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超级女声幕后回应
撰稿／苏庆先（记者）
“超级女声”在掌声和质疑声中延续着它的火爆。
8月5日晚6时刚过，大群的少男少女便聚集在湖南卫视的演播大楼外。离“8进6”直播还有两个半小时，几个“玉米”便已扯起横幅，喊着口号，为李宇春加油呐喊。随行的同行说，“玉米”即为“李宇春的歌迷”之意。
从去年5月至今不过一年多，“超级女声”的声势已大得甚至让湖南卫视都倍感吃惊。然而，在节目红火和诸众狂欢之余，质疑和棒喝声也随之而来——“黑幕”和“操纵”之说一度抢占了众多“超女迷”们的眼球。
“超级女声”为何会这么火？它的背后果真藏着一双“非洲兄弟的手”？5日下午，记者在湖南广电大楼“捉”到了湖南卫视总编室主任李浩，他回答了记者的“质疑”。
对明星审美疲劳？
新民周刊：从节目制作者的角度看，“超级女声”为何会这么火？
湖南卫视：原因主要还在于节目本身的策划和创意。“超级女声”的核心是用大众娱乐大众。使它的受众规模扩大，互动模式的设计，观众意志在节目中的表达，使它有了一个非常广大的基础，观众们觉得可以通过这样一个渠道来反映他们对节目和歌手的喜爱。
另一个原因，主持人和评委也是非常重要的元素。尽管对他们有些批评，但总体上他们还是率真的，有个性的，同时也是有音乐素养的。
另外还有我们的执行团队。经过这么多年的积累和磨练，他们比较深入了解了目前电视节目的一种新形态。
新民周刊：你认为“超级女声”的火爆是大众对明星“审美疲劳”的一种反映或反抗吗？
湖南卫视：“疲劳”嘛可能是有一些。从审美角度看，肯定是有一个喜新厌旧的过程，这是很正常的。其实“超级女声”说穿了就是一个音乐类的选秀节目。这就是我们对它的定位。
它的核心元素还是歌唱，歌唱是最重要的一个节目元素，当然我们也会加入一些与歌唱相关的，比如勇敢、自信、快乐等一些人格的元素，这也是我们很看重的。另外也包括选手的人品要素，以及她在歌迷中的良好形象。
新民周刊：随着“快乐大本营”和其他综艺节目渐失新意，吸引力下降，“超级女声”似乎正成为湖南卫视“娱乐风格”的新载体。它运作之初是基于一种“创新”的考虑吗？
湖南卫视：应该是。或者更严格地说，是来自创新的一种压力。现在媒体都面临一种竞争态势，对我们来说，特别需要一些新的节目形态，来吸引观众的注意力。 新民周刊：目前国内也有一些与“超级女声”非常相近的节目，如《非常6＋1》、《莱卡我型我秀》等等，与它们相比，“超级女声”似乎声势更盛。
湖南卫视：事实上这些节目我们一直在学习和研究，你提到的两个节目我觉得都有自己的优势，比如说平台的优势、组织的规模优势，全球最大的唱片公司的支持，还有一些明星资源的配合等，所有这些都可以为我们未来的发展提供参考和启示。
另外，我们对这个节目也有一个比较强大的推广体系，包括宣传、包装、推广等，力度也较大。而且也是不可或缺的。另外我感觉还跟节目的名称有关，“超级女声”听起来比较单纯，观众一看到它能很快想到它是一个由女性观众参与的一个歌唱节目——相比一些综合性选秀节目来说，单纯有时也是一种美。
幕后操纵？
新民周刊：与去年相比，今年“超级女声”参赛选手的中性化倾向似乎非常明显，这是观众的自然选择还是你们幕后“操纵”的结果？
湖南卫视：说它是中性的，我倒不完全赞同。目前几个呼声较高的选手，像周笔畅、李宇春等，可能会给人这方面的感觉，但实际上她们在节目中，还是有很多女性化的东西，因为她们毕竟是一些女孩子。这种现象，可能也受现在整个审美趋势的影响。
至于你说的“我们有意安排”，根本就不存在。我们也不会有这种想法。这应该是一个很自然的选择过程，因为结果完全是根据票数而定的，她们胜出，不过是她们的票数相对其他选手要高出很多。所谓的“中性化”实际上还是一种大众的选择。
新民周刊：我们知道，“超级女声”是湖南卫视和上海天娱传媒共同打造的，那么在这一节目的运作过程中，湖南卫视主要起什么作用？
湖南卫视：我们目前跟天娱传媒，可简单地说是一种品牌授权的关系。节目的创意、设计，以及节目ＬＯＧＯ都是他们做的，他们拥有这个品牌；而我们和天娱共同负责节目的组织、实施和制作。事实上，“超级女声”的发展和上升，更多还是得益于湖南卫视。关于利润分配，他们拿到的是后期的唱片收入，我们主要是广告收入。
