陈一舟：“中国作家实力榜”与“易中天路线”

　　继去年发布了引起争议的《中国作家富豪榜》后，制榜人吴怀尧前日又策划推出了《中国作家实力榜》，由包括朱大可在内的10位文学评论家共选出了58名作家上榜。朱大可表示，主流作家都处于衰退期，包括以九票居首的莫言在内，衰退是每个作家都会面临的问题。朱大可认为80后作家没得奖不奇怪，因为中国文坛的后继力量薄弱，尽管他们市场号召力很强，但是市场的胜利并非文学的胜利。朱大可说，“这个榜单是总结过去，没有显示未来，让80后拿自己的作品去和老一辈作家最好的作品去比，也是不现实的。”（《江南时报》9月13日）

　　按照文学评论家们的“定义”，“主流”就意味着“正统”和“思想旗帜”，以此来衡量，大概只有少之又少的作家归入此列，譬如《中国作家实力榜》上的莫言等人。但问题是，文学是一种互动的、不断更新的文化活动，“主流”作家作品的影响力日渐衰弱，如何担当起引领中国文学前进的重任呢？

　　对此，“主流”学人们往往心怀焦虑，认为是文坛后继力量的薄弱，导致了中国文学的断裂。或者说，下一代没有能力接过前一代人的“主流火把”。这种心态，折射出对80后一代作家的不屑一顾。平心而论，莫言的小说、北村的诗歌，无论从文本还是艺术性来说，都不是新锐写手们能比拟的。然而，为什么会出现这样一种怪异的景象：“优质”的思想得不到大众的认可，反而是那些稍显稚嫩的文字号召力极强呢？

　　再次套用“主流”学人的逻辑：这应该归咎于社会的浮躁和商业化的炒作推销。但仅仅如此吗？不然。“80后文学”既然能在社会上掀起一场前所未有的阅读狂潮，引发不同年龄、不同层次人群的追捧和参与，起码说明有其存在的土壤，在某些方面迎合了人们的需要。而与之相比，“主流文学”却渐渐脱离大众，内容晦涩，与现实脱节一味鼓吹理想化的文学号角，让人不愿意看。有人或许会说，阳春白雪总是曲高和寡的。不错，古代俞伯牙的《高山流水》只有钟子期能够听明白。子期中年去世，俞伯牙不但曲子弹不下去了，干脆连琴都摔了。但世界上没有几个像钟子期那样的音乐鉴赏大师，更多的是普通人。“主流文学”搞得如此“高雅”、如此神秘，不是摆明了要拒普通读者于门外吗？某种角度可以说，正是“主流文学”的“高端化”和不思变、不创新变相导致了公众对于“80后文学”的过度追捧。

　　“主流文学”要想真正成为“主流”，在当前的时代背景下，必须要走向大众化。创作要大众化，导向要大众化，只有不远离人民，才能让下里巴人对“主流文学”产生亲切感、贴近感，而不是神秘感和排斥感。

　　由此，我建议衰退的“主流”作家们学一学易中天。以平和的姿态俯下身来，考虑大众的需求，将文学经典理念通过个性化的释读传播给大众。同时，与青年作家一代展开良性的互动和沟通，置于一个泛文本的环境中进行同场竞技、平等对话。至于那些根深蒂固的“主流”文学阶层陈腐规则，丢弃得越早越好。