电视电影和“三字经”

　　1997年，柳城以广电总局电影局领导者身份进入新兴的电影频道，由此一头扎进电视电影这个新兴品种，伴着它一道前行，一道摸索，一路歌吟，并在2005年撰写出了《电视电影三字经》。这部集多年心血而成的“三字经”问世以来，反响热烈。

　　《电视电影三字经》开篇：“为电视／拍电影／为电影／添品种”言简意赅，深入浅出之理蕴含其中，顿显电视电影的属性和特征。经过近9年的发展，电影频道拍摄电视电影已近千部，成为中央电视台电影频道一个新的增长点，显示出无限活力。并且电影频道节目中心生产的电视电影已扬名海外，《为奴隶的母亲》不但在上海国际电视节上获得了白玉兰大奖，而且在法国汉斯电影节上获得最佳电影音乐奖，何琳因该剧获得了国际艾美奖最佳女演员奖。此外，一些比较有影响的电视电影去年已经开始在影院发行，常规成本只是85万元到100万元的电视电影在电影市场上也能收获丰厚，像《大汉风》系列在数字影院的发行就收到了很好的票房。如今，越来越多的电影人投身电视电影创作，电视电影的试验性特征也为中国电影积累了丰富的创作经验，不仅锻炼了队伍，调动了影人的创作活力，也为中国电影培育和储备人才。电视电影日益厚重的底蕴，好似一块亟待开掘的沃土，需要一个对实践深掘，对理论开拓，梳理和归纳。这就是柳城的《电视电影三字经》诞生的文化背景和文化动因。

　　目前国产电影年产量已达300多部，但真正能取得市场和社会效益双丰收的影片不足一半。深究其责，关键是文学基础的贫瘠和匮乏。柳城以多年的工作经验和创作经验，发现这一问题，醒世醒心地呼喊：“曰剧作／戏之本／良与莠／定乾坤”。将文学基础的剧本推上了源头的位置，也点出了电视电影不断取得佳绩的原因。在各大电影制片厂纷纷撤消文学部的时候，电影频道为电视电影创作专门设立文学部，并采取剧本三审立项制度，然后确认主创班子，签订摄制协议，片子完成后，按质论价。摄制方有可观的盈利空间，好片子也带来好的收视效果。这是可喜的良性循环，也是尊重文学基础必然的回报。

　　三字经中，柳城用大段的篇幅来讲述如何做好文学构思，由生活及故事，人物及情节，结构与细节，命运与性格，题材和风格等，表现出了作者对文学创作规律的至诚至意地尊重。溯其源，可以从他的编剧出身中找到答案，最初的《穿透云层的霞光》让我们见识了他对一个时代的反思，《悲情布鲁克》则展现了他对一个民族的理解，而电影频道电视电影的创作给了他更多的启发。的确，剧作扎实了，好看了，制作、导演、表演以及后期的创作心理等一系列规律性创作就会来得自然，发乎于情，得乎于理。对文学创作规律的尊重，最终获得的是观众对影片的喜爱和尊重。

　　《电视电影三字经》对当下一些浮躁的创作心理进行了冷静的梳理和匡正，热切呼唤被遗忘的规律，呼唤剧作家回到生活中，驰骋想象力。这是警醒，也是劝谕，它没有高台布教的卖弄，也无说教的狂妄和冷面，充满了温善。《电视电影三字经》熔实践性和规律性于一炉，是作者基于实践基础之上的规律性总结，有现实的指导意义，也有一定的理论价值。