最热话题
记者：为何会把拍摄的焦点放在拆迁问题上？
李亚隆：当下的中国有一个大家都很关心的社会问题，就是房屋拆迁，是最热门的话题。这组作品和拆迁的背景有着密切的联系，有些人没有完全看懂当中的隐喻，需要对社会问题有深入的研究才能比较会心。
房屋拆迁背后是文化拆迁
记者：与城市拆迁相比较，文化拆迁的问题是不是更难用影像来表达？
李亚隆：在拆迁时有没有考虑到节约型社会，以及文化传承。现在很多城市把老房子都拆得差不多了，完全没有历史，也无法体现中国文化。房屋拆迁背后其实是文化拆迁。
有时拍摄会戴上墨镜和帽子
记者：在拍摄过程中，你遇到了哪些困难和问题？
李亚隆：我的身份就是一个比较大的困难。有时候去老百姓家里谈天，我会戴上墨镜和帽子，以防他们认出我来。
各方评价▲
湖北省摄影家协会副主席徐为民：李亚隆的摄影作品是沾了当官的光。很多官员喜欢摄影，但都是拍自然风光，李亚隆关注现实题材，他的身份使得在拍摄时，他的视角和别的摄影师就不一样。
摄影理论家鲍昆：李亚隆不仅是一个官员，还是有思想的，充满人文关怀的一个人。
据《外滩画报》
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