形式与内容相辅相成，让读者直截了当的切入主题。

获奖感言

　　过去是不存在的，只有未来…… 太多感谢的话就不说了。在这里，就自己在新京报三年的工作经验和自己对设计的挚爱浅谈一些小小的心得。

    历史上曾经有两个国家，美国和日本，尝试着生产制造全球需求的一切产品，也尝试着将自己的制造品销往世界的一切角落。最后，它们取得了相当大的成功，崛起为大国之尊。Made in America和Made in Japan，至今都还是制造神话的别称。如今，我们也成为一个视觉产品的制造者。

    新京报总体风格：厚重、醒目、大气、清新。既有都市类报纸的“厚度”还要有政经类报纸的“清雅”。持着这一风格，我们开始了我们的任务……

    宏观而言，一个民族要尊重自己的遗存，留下自己的记忆。这是一个民族自尊和高贵的表现。艺术设计是继承民族传统，留传民族记忆的重要形式。新京报作为一个新锐主流媒体，愿意而且有义务承担这个责任。艺术设计拥有广阔无垠的美感和韵味，对他的传承和传播使新京报获得更深的意义，承担这个责任我们感到自豪。

    微观上讲，2003年才创刊的《新京报》，在创刊伊始，就定下日均80个版的高起点。可以说，我国报界在经历“单报种时代”和“多报种时代”之后，开始步入“厚报时代”。“厚报时代”的来临，以及现代人生活节奏的日益加快，预示着报纸的阅读方式将从传统的精读方式过渡到速读方式。报纸要做到向速读方式的转变，就要更多地采用非写作方式，更多地以视觉方式传递新闻信息。对此，《新京报》视觉总兼何龙盛在向编辑制订的《<新京报>图片运作规范》里，强调以下三个价值评估标准：一是视觉冲击力优先的原则； 二是信息和情感价值优先原则； 三是象征价值优先原则。这三个原则分别对应着图像在传播中的视觉、感觉、知觉三个认知阶段。然而，这三个原则对与版式设计来说依然奏效。

   1、视觉冲击力优先的原则意味着在设计版式时要视觉优先。当我们由语言艺术时代进入了视觉艺术时代时，人们获取信息的方式发生了巨大转变。科学实验测定，人从外界获取的信息中，视觉成分占总数的74％～80％。与文字性、概念性作品阅读方式相比较，视觉感受无疑更普遍，更直接，更形象，也更富整体性。所以，一些真正以市场和读者为标准的报纸，都会大量地使用图像作为信息载体，充分利用图像形成报纸版面的视觉中心，形成版面持续不断的视觉冲击力。报纸图像化、彩色化、数码化的趋向越来越明显。这就是为什么像美国的《今日美国》、《纽约新闻报》、《棕榈滩邮报》，法国的《解放报》、《费加罗报》，我国的《新京报》、《东方早报》等报纸，都坚持在各个板块——尤其是头版上使用有强烈视觉张力的大图片。

　　2、信息和情感价值优先原则意味着在设计版式时要使版面散发出内涵和感染力，让版式设计成为报纸的“主旋律”以此来愉悦读者、吸引读者，达到最佳的传播效果。

　　3、象征价值优先原则意味着“在读者获知版面内容之后，读者结合自己的文化与生活经验，通过联想对版面、对图片对内容展开深度理解。而能够让人过目难忘、再三回味的照片，总是在传递信息的同时，还含有某种象征的意味，拥有一些可以跨越文化差异的、属于人类共性的因素。” 安适的山寨，很容易埋葬憧憬，丰沛的泉眼很容易滞留人生，而任何滞留都是自我阻断，任何安顿都是创造的陷阱，我们不能不对刚刚复苏的某种乐观，重新变得谨慎起来。任何一种艺术设计都会由于滞留和安顿自我迷失，只有把它们放回到与其他“设计交战”的第一线，才会临阵清醒，不断地重创体验自己的艺术本性，与其他设计沟通，才会提高我们的设计品质。“理想不会轻易实现，看到日落的与看到日出的有时候不是同一个人。然而，我们无需摆出眺望的姿态，我们默默做着的每一件事，都是为了那个结果。”我只想说的是：谢谢那些花儿，陪我走过的一个又一个365天。

(责任编辑：李培苗)