创意人李欣频：我不是追求物质的人

　　创意人李欣频：我不是追求物质的人

　　“写文案也像一个演戏的过程，你进入一个角色，写他眼中看到的世界和在乎的事情，写出能吸引他目光的文字，就是这样，所以那也是我的一部分，也是很败家，很恋物的，但仅限于文字上。

　　文/ 文林 摄影/ 陈明圣

　　恍惚看到一个谎言。

　　读过台湾中兴百货广告文案的人，估计会觉得那些文案背后的Copywriter 无论如何都是有点物质主义倾向吧，但李欣频说其实完全不一定，如果不是工作的关系，她才不会想要知道三宅一生跟她的一生有什么关系。而看过《情欲料理•爱情厨房》或者《食物恋》，就会凭直觉去揣测作者如何在厨房里翻江倒海，然而李欣频说她只是很喜欢吃、也很会吃，但论及下厨房这回事，她的手艺可是连水饺都会煮到皮开肉绽的地步。

　　“谎言”背后的李欣频，在抛却百货公司与厨房之外，却也有自己非常特别的生活话题。生活之于她最大的意义还在于，旅行，不断地长途旅行；看电影，看不过来的试片会和影展，然后是大量的阅读与不停的写作。去年9 月从台北搬来北京生活，李欣频一边读书一边授课，同时将在台湾出版过的26 部作品陆续放在大陆出版，原本以为成天忙碌的生活可以因此而换一种状态，然而“大陆版图太大”，依然忙到还没有很多时间去阅读北京，唯一主动去过的地方是潘家园，热情地淘古董。原来这才是李欣频的“物质主义”。

　　B=《外滩画报》

　　L= 李欣频

　　B：自由职业是不是有很不规律的生活？你的一天如何开始？你的一年有什么样的轨迹？

　　L：我早上六七点就会起来，要先去记我的梦境，我是个多梦的人，而且都记得清清楚楚的，写到七点半八点然后回EmaiL，这是一天的开始。我橘色的伟大记事本，一年下来都是满满的，左边是大陆的，右边是台湾的，每个月的进度一直排到2009 年12 月。我是每个月都有月计划，周计划，所以每一天我都有写作，有时候临时有影展或试片，所以真正专心创作是每周五、六、日三天，这是那种可切割式的创作，而写小说就一个月闭关，不试片，不接受媒体采访，不见人，一个礼拜去采买一次食物，最高纪录是一次买了150 个水饺，每日三餐就是吃水饺。我不能让任何的杂念进到我的那个空间，没有办法离开我的房子，不然就全部得重写。

　　我会有两三个月时间在写作，集中在农历年前后，写完交给编辑去消化一个半月，那时我会去旅行，旅行回来刚好沟通修改初稿。接下来就是演讲与媒体见面的时间，之后是影展的时间，影展完开始新一段旅行，然后再进入写作，这是一年最主要的工作轨迹。但到北京就被打断了，因为每个礼拜都得去学校，很难有那种完整时间，所以现在排的写作计划，都是过年回台湾的时候。

　　B：你有什么样的旅行经验？

　　L：我基本上是因为某个点，才想要去某个地方。就好像如果不是要看旋转舞，就不会去土耳其。比如威尼斯，也是因为看了电影里的嘉年华会。(接下来的旅行目的地是哪里？)墨西哥。现在我比较倾向去看这些神秘的东西，像印度啦，埃及啦，秘鲁、墨西哥啦。我其实已经上过一阵玛雅历史的课，也问了很多去过那边的人。一般我会去安排一个自己觉得最棒的路线，如果看到旅行社行程不够好，我就会找旅行社帮我安排我要的行程，我自己去找人组团，基本上我是要去改变别人行程的人。

　　B：电影对你而言重要到什么程度？

　　L：我觉得跟电影比起来，生活在某个程度一定是无聊的，因为电影可以使人的一生浓缩在两个小时，它一定是比生活有趣。看电影的过程就像是自己在扮演一种虚拟的演员，可以演不同的角色，体验不同的生命状态。

　　台北有时候多到同时有三部电影在试片，不知道要怎么取舍，或者三大影展同时在举行，没有选择的问题只有割舍的问题。很多类型的电影包括东欧一个小国的艺术片都可以看得到，所以有时候也会有一种无力感。电影太多了，演出也是看不过来。去电影院是一个很好的方式，所以看碟的时间比较少，买碟是因为片子太棒了一定要收藏才去买。到北京后比较大的不习惯是看电影少了，在台北看到预告或试片单到这边来找，可大部分都找不到，所以我觉得影展那段时间是我07年最大的失却，今年无论如何会选择那个时候在台北。