新民周刊：去年的“超女冠军”是安幼琪，她一开始是被力推的，但后来推广力度明显下降，最后改为力推张含韵，请问基于这一变化的考虑是什么？是商业运作的要求吗？
湖南卫视：其实没有很明显的变化。我们希望通过“超级女声”成名的选手都有一个很好的发展，推广力度下降，主要是因为她们（像张含韵）目前的学业还未完成，接下来要把精力放在学习上。从目前来讲，这两个选手都还是比较正常地发展，我们事实上也并不希望她们通过“超级女声”取得名次后就迅速地大红大紫，我们期待的是一个很正常健康的过程，这对她们长远来讲是有好处的。一下子大红大紫，有可能也会是昙花一现，这是我们不愿看到的。
新民周刊：“超级女声”的评委正越来越成为议论的焦点之一。你们选择评委的标准是什么？
湖南卫视：它的核心是“想唱就唱”，但在这个核心背后，我们感觉还需要传达一种快乐、自信和青春的感觉。
从评委的角度来说，他们也需要认同这个观念，即这个节目不是一种简单的歌手比赛。另外还需要评委本身有较好的专业素养，除了音乐本身之外，他们的人品、业界的反映等，也很重要。
新民周刊：在一些人看来，三位评委过于个性化，每个人都越来越像一个角色，还有些评委有自我表现的倾向，这让很多观众反感，是否也会影响评判的公正性？
湖南卫视：有的评委，我们也跟他沟通过，他们事实上也不是刻意地表现，可能越到比赛后期，他们对选手的理解和感情越来越深。比如最近柯以敏之所以退出，就是因为她觉得8个选手很难取舍，这种情况可能会影响她做出一个很客观的评价，所以她要退出。她有时在现场的一些演唱，感觉好像有种情不自禁的意味，情不自禁地投入进去了，对于这个我们还是很能理解的。
但观众可能会接受不了。那么我们也会尽量多给他们一些提醒并做沟通。总的来讲，这些评委都根据台里的要求和观众的意见不断在调整。从目前掌握的情况看，这些评委的评判还是非常公正的。
其实他们跟选手也做了很多沟通，而且目前和选手的关系也非常好，完全没有外面说的那么对立，他们在幕后也做很多音乐辅导的工作，选手都感觉非常受益。
格调低下？
新民周刊：目前对这个节目的评判有两种意见，一种认为它代表了大众化的娱乐方式，很好；另一种认为它格调不高，是“审丑文化”的一种代表，你们自己怎么看？
湖南卫视：我们并不认同“审丑”的说法，它可能更多的是针对“海选”的阶段。其实这一阶段在我们节目中的比例很小，60分钟的节目中可能最多只有5－10分钟。
另外，批评的声音更多的可能跟节目的设计有关，因为它强调“无门槛”，让观众都有机会来参与。其实，唱歌人人都会，它本身是最有群众基础的一种娱乐方式。
另外，很多选手可能有表达自己个性的要求，所以有时候她可能很忘我，忽视了音乐上的基本要求，而更多地想表达自己的个性、快乐等。这个甚至也出乎我们的预料，出乎评委的预料。我们感觉不能简单地把它归为一种“丑”，而是一种非常健康非常有益的。其实节目越往后进行，尤其在50名产生以后，这种情况就没有了。
我们理解的“低俗”是下流的、低级的，是带有反动倾向或是一种无聊的文化等，但我们仔细对照节目的各个环节，发现除了个别语言有些过头外，总体还是很健康的。
很多人可能仅凭印象在指责它，我觉得这是不公平的，他可能没有认真地思考它、看待它。当然，这些意见我们也会认真地思考和对待，我们的态度是“有则改之、无则加勉”。
新民周刊：“超级女声”的品牌下一步该如何走？
湖南卫视：我们从心底希望这个节目能长期做下去。当然，还需要对这个节目有个很好的总结、归纳，把一些缺点改掉，一些优势和成功的地方尽可能地完善。接下来还没有一个很明确的计划，很多细节还在考虑中。总的想法是希望它能比较健康地发展，能长期办下去。
新民周刊：“超级女声”为何没在上海和北京举办？
湖南卫视：这里有很多因素，一是我们合作客户“蒙牛”的要求，可能会考虑他们销售的需要；另外也跟合作的单位有关系。这可能是一个最主要的原因。事实上我们不是有意识地回避。
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