圆明园唯一80后研究者:用“老照片”复制圆明园

　　天津北方网讯 ：今年10月18日是圆明园遭劫150周年纪念日。如今圆明园凋敝的景象，让人很难想象它曾经的辉煌和繁荣，但有人致力于研究圆明园的文化，为人们打开一扇了解圆明园的门——

　　圆明园历史研究花费不菲

　　1981年出生的刘阳，和王道成、张恩荫等那些七十多岁的圆明园研究专家相比，年龄实在相差悬殊，但他有着同龄人并不具备的资本。主要收集圆明园老照片和历史资料的他，现在是中国圆明园学会最年轻的委员，同时也是中国文物学会最年轻的会员；2005年，他完成了自己的学术处女作《昔日的夏宫——圆明园》，引起社会的关注；如今，他收藏的圆明园老照片占国内所有圆明园照片的80%。经过十几年的收藏，这位年轻人俨然成了行家。

　　他在12岁时第一次去了圆明园。“那时第一次看了展览馆的展品，觉得圆明园实际的历史和之前了解到的有很大出入，于是就买了些书，想看看到底怎么回事。”这一研究便一发而不可收，并坚持了17年。

　　研究之余，他就在胡同和古玩市场转悠。7年前，他在转胡同时，意外发现了圆明园大水法的石鱼。后来在他的努力下，这对颠沛流离近百年的石鱼终于重归故地。

　　“我的同龄人研究圆明园的很少，我觉得这其中有很复杂的原因——搞圆明园历史研究是烧钱、赔钱的买卖，比玩车的费用还高。”

　　刘阳说现在一本国外出的圆明园方面的书籍就将近2000美元，有时购买一张老照片就需要几百、上千美元，“所以我们有时候会入不敷出。”

　　痴迷于圆明园的刘阳后来进入了圆明园管理处工作，之后便和专家们一起前往美国的博物馆，统计了在那里的圆明园文物。

　　“我们在美国最大的收获是找到了五六十张照片，它们拍摄于20世纪不同时期。那是我们第一次为了圆明园文物去美国，但绝不是最后一次，将来会有我的同事甚至其他机构再去美国寻查资料。”

　　当时，刘阳他们本打算在美国之后再去欧洲、日本，但这雄心勃勃的计划因诸多原因而搁浅了。但刘阳对此还是有信心的，他准备年底去一趟法国，把圆明园的资料进行登记，“我想掌握全球各个博物馆的圆明园文字资料，如果走遍全球，需要很大一笔费用和很长一段时间。但是我相信能走完，因为我还年轻。”

　　不能忘却的纪念

　　刘阳所有关于圆明园的照片收藏中，他最满意的是一张原版的琉璃塔照片。后来刘阳查到了照片拍摄者的日记，日记表明拍摄者是在1900年12月26日下午参观的圆明园。

　　“这是目前我们发现的最后一张琉璃塔照片，因为它在1901年被破坏掉了。以前很多史料都记载塔是1900年被破坏的，但这张照片说明至少在1900年年底塔还在。所以它对塔的变迁和破坏过程有很高的研究价值。我买这照片时，价格非常便宜，因为那时候并没有形成市场。”

　　“因为圆明园被烧了，所以一张照片的内涵就会让我们少研究五年或者十年。”但他说，遗憾的是国内关于圆明园的研究曾中断过三四十年，所以三十岁到六十岁之间的研究者基本很少，“希望更多的年轻人加入我们，要不圆明园研究将出现很大的空白。”

　　五年前刘阳曾和一些学生搞了一个社会调查，在王府井一带采访了国内外各行各业约三百人，就问两个问题：圆明园是谁烧的？心目中的圆明园是什么样子？

　　“结果最让人意外的是，其中百分之八十几的人说圆明园是八国联军烧的，只有百分之十几的人说圆明园是英法联军烧的，甚至还有人不知道是谁烧的。几乎百分之九十五的人认为圆明园就是大石柱，但实际上大石柱只是圆明园的很小一部分。这两点"认识"是根深蒂固的，因为一直是这么被告知的。所以目前普及圆明园知识是第一位的，应从娃娃抓起。”刘阳的担忧不无道理，一个民族如果连当年的耻辱都能忘却，那么还有什么不能忘却呢？

