1月3日，国家广电总局发布了《关于处理影片《苹果》违规问题的情况通报》，吊销了影片《苹果》的公映许可证，停止该片在影院发行、放映，并对相关制作单位作出了取消拍摄资格、限期整改的处罚。停映《苹果》，广电总局列出了三个原因，分别是“将未经审查通过的电影版本送第57届柏林电影节参赛”，“违规制作色情内容的片段”和“在影片发行放映中进行不健康、不正当的广告宣传”。
其中第一个原因看上去非常眼熟，因为之前已经有不少影片为此折翼了。
《苹果》并不孤单，当它放到被禁电影的陈列架上时，已经有一连串的“同类”，被装在一个个黑暗的拷贝箱内等待着它。它们分别是：姜文的《鬼子来了》，娄烨的《苏州河》、《颐和园》、张元的《过年回家》、《东宫西宫》、《北京杂种》，田壮壮的《蓝风筝》，王小帅的《17岁的单车》、《二弟》，张艺谋的《活着》，贾樟柯的《小武》……如果全部列出，那将是一份长长的名单。伴随着这些电影一起被尘封的，还有它们从国外带来的一个个奖项：戛纳国际电影节评委会奖、威尼斯电影节最佳导演奖、阿根廷国际电影节最佳导演奖、东京电影节大奖……电影名声在外，却不能在国内大银幕上和观众见面，这是被禁影片导演们心中永远的痛，也是观众不得不面对的遗憾。
电影被禁止上映的原因是多样的，有的因为题材敏感，有的因为基调灰色，有的因为镜头情色……但最为普遍的一个原因，当属“违规参赛”。《电影管理条例》第35条明确规定，“提供电影片参加境外电影展、电影节等，应当报国务院广播电影电视行政部门批准。”作为电影从业人员，应该知道这一规定的存在，也应该明白，这是不可逾越的“雷池”，但之所以有人前赴后继，恐怕还是因为“雷池”之外有着巨大的诱惑，吸引着他们去冒险。
上个世纪80年代末流行出国热，很多人想方设法不惜一切代价也要出去，这种心态，在很多中国电影人身上至今仍有体现，在当年那拨儿出国的人纷纷又掀起回国热的时候，“国内拍片、国外拿奖”作为国产电影的一种特殊生态，却还一直被很多人视为救命稻草。每当有人抱怨国内电影环境差、文艺片没有市场的时候，总会有人劝慰：不用担心，大不了拿出去参赛获奖。
而在国际各类电影节上的频频亮相，也的确给参赛影片带来了实实在在的好处：一些导演就此坐上成名快车，一举成为国际知名导演，给自己创造了更多的机会。更重要的是，获奖让影片得到了进入海外文艺片院线的机会，投资得到了有效的保障。乃至于很多国产电影在宣传时，都不忘掉加上这一条，“仅通过销售海外版权便已实现盈利”。以贾樟柯的《三峡好人》为例，这部电影虽然在国内票房惨淡，但通过一家法国公司的代理，该片与全球25个国家签订了发行合同，合同销售额不仅可以收回投入成本，而且获利颇丰。
当国外获奖带来的名利双收与违规参赛带来的处罚不成比例的时候，很多人义无反顾地选择了前者。有的电影压根儿就把国内公映当做一件可有可无的事情，送电影局审查的是一个版本，送国外参赛的是另外一个版本，也成了影片制作方和影视管理行政部门常玩的猫鼠游戏，更有甚者干脆玩起了“暗度陈仓”……对于电影的违规参赛，广电总局一直施以重手，但之所以屡禁不止，除了国产电影想在国际上获得更广认同度以及更高市场回报之外，国内电影土壤的贫瘠也是众多电影目光向外的另一诱因。
据报道，2007年国产故事片的生产数量已经突破400部大关，比上一年增加了21％，但获得公映机会的电影却无明显增长，大众能在主流院线看到的也只有区区三十几部，这其中，有相当多的又是商业电影，有幸挤进院线的文艺片也只能起到陪衬的作用。在质疑中国电影的产业政策和审查机制的同时，国产电影消费市场“列强争霸”的现状以及观众对于大片的追逐，也是造成文艺片只能在夹缝中求生存的原因。《苹果》被禁映，不是第一例，自然也不会成为最后一例，唯有期待我们的电影环境能日复一日的好起来，在创作上，能够给导演们提供一个宽松的条件，在市场上，能给更多的文艺片提供适合生存的土壤。
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