2007·北京文艺论坛：孟京辉刘索拉质疑批评家在读哪种书

　　实习生 龚勤舟

　　日前，“批评与文艺——2007·北京文艺论坛”在京举行。北京大学教授陈晓明、同济大学教授朱大可、作曲家刘索拉、北京电影学院教授崔卫平、北京大学教授张颐武、中国国家话剧院导演孟京辉等参加论坛并发言。批评家对文学批评的生存现状展开了激烈辩论。

　　同济大学教授朱大可说，“我不知道批评是活着还是死了，批评家们的生存现状面临严峻的挑战。”北京师范大学教授赵勇指出：“我们现在的文学已经发生了很大的变化，比如商业化、市场化，大众化。但是学院里的批评家们还把文学作品当成一个封闭的文本，不考虑它是如何被生产、被消费的。在这个小圈子里搞批评，批评的专业化的程度越高，学理性越强，就越容易对作品造成一种误读，也造成一种误导，这就是文学批评的困境。”

　　他举例说，“比如读余华的《兄弟》，我发现《兄弟》带给我一种非常奇特的体验：一方面非常好读，另一方面还是存在问题——它可能既没有那些文化批评者说的那么糟，也没有文学批评家说的那么好。文学批评者在各自的层面上考察问题，难免局限。”

　　刘索拉对批评家们读哪一种理论书产生质疑。她说：“我觉得好的批评文章对艺术家来说，等于让艺术家们在看一种新版本的教科书。我是做音乐的，我会做一辈子，别人爱说什么说什么。所以我完全就是站在一个局外人的立场来说音乐界的一些现象。如果批评家读了很多书，而且也承担起理论的责任，理应帮艺术家很多忙。因为中国艺术家有时候特别孤单。但我不知道现在有多少理论家在读原文的理论书。按理说，你们应该知道的比我们多。艺术理论对艺术家非常重要。”

　　孟京辉对艺术家非常认可，但对批评界非常排斥。他说：“我觉得刘索拉的音乐会特别棒。我在观众席里看着刘索拉的脸和耳朵、听着她的音乐，一直在一种特别迷醉的状态。如果我看了一个特别好的演出、读了一本好书，我那一天或者是一个晚上，或者很长一段的时间里我觉得人生都特别的美好，那天我觉得人生特别美好。在10年前、15年前我们做话剧，一旦做了一个戏，要请好多批评家来，要开一个研讨会。但是现在，确实15年里，我没有请过任何一个戏剧评论家来看演出，实际上这是我对评论状态的一种醉鬼式的、泼妇式的报复。”