记者：其实这个事都过去那么长时间了，之所以又重新提起来呢，一方面其实这对传媒是一个警醒，一直以来传媒都存在这样的问题。另外一方面呢，我觉得也应该对你提个醒，就是采取这样的方式，其实真的是对你自己没有什么好处啊。 窦：这个我跟公检法部门的人也都说了，我倒不奢望什么好处，我只想能够让他公平，公平。好处这种东西似乎也是两方面的，得到好处的同时肯定会有负面的东西产生。的确是这样。
记者：对，你一想到好处的事，就马上先想到有什么负面。 窦：对。
记者：如果要是你对现在的环境，这么没有信心的话，你这种情绪有可能会感染到你女儿。其实你应该给她一个特别光明啊、灿烂啊、就是很祥和的这么一个环境。 窦：不，这个说实话，我倒是，就像小时候入少先队的那句誓言似的：时刻准备，时刻准备。这种时刻准备，我觉得更多的层面是这种负面的，你要随时准备着接受悲苦的事情。欢乐越多恐怕痛苦越大。那与其那样，咱不如反着来，你就索性多吃点苦，多受点罪，你可能还真能够体会到一点点快乐带给你的那种喜悦。
记者：窦唯我不是特别了解，就是你从小到大的性格到底是什么样的，但是你看《高级动物》那一首歌，我记得那首歌的歌词里，几乎充满了人性中那种负面的、丑恶的，比如说虚伪、欺诈、贪婪，就是所有的这些词，把它放在一起组成一首歌，那首歌最后反复地在吟唱说：幸福在哪里？ 窦：对，我的意思就是，在这么一种环境当中，什么是所谓的幸福。
记者：现在回过头去看，到底什么是真正的幸福，幸福在哪儿？ 窦：我还是疑问，这也是我的一个很大的疑问。
记者：你能给我描述一下吗，就是对你来说，什么样的时刻会让你感觉到幸福？你比如说我，我可能在不同的阶段，我能够感受到的幸福是不一样的。可能小时候，比如说吃到一个奶油蛋糕觉得幸福得不得了。然后现在我自己当了妈妈，我早晨去亲我女儿，然后呢她就睁开眼睛叫一声妈妈，哎哟，那个时候的那个心，真的就像化了似的那种幸福。我不知道你在生活中，什么时候会感觉到幸福？
窦：的确，差不多。都会在一些点滴的小的这种感受上面，好像当它出现的时候，会想这是不是就是幸福？可是在我看来，这些好像都会为今后的不幸，是一种铺垫。
记者：我觉得你跟那个老子差不多了，就是在幸福的时候，你马上想到，叫什么来着，福兮祸之所伏，就是你马上想到，哎哟，这东西是一个铺垫，其实后边还隐藏着不幸，这么生活多累呀？ 窦：这是你无法回避的。我觉得在所谓这种恶劣的情况出现的时候，你会相对，你会觉得没事了。
记者：所以你的生活，时刻是在为不幸做着准备？ 窦：对。
记者：我总觉得是苦难中走过来的人，才会充满了这种忧患意识。你也没有经历过时代特别巨大的那种动荡。你像文革，咱们还都小嘛对不对。为什么会这样？ 窦：但是这种苦难好像是，我觉得在我们这一代人身上，它多少得到了一些延续，文革的，它的这种后遗症，对我们我想也是有影响的。而且小时候看到的那些电影啊，更多的是……
记者：反特片。 窦：不光是反特片，那种苦难的那种题材很多。
窦：旧社会，《白毛女》，《平鹰坟》，到现在我都记得特别清楚，杨白劳喝卤水的那个镜头，那是我爸带我去电影院看的，我印象特别深。我记着我爸当时都哭了，当时他哭了。但我当时并不懂，印象当中只记得杨白劳抱着那个坛子，仰头喝那个卤水，黑白的电影。现在回想起来，我明白那种感受。同时我是觉着，苦难的确不应该被人们忘记，甭管你“几零后”，我觉得这个是，苦难甚至可能是随时都有可能发生。
记者：你现在仍然这么觉得？ 窦：对。
记者：比如说什么呢？ 窦：比如说，你看这天灾已经降临了。
记者：像雪灾、像洪水、海啸这样的。 窦：而且好像多年以来一直在持续。北京的这种风沙天气，我看到的这种，为了治理风沙，人们辛辛苦苦种起来的这些防沙林，都长得都很高很高了，看上去得有五六米高了，突然发现是假种子。假的，那个种子是假的。所以说天灾已经降临，这个人祸我觉得好像也不是没有可能，甚至有很大可能，因为高级动物的这个基础，它会导致这种厄运。
记者：在这种情境下，你自己想去做一点什么改变现状吗？ 窦：改变现状好像没有那种能力，我只能是能做什么做什么。
记者：通过音乐来表达？ 窦：我不想这么说。
记者：你觉得这么说事儿事儿的是吗？ 窦：对，我是尽可能身体力行吧，能做什么做什么。音乐呢，所谓“不一定”，还有“不一样”里面的那种苦难的那种氛围，就是在这种，摸不着头脑的这种娱乐的氛围当中，能起到一种平衡的作用，让人别忘了有这么一茬。
记者：你到时候封面还会有一些特别的设计是吧？ 窦唯：不会。
记者：就完全用这个纯色？ 窦唯：对。
窦唯：三张“不一样”，两张“不一定”。
记者：还有“不一定”。 记者：不过你这五张专辑是一定会推出的了？反响怎么样不一定？ 窦唯：对，现在还很难说。但是它能做出来，能推出来我和众人都已经很高兴。
(责任编辑：李恺萌)
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