虽然是影视创作的核心力量，但长期以来，国内编剧地位一直不高。剧本可以被擅自修改，稿酬可以被长期拖欠，权利可以被任意侵害……这些已成为业界公开的“秘密”。昨日，某报刊登国内一位著名编剧的真实讨薪经历，其曲折的过程和成功的经验，对编剧维权也许具有某种样本意义。
康丽雯，两届国家级“夏衍电影文学奖”得主，曾担任《苗苗》、《女儿楼》、《浴血太行》、《走出西柏坡》、《跆拳道》、《村支书郑九万》、《马石山十勇士》等影片编剧。虽然已是业内较有建树和声望的资深编剧，但她也经历过“追讨薪水”的漫长历程。
“身心疲惫，感觉很屈辱”
“身心疲惫，感觉很屈辱。”提起两年前的薪酬纠纷，康丽雯有点不堪回首。
从2002年写到2004年，康丽雯受邀创作了一部表现主旋律的影片《中国·1949》。因为制片方经费缩水以及所选演员的问题，康丽雯数度修改剧本，几乎等于写了两个剧本。但她没想到的是，讨薪的过程会比创作过程更艰辛。为了影片的稿酬，康丽雯这一“讨”就是两年半，从2004年3月一直“追”到了2006年9月。
2002年11月9日，康丽雯按照西安电影制片厂制片主任呼某的要求，创作电影文学剧本《中国·1949》。按照合同，编剧交出剧本同时，制片方应交付第二笔稿酬。但当时制片方表现得很焦急，说已经建组，时间来不及，能否先拿走剧本，第三天再给稿费。拖到第三天，制片方又说银行卡丢了，补办卡需要再等3天。又过了3天，康丽雯继续联系对方，得到的答复是，“卡是外地卡，补办时间长，需要至少5到7天。”这时的康丽雯已经将信将疑。
后来，经一个朋友提醒，康丽雯写了一封说明信，传真给国家广电总局电影局。很快，通过主管部门的干预，制片方这才把第二笔稿费交了出来。
剧本通过审查后，按照合同，制片方应把最后一笔稿费付给编剧。但制片方又长时间拖延并托人说情，希望康丽雯同意他们先运作经费再付稿费。康丽雯再次让步。过了很长时间，制片方没有任何消息。“这期间我多次给对方打电话，但电话经常打不通。即便好不容易打通了，对方的态度也很恶劣，让人很不愉快。”
这次，又是因为主管部门站在了编剧这一边，依照法律办事，运用行政干预，帮助康丽雯讨回了最后一笔稿费。
“忽视编剧存在已成惯例” 最近，康丽雯应邀创作了影片《马石山十勇士》。康丽雯的剧本不负众望，得到了电影局的资助，并开始了拍摄。但接下来，从影片首映式时的主创人员上台到媒体宣传，都没有康丽雯的出现。电影海报上罗列了14个人的名字，从导演、摄影、美术、制片主任、副制片主任，到会计、化装、服装、道具……却单单没有编剧的名字。
“其实，按照我国故事片字幕规定，编剧的署名应放在前面。可是现在，忽视我们的存在，在影视圈里似乎成了一种"惯例"。”说到这些，康丽雯有些激动，“在一些人看来，编剧就是个"文字打工仔"！可实际上，中国影视产业要发展、要繁荣，剧本才是根。如果费尽心血编剧的影片出来了，而我们只是"隐身人"，谁能保证还有长期创作的热情？”
“有的编剧说，因为维权成本高或心灵受不了刺激，或怕被别人笑话自己为了钱，而不愿意走法律途径——我认为这都是不应该的”。康丽雯说，“如果我们每个人都不肯站出来，就等于在助长那些无视法律的行径，就会使"潜规则"更加泛滥。” (来源：【人民网-江南时报】)
(责任编辑：郭扬)
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