　　对话

　　异地修复圆明园劳民伤财

　　影像学在国外是一门非常重要的学科，对于圆明园来说，拍摄者每按一下快门，就记载了它的一段历史。如果没有照片，我们对圆明园的想象就会逊色得多，而刘阳手中的照片，也改变了圆明园的历史研究。和修复、追讨文物比起来，老照片似乎不费神费力，但坚持十几年如一日，也的确需要不小的毅力。

　　《城市快报》(以下简称“快报”)：你为什么对圆明园老照片情有独钟？

　　刘阳：因为用影像研究圆明园一直是个空白，但我认为影像是研究圆明园最重要的三要素之一，另外两要素是考古挖掘和文献资料。圆明园被毁时，很多西方人去拍照，我把这些照片汇集起来，就是一部圆明园的变迁史。此外，很多圆明园的建筑被夷为平地了，建筑形象很抽象，但通过老照片，就能见到建筑细节。比如在圆明园四十景中的规月桥，现在已经不存在了。但我有一张老照片，通过研究就能得知乾隆中期时的建筑风格。所以影像学从某种程度上弥补了绘画学和建筑学的不足，是圆明园未来的重要研究方向。在收集照片过程中，我还会收集别的，尤其是影像资料，把圆明园的历史碎片一点点粘贴起来，直接影响圆明园的电脑影像复原。

　　快报：当时圆明园复原后的3D图曾引起人们关注，你觉得最初的圆明园、被烧毁后的圆明园、人们试图去复建的圆明园，哪个更重要？

　　刘阳：最不重要的是异地修复圆明园，这才是真正劳民伤财的。因为异地修建圆明园实际上是对圆明园和中国文化的一种侮辱。我觉得复原的意义最重大，因为圆明园是150年建筑的叠加，每个建筑和景点都会变化，但可以用电脑做出对比，人可以身临其境在其中穿梭，不用花那么多钱来重建。

　　快报：你觉得它应该作为什么形象、符号出现呢？是曾经的辉煌，还是被毁灭的辉煌还是未来的复兴？

　　刘阳：应该是被毁之后的样子。我们现在看到的并不是圆明园最初被毁之后的样子，因为被毁之后还会看到建筑的起伏，但现在很多地方都是平地，很多是人为破坏造成的。另外，由于时间的变迁，很多遗址一直埋在地下。

　　快报：从你身上，人们能感受到研究圆明园人才的断层，那么圆明园方面对于培养研究人才有没有着手的计划？

　　刘阳：圆明园管理处对于培养人才很尽心，但是被培养人有自己的难处，比如搞研究需要买资料，得有资金支持。如果我明年要孩子的话，也要面临类似问题。另外，现在年轻人也缺乏圆明园知识。本质上，现在圆明园研究没有被大众接受。

　　快报：前年圆明园兽首的事闹得沸沸扬扬，你觉得兽首拍卖之事关乎国人的尊严吗？国人是不是应在拍卖前理智一些？

　　刘阳：从历史和研究价值来说，兽首的价值是无形的。我觉得拍卖是把双刃剑，因为很多文物在私人手中，拍卖行可以用它的手段让收藏者把东西卖了，虽然我们从情感上不能接受，但有机会花钱把它买回来。如果感情和市场混为一谈，就会出现去年的那个闹剧。

　　快报：你认为蔡铭超拍了兽首不给钱是闹剧吗？

　　刘阳：很多人赞成蔡铭超先生拍了兽首不给钱，但这其实是不懂行的表现。不讲信用在外国人眼里是一件很缺德的事情，有损中国人的形象。其次，拍了以后不买，对这件事情本身就没有起到作用，不买、不给人钱不代表人家会送给你，因为东西还在人家那里。过两天拍卖行再卖，咱就没机会买了。这就相当于砸场子、闹剧，显得没有素养，我不提倡这个形式。此外，我觉得拍卖钱如果由国家和纳税人来付，不太可取，但如果是私人或者私企来买，然后再捐赠的话，完全是可取的。

　　快报：你对拍卖行的拍卖图册非常关注，通过它们来搜寻文物流散的途径。但这样做的意义有多大？有没有什么有效的手段，能够使这些文物免于流失？

　　刘阳：只要听说有卖的，我就去搜寻，至少可以做个资料。如果能够做到控制文物进入拍卖行，效果会更好，因为拍卖是有规矩的，不会知道买主，一旦进入私人手中，很可能就再也见不到了。但全世界有太多拍卖行，不可能控制住。 (来源：每日新报)