国剧研究能突破“程式”吗?

　　国学突然热起来了，但热在了“电视普及”上，真正甘于寂寞潜心研究出什么大成果者似乎还没听说过。京剧或是说戏曲，当然是属于国学范畴，遗憾的是，没有和“电视国学”一起热起来，进行深入的理论研究者更是凤毛麟角。

　　中国人民大学国剧研究中心的成立，终于可以更广泛地把年轻大学生吸纳进国剧研究队伍中来。这个消息等于告诉我们，京剧乃至中国戏曲即将拥有21世纪的新生代研究人才，国剧已经开始了新的征程，中国戏曲有望拥有深入、系统的理论了。

　　京剧的传承一直实行的是口传身授的直观式教学方式，京剧的表演也一直没有搞出系统、完整的理论。这在很大程度上限制了京剧的发展。要“研究”就该有“成果”，如果只是除了翻来覆去学唱老一辈的东西，有什么发展可言？即将成立的国剧研究中心放低了门槛，对入门者不要求有戏曲功底，这会使那些“外行”学子对真正搞懂中国戏曲表演存在不小的困难，但也能避免他们囿于传统的思维定式，能以比“圈里人”更为解放的观念去研究京剧的历史、研究京剧的局限性、研究京剧该如何发展。

　　其实京剧从来也没有被研究者们遗忘过，只不过始终站在“维护”京剧传统的立场上，使这些研究者难以突破思维上的“程式”。在中国戏曲的舞台上，无处不渗透着中国的“国学”，京剧文化是中国传统文化的集大成。而京剧不能像其他国学那样大热，其实是因为人们更看重的是京剧的娱乐功能。而在这一点上，以承负国学为其特征和优势的传统京剧，在现代观众中与近现代大量涌入中国的西方文化拼“娱乐”，显然是一种要求上的“错位”。京剧文化正是因为聚集了绝大多数中国优秀传统文化的因素，才能成为一种相当“顽固”的“文化品种”，这恰巧也是国外学者对中国传统文化的评价。可以说京剧是最能充分表现中国传统文化的最好的艺术形式。它早应该成为中国国学研究中的一个重要内容。

　　但是，京剧乃至中国戏曲的生存靠的却是市场，如何“与时俱进”地存活于市场中，如何让中国戏曲这一伟大的艺术形式不进博物馆，更应当是国剧研究中心着重、亟待研究的课题。而不要也钻进历史的故纸堆里，或仅仅限于研究中国戏曲表演的特殊性问题。以中国戏曲的历史和成就为基础，着眼于中国戏曲的发展，才应是研究的目的。