蔡涛/广东美术馆策展人

　　近几年来，广东美术馆一直非常注重对现当代摄影的展示和收藏。但我们与专门从事摄影业务的画廊则很少接触。一个很重要的原因，在于华

　　南地区的画廊主要经营传统书画，极少收藏家专门关注摄影收藏。广州唯一一家专注于当代艺术的私立机构是“维他命艺术空间”，他们的着

　　眼点也不在于艺术市场的经营。

　　广州不像北京、上海，近十年来这两个城市作为重要的当代艺术创作基地，吸引了不少国际买家，在一定程度上这些收藏家和机构也带动了国

　　内市场的发育。往返于广州的大多限于商务界人士，很少有国际性的文化机构驻穗，而广州本土画廊大多注重实际的经济效益，缺乏培育推动

　　摄影市场的学术眼光和热情，另外，一个更加深刻的原因是，摄影向来就不在中国收藏家的视野之中。

　　在国外，作为艺术品一级市场的画廊是美术馆收藏的一个重要途径。但是在中国，参照发达国家标准建立起来的美术馆和画廊制度几乎同时起

　　步于上世纪90年代，双方都在初级发育过程当中，目前这两类机构还没有建立起严格意义上的摄影收藏政策，还谈不上在两个机构间进行成熟

　　的艺术品交易。美术馆属于公立机构，资金直接来源于地方财政，除个别美术馆外，各馆每年的收藏费用十分有限，而且收藏行为要对纳税人

　　和政府负责；画廊属于私营机构，以利益最大化为目的，画廊的出售价格往往是公立美术馆难以承受的。另外，目前少数画廊存在卷入灰色经

　　济的现象，在缺乏制度保障的情况下，公、私两类机构的商业性接触还带有一定的风险，这在美术馆的收藏部门将长期构成一种心理障碍。

　　作为一项不成文的收藏政策，中国的美术馆多年来习惯于和艺术家直接接触，通过举办学术性展览，与艺术家协商捐赠作品或购藏，对这一公

　　立机构而言，这也是目前保证效率和较少风险的工作方法。但这一方式正面临日益成熟的艺术市场的挑战，尤其在当代艺术（包括摄影）这一

　　领域，美术馆越来越难收到艺术家的重要作品，作品的品质往往也得不到保证。这种发展态势是与这一国家机构的精品收藏政策相违背的。美

　　术馆正面临一个关键的转型期，要逐步融入和适应画廊、收藏家、拍卖行等环节构成一个充分完整的艺术品市场，但限于体制，应该还有相当

　　长的一段路要走。

　　在与画廊的合作方面，我们也做了一点尝试，也有一些构想。2004年，我们曾与上海亦安画廊合作举办了“日本当代摄影艺术展”；我们还希

　　望在今后的摄影双年展中，引入由画廊举办的外围展，以此促动美术馆与画廊的合作。

　　从目前中国的艺术市场来看来看，因为美术馆的官方色彩比较浓厚，而画廊体制和思路要灵活得多，因此发育反较美术馆迅速，在摄影收藏标

　　准和策划选题上，有些画廊已走在美术馆的前列。我相信，随着中国画廊的蓬勃发展，一定能够提升民间对摄影艺术的认识水准和收藏意识，

　　随之成熟的学术界和民间收藏会与美术馆积极互动，最终形成一个健康的艺术市场的生态圈。

　　来源：《中国摄影》杂志

(责任编辑：塔立那)