人物素描为马国英绘
春节脚步渐近。每年的春节晚会，曲艺都是必不可少的一盘好菜。的确，作为我国文艺百花园里的一枝奇葩，曲艺是各族人民喜闻乐见的综合性传统表演艺术。
但是从当前整个曲艺的生态来说，并不乐观。相声不可乐了；评书评话广播电台天天都有播出，但引人入胜的少了；弹词鼓书笔走偏锋，难见长篇精品；广东的粤曲和东北的二人转虽然红火，但高水平的节目不多；地方的曲艺表演艺术团体因为生存困难纷纷合并或被解散……
之所以出现这样的局面，固然与一些从业人员文化素养不够有关，也与整个社会的文化环境密不可分。
随着商业社会的形成与电视媒体的崛起，艺术创演的“快餐化”与“消费化”趋势日益加重，宣示崇高理想、塑造高尚人格、弘扬伟大精神、展示美好心灵的审美创造，日益被娱乐时尚的追逐和声光感官的刺激所替代。
面对这样的情势，曲艺界一些人情愿随波逐流，放弃责任和担当，以纯粹“娱乐”的心理与姿态从事创演；不关心现实，不追求崇高，不宣示理想，惟市场和媒体马首是瞻，通过迎合市场的“商业运作”和屈从媒体的“命题作业”追名逐利、维持生存。“今天写,明天演,后天丢”，“说书单纯讲故事，唱曲非要加伴舞，韵诵只把技巧弄”，谐谑嬉闹卖粗现象屡见不鲜。
殊不知，艺术是人的思想与情感的载体。离开对有益思想的传达，离开了打动人心的内容，再怎样的技巧娴熟和红火热闹，也是没有价值与意义的，充其量是一种即时的娱乐和消费，缺乏审美的价值与力量。而且，一些小品化、歌舞化和动作化的“革新”，只能是使曲艺表演逐步趋向戏剧和歌舞，从而丧失自己的本质与特色。
由于历史原因，曲艺和杂技等艺术门类，被遗憾地隔离在现行高等教育体制的专业目录之外。在以学历和文凭为衡量人才基本条件的当今社会，这一遗憾也在一定程度上影响到了对曲艺人才的孵化。
进入21世纪以来，维护包括曲艺等非物质文化遗产在内的人类文化的多样性，已然成为国际社会的普遍共识。曲艺以“说唱”的特质，以及其历史、文化和审美价值，具有不可替代的地位。我们应该从文化生态和谐的高度，健全和改善曲艺的整体生态环境，实现曲艺持续健康良性发展。
（作者为中国艺术研究院曲艺研究所所长、教授，中国曲艺家协会副主席）
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