专家热议：偶像剧如何讲述重大主题

　　澳门回归10年以来，经济以年均15%的速度增长，人均GDP由1999年的13844美元增长到2008年的39036美元，增长2.8倍，跃居亚洲第二位。“一国两制”和“高度自治”保证了澳门的平稳过渡和高速发展。庆祝澳门回归10周年的电视剧《莲花雨》正是从澳门年轻一代的生活切入，表现了澳门人自强奋斗的精神风貌，展现了澳门10年来的发展变化。这部电视剧日前在中央电视台一套的星夜剧场播出。由于电视剧聚焦于澳门年轻人的创业故事，因而得到了不少也处在创业阶段的青年观众的喜欢。在《莲花雨》研讨会上，专家们对该剧进行了探讨。

　　导入中华民族人文精神

　　这部具有明显特点的青春偶像励志剧，表现出了不同于以往的偶像剧的风貌，它不再是一味地只讲“吃喝玩乐”、讲时尚，它不是一个只有美丽外表的空壳。“《莲花雨》最大的特点是使青春偶像剧自觉地注入了中华民族倡导的人文精神。”著名评论家仲呈祥说，评价古今中外优秀的文学作品概莫能外有两条：不仅反映了人们的真实生活，而且正确地引领了人们的精神世界。电视剧《莲花雨》表现了青年人以一种“天行健，君子以自强不息”的精神，不怕挫折地追求自己的事业。乔子良身上就有这种精神，这也是他吸引女性的本质的东西。《莲花雨》不仅养眼，看起来还很舒心，使我们得到认识上的启迪、灵魂上的陶冶、视听快感升华而成的精神美感。

　　著名评论家曾庆瑞谈到这部剧的探索时提到，《莲花雨》把新一代的青春偶像剧往前推进了一步，继续改造和提升发展了以往的青春偶像剧。和缺乏人文关怀和人文精神的第一代青春偶像剧相比，这是新一代的青春偶像剧。它保留了所有的青春偶像剧的戏剧造型元素，比如，靓丽的美少女、俊俏的小帅哥、时尚的衣食住行、流行的言谈举止、浪漫曲折的爱情故事、悲喜交加的人生际遇，等等。但最大的不同则是人生还有事业、理想，梦幻里还有奋斗和挫折，只有这样才能成功，人物的精神风貌上则是艰苦奋斗、百折不挠，极力展示的是人性的真善美。青年评论家赵晖也把这部电视剧定义为“新人文偶像剧”，她将这部剧概括为12个字：“如坐莲花，走进童话，发现善美。”她说，其实它是用善美给我们塑造了一个成功的童话。她认为，新人文偶像剧除了偶像本身之外，还担负了一定的文化传播功能和社会责任，同时表达较为崇高的文化理想和文化品位。

　　轻松表现重大节庆

　　与之前在中央电视台播出的大型电视专题片《澳门十年》相比，青春偶像剧的形式无疑更为轻松。这是导演麦贯之在香港回归10周年推出励志电视剧《香港姐妹》之后，再一次尝试用观众喜欢的偶像剧形式庆祝澳门回归这样的重大事件。曾庆瑞认为，这是一次有益的艺术探索。“在我们国家传统的庆典或者节庆文化时机里，《莲花雨》的创作者和制作方，尝试着用一种青春偶像励志的电视剧，而不是传统的重大题材宏大叙事的甚至是史诗性叙事的电视剧，来纪念澳门回归10周年。这种尝试也许可以继续下去，它可以有充分说服力地证明，但凡我们国家的庆典或者节庆文化需要纪念和庆祝的时候，除了重大题材宏大叙事的甚至是史诗性叙事的电视剧之外，也可以用其他类型的电视剧来艺术地演绎人生故事和社会历史的变迁。”

　　“一部分献礼剧常常被观众天然地视为时代"传声筒"的应景之作。《莲花雨》巧妙地解决了观众的这种思维定势问题。”青年评论家张国涛在对比一些献礼剧后认为，《莲花雨》以澳门回归作为背景和开篇，为故事情节的发展提供了走向丰富、复杂的可能性。临近回归，乔子良、童杰、蓝永仁“莲花雨”乐队三兄弟在故事情节进程中各司不同的叙事功能，从不同角度推动着情节向前发展，有分有合，有聚有离，总之都以“莲花雨”乐队为纽带使三人聚在一起，共谱兄弟之情，描绘手足之谊。

　　偶像剧的类型糅合

　　“奋斗”成为时下青春励志剧的主题词，《莲花雨》也不例外，它以三对青年的爱情故事为主线，中间穿插着“莲花雨”三位成员的创业故事。但它与《奋斗》一类的青春偶像剧相比，又融入新的元素，令电视剧更为赏心悦目。青年评论家戴清认为，《莲花雨》形成了浪漫爱情、豪门恩怨与警匪剧多种类型元素的有效融合，显示了当下青春偶像剧不断突破自身、寻求创新的努力与尝试。同时，这种通过杂糅与融合调配而出的“鸡尾酒”，也从一个侧面反映了本土大环境中制作偶像剧所面对的巨大创新压力。对爱情的浪漫追求与永恒困惑、英雄崇拜、挑战自我等类型元素比较集中地体现在乔子良、童杰与蓝永仁三个主要角色的故事中，分别表现为如何面对爱情抉择，如何克服家族恩怨和突然厄运以及如何坚守正义、完成使命三个叙事母题。

　　类型的杂糅增强了该剧的戏剧张力，使它更具可看性。张国涛认为，这部戏虽然被导演冠之以“都市言情励志剧”之名，但观众可以从中看到以曲折爱情为情节模式的青春偶像气质，白手起家、艰辛创业的励志主题，童家与严家的商业竞争、以荣哥为代表的黑社会之间对抗的残酷无情，以及乔子良血缘谜团赋予的家庭伦理所带来的亲情气息。总之，这部戏具有着典型的“超类型”叙事模式的特质，而且每一种叙事模式都为《莲花雨》注入了充沛的叙事动力。

　　作者：吴月玲 (来源：中国艺术报)