华君武先生的漫画是上世纪50、60和80年代的全民阅读，是那个时代文化生活的一个公共性的亮点。大约那个时代读书读报的人，没有不知道华君武漫画的。对我自己来说，我最早的美术阅读，大概也是从华先生的漫画开始。我至今都清楚地记着他画的蜡烛头似的艾森豪威尔、肯尼迪的漫画，记得他笔下的“大林与小林”的兄弟传奇。
华君武漫画首先是战斗的檄文。它充满了讽刺的匕首般的力量。在他的漫画里，漫画之漫不是笑的浪漫，而是愤怒的浪漫，仇切的浪漫，战斗的浪漫。漫画的主流根本就是批判的，这是我要提请办展方和今天漫画教学千万注意的。
华君武漫画又是人性的镜子。它真切地反映了上个世纪中期与后期中国人的政治生活，甚至其本身就是中国政治生活的某种方式。从上世纪五六十年代的《误人青春——送给离题万里的发言》、《杜甫检讨》、《永不走路、永不摔跤》等，到80年代的《顺竿爬》、《猫虎同宗》、《自动楼梯》等，他的作品既保持着与那个时代发展并行的批评精神，又充满了直至今日都最为可贵的讽刺的力量。
华君武漫画又是十足的民族化的幽默。在他之前，中国已有丰子恺先生的《护生画集》，传布一种大道悲悯的思想。华先生的起步受德国漫画家卜劳恩《父与子》的影响。但他的幽默的方式，他的讽刺中所包蕴的教化的责任与思想，他那变艰深之理为浅出、“虚处生根”之法，他的独幅漫画跨古越今的成语处理，都是纯中国式的。他成功地将这些方式融入当时大众的政治生活，形成众人公认的心中之事。所以，他可以称得上“中国漫画第一人”。
华君武漫画又是精彩的人物画，人物之神的刻画。华先生把握神的能力超过一般的人物画家。他巧用中国毛笔，又带着木刻的入木三分的厚重味，寥寥数笔，一气呵成，笔酣墨畅，淋漓痛快，最精妙处，“精而返约”，“虽简意工”。他笔下人物，如出我们身边，却又凝了某种时代之神。（深新）
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来源：沈阳日报
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