记者：听说这个剧的票房在台湾超过了《暗恋桃花源》，您认为它成功的原因是什么？
赖声川：传统的中国女性一直没有机会公开发声，泼妇骂街可能是唯一的方式，这个故事就从泼妇骂街开始，引领出现代女性遇到的所有问题。
我想到当初《华尔街日报》对我们这个剧进行了采访和报道，当时我觉得我们名不见经传，他们这么大一家报纸还能关注到，而且问得非常深刻，从历史的洪流等等角度来谈这个戏。最后他们总结，这个剧之所以能够取得成功，还是因为它从头到尾都非常好笑。首先，我们的形式和内容非常亲和，在这个基础上，我们让有能力思考的观众感受到一些深刻的东西。
我们不是在说相声
记者：当时您排相声剧和相声的没落状况有关吗？有人说您挽救了台湾相声。
赖声川：做的时候没有想到挽救，只是怀念这个已经没落的艺术形式。在那一次的成功后，我有了压力做新的尝试，比如《这一夜，谁来说相声？》、《又一夜，他们说相声》、《千禧夜，我们说相声》等等，慢慢地变成了自己的艺术形式。其中“千禧夜”还在6年前来过内地演出。我从来不认为我们是在说相声，我们是从事戏剧的，但可能正因为如此，我们能抓到一些细节的故事和感动。
相声系列比《暗恋》红
记者：很多人认为，这个剧能在内地演出，是因为《暗恋桃花源》起了前锋的作用？
赖声川：这里有个误解，有些观众以为我们是靠《暗恋》走红，其实《那一夜，我们说相声》出现在它之前。在台湾，最红的也是相声系列。对《暗恋》的热嘲也好，走红也好，其实我很看得开，被称为经典我也不会骄傲。它在这个时代有自己特别的位置，我一直觉得它很完整，超过我自己很多。这一年，我做了很多个版本，台湾、大陆、英文、广东话等6个版本，我自己看了超过100场，我觉得自己不是很自恋的人，但还是能看下去，说明它有特殊的魅力。 本报记者 陈祥蕉
图：
本报记者 刘力勤 摄
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