烟花零售点分配背后的利益图谱

　　国家广电总局制订并出台了对青年导演的资助计划，包括陆川、贾樟柯、宁浩等在内的16位青年导演将成为首批资助对象。在资助形式上，除了为这些导演新创作的优秀剧本给予50万元的资金资助外，还将在剧本论证、影片发行等多方面给予政策支持。

　　我猜想，这个结果对于去年9月凭借《三峡好人》获得威尼斯电影节金狮奖的导演贾樟柯来说，可能更是一件五味杂陈的事情。就在不久前，贾樟柯用他“乱嚷嚷一气”的做法，表达了对中国电影现状的思考与批评。

　　贾樟柯表达了他对青年导演生存现状的关注：“我看到一大批刚拍电影的年轻导演，他们的生存环境太恶劣了。”更重要的是，他指出了“市场选择的背后是行政权力”的实质。他说，“今天商业大片在中国的操作，是以破坏我们需要遵守的那些社会基本原则来达到的，比如说平等的原则，包括它对院线时空的垄断，它跟行政权力的结合，它对公共资源的占用……”（中国青年报）

　　在贾樟柯而言，他要的不是资助，而是公平市场环境。公共资源与行政权力助推“商业大片”的结果，正与垄断相同。在垄断的市场格局下，不会出现真正基于艺术本身的竞争，只会出现“《英雄》上片的时候，有关部门规定，任何一部好莱坞电影都不能在同一档期上映”的情形。而电影的自主创作仍只是一种虚幻，电影仍难以成为“独立思考的产物”，也仍会出现“那么多年轻导演得不到任何空间，不得不走影展路线”的现象。

　　现在看来，难道广电总局给予16位青年导演的资金资助以及政策支持，不同样是一种行政权力吗？难道说，这就是贾樟柯们“嚷嚷一气”所要的结果？在这个前提下即使有资助，电影创作仍不容乐观。仅仅仰仗于国家资助，而不是通过市场考验，不会带来电影工业真正的繁荣，也不会产生文化市场的多元与独立。除了更加开放、更加公平的市场环境，除了更符合电影工业自身规律的管理与支持，没有什么能够让人获得更加乐观与积极的期待。我希望看到的是，“国家资助”青年导演，会成为一次管理体制改革的开端。