本报记者刘宇鑫 看过《变形金刚》、《指环王》的观众无不为电影中使用的大量电脑特技图像叹为观止，而一个个炫目的画面也成了国外大牌影视制作团队的T型台。其实，不光是电影中华丽的特效，就连常见的电视剧、广告，乃至明星海报，也都离不开影视制作的再加工。
如今，京城的影视工作室如雨后春笋，对于单枪匹马来到北京的王易来说，工作室的建立并没有让他肩上的负担减轻，而是恰恰相反。
瞄准市场空当酝酿工作室
“再忙再累，总比没活干强。
”王易的这句开场白，不光描绘出他目前生活的状况，更是他在北京两年多打拼生涯的心得。
尽管来北京还不过三年时间，但王易惯常的一头长发和一袭黑衣的打扮，似乎是在宣告他已经是个地地道道的圈里人了。为了完成一个广告包装的“杀青”，王易和他的制作团队刚刚鏖战了三个昼夜。因此当记者两天前见到他时，他眼中的血丝还没有褪去。
说起建立影视工作室，王易认为那并不是他一时心血来潮。“2005年的影视制作市场两极分化的现象很明显。”王易回忆说，一方面，具备一定规模的影视广告公司都养着自己的制作团队，可以“万事不求人”；另一方面，“单练”影视制作的个人也不在少数，很难能接到大单。瞅准了这样一个呈沙漏状影视市场的空当，王易动起了建立工作室团队的心思。
业精于勤赢得开门红
就在影视工作室建立前夕，王易得到了第一份影视制作合同。但那时的他更像个机器人:由于缺乏成熟的构思，往往是别人一小时就搞定的事，他却要干上六七个小时，而且经常是重复性的机械劳动。一个30秒的短片需要750帧，而起到参考提示作用的分镜头脚本不过10张。“比如电视里常见的脑白金广告，客户只提供了产品的图片，广告里那对老头老太太的动作形象和背景画面都要自己制作。”他解释说。
“那些天，我一直在大脑中快速地搜索着所有可以表达自己思想的片断，准备把它们一帧一帧地拼接成完整的视频画面。”王易回忆道，就像画国画一样，影视片断的色调、动感、主题都要把握得恰到好处，称心的画面需要经过数十次的锤炼。当拿到第一笔4万元片酬后，他异常兴奋，因为客户对一个视频制作新人的侧目，往往取决于他能否取得“开门红”。抢滩市场偏杀回马枪2006年年初，正当王易为工作室的发展谋划出路时，北京各大型视频广告公司刮起了裁员风——为了降低成本，各公司纷纷撤销了影视制作部门。而王易却看准了这个空当，把工作室挂靠在一家公司的名下。“影视公司在不增加成本的情况下添置了制作团队，而我们的工作室也有了稳定的业务量。”他自信地说。RJ202本报记者饶强摄RJ194
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