　　B：你是美食主义者吗？

　　L：是。我爸爸小时候生活环境差，赚了钱最大的心愿是带我们去吃好吃的。这是他唯一表达父爱的方法，所以天母或者台北最好的餐厅都吃过了，我们都熟到可以跟厨师讲今天要吃什么。(口味上有什么讲究？)我们有一个很强势的爸爸，所以今天要吃哪一家餐厅是他决定的，要吃什么菜也是他决定，甚至坐什么位置，吃菜的顺序也是他决定的，我有时候就像是一个在牢里的美食家，狱卒告诉我说要先吃A再吃B。

　　B：写过《情欲料理•恋爱厨房》与《食物恋》，你平时做饭吗？

　　L：我压根不会煮饭，不知道怎么用电锅，水饺我可以煮到皮开肉绽那种，泡面可以煮到调味料归调味料面归面。我是因为吃了很多餐厅，对美食有很多要求吧。写《食物恋》的时候，我不能写怎么做饭，只能说我跟食物的关系。比如我常在吃完一顿海鲜大餐后，会把壳带回家，为它们写一段遗言；我会观察人吃东西的习惯，去研究他的个性。而《情欲料理》写爱情食谱，我是用看诗集的方式去看食谱，我很喜欢看食谱里那些鲜活的动词，找出二三十个动词，不同的动词对应不同的肉类，非常精彩。但是我没有兴趣做饭，我是那种没有耐心的人，做一件事情，只有三分钟热度，所以写一本书要很快写完。其实我没有写成的书比写成的书多，我旅行过那么多国家，写出来的才几本，很多都是写到一半就不写了，所以有时候会刻意限制旅行的速度。

　　B：阅读时间一般是在什么时候？

　　L：睡觉前最长的阅读时间，一个多小时，其他都是零碎的时间，比如上洗手间，我是没有书没办法上洗手间，泡浴缸的时候也喜欢看书。我背包里也会有一本书，等人或等捷运的时候可以看。我不是一天看一本书，而是同时在看几本书，六七种有兴趣的书都会放在我的状态里。原则上床边的书一定是让自己安静，洗手间就是那种短篇的，非常大部头的常在飞机上看，还会带两本放在行李箱回程的时候看。

　　B：你自己会很追求物质生活吗？

　　L：我自己本身是不买名牌的人，衣服都很简单，不会去认牌子的。(这个很让人意外)我一点都不时尚，也没那个兴趣，我去一个城市不会去看珠宝，也不会去看shopping 的地方，我基本上不像一般的女生会去迷包包。对我来讲，我最喜欢的包包是什么，是西藏喇嘛的包包，京都僧侣的包包。我逛百货的时候很少，都是在旅行的时候碰到才买，遇到需要的时候，都是助手带我去买衣服。我用大卖场三块钱一本的笔记本，因为那个重点是在记事的部分。有些人的自信来自他背了什么样的包包，开什么车住什么房子，可是给我一笔钱，我会选择去旅行，旅行比包包重要，我不是很强调外在美的人。

　　(可是你在意识形态工作，写过那么多中兴百货的文案)那时候其实很多文案都是被影响的，比如许舜英很迷三宅一生、川久保玲，叶旻政很迷阿玛尼，我刚进去当文案，整个公司都穿黑色和白色，有一段时间是受到他们的影响，挑衣服只挑黑色和白色，其他颜色都过滤，会觉得其他颜色不入流，黑白最入镜。这的确养成了广告人的一些洁癖。写文案我需要读很多这样的资料，下笔要正确，但写完就把这个品牌忘了。我在乎的是如果品牌都拿掉只剩一个裸体的人，你还剩什么？人为什么要靠衣服来肯定自己的价值？我自己在写这些是另外一种态度，我想透过这些设计师和服装来讲人的一个Lifestyle，或是背后的心理状态，是从心理学的角度去看。所以写文案也像一个演戏的过程，你进入一个角色，写他眼中看到的世界和在乎的事情，写出能吸引他目光的文字，就是这样，所以那也是我的一部分，也是很败家，很恋物的，但仅限于文字上。

　　B：但其实你也恋物，对吗？

　　L：对。我恋古董，恋“外星人”的东西。有次我在日本买的东西，是一件高校生的制服，那是因为我迷泷泽秀明，可是老板说只卖给男生，而且需要本人去买。耗了三个小时，就为了把那件衣服带回来。我有很多很多很奇怪的衣服，像摩洛哥的巫师袍，我也买了七件，还有个大斗篷；鸦片枪，虽然我不吸烟，但对它似乎有一种特殊的情感；古时候的建筑尺，还有秤、罗盘，我可能前生是风水师，特别喜欢这些东西。其实在北京，我唯一主动去逛的地方就是潘家园，我在逛的时候，很像那种老太太，在找自己家里以前的东西，好像在寻找被自己不肖子孙卖掉的前世遗物的感觉，所以我到北京上海优先选择的都是古董街，在其他国家都是逛跳蚤市场，如果东西便宜又不错，我一定会买很多，家里已经多到能出一本书了。