来源：第一财经日报
即便是中国最负盛名的年轻作家韩寒，每年来自于数字版权的收入也只有千元左右，而因“百家讲坛”享誉海内外的著名中老年作家易中天，竟然没有一分钱来自于其作品的数字版权收入。
如果不是因为百度文库3月15日被近50名作家起诉，随后百度文库删除掉多达280万份涉嫌侵权的文件而引发外界关注，或许关于中国作家数字版权收入状况还要继续鲜为人知。
日前，通过对中国老中青三代作家的采访和统计，《第一财经日报》记者发现，一笔可观的数字版权收入对于传统中国作家而言，仍然是镜花水月，而目前名气较大的作家，收入来源则主要靠整体营销。
韩寒的收入清单
作为此次针对百度文库维权的发起人之一，韩寒的数字版权收入在其总收入构成中最耐人寻味。据本报记者统计，包括韩寒来自于赛车、版税等方面收入在内，其数字版权收入几乎可以忽略不计。
在赛车收入一块，据韩寒在2010年4月底举行的北京车展上表示，其在场地赛和拉力赛中所得收入已超七位数，他也因此成为国内最赚钱的赛车手，得益于高比赛密度和优异的比赛成绩。
韩寒的出版人路金波则透露称，韩寒已经摆脱当年连换轮胎的钱都拿不出来的窘境，基本实现了财务自由。
而版税收入，则是韩寒收入来源的另一个重要部分。还是在2007年，因跌出作家富豪榜前十，韩寒第一次公布自己的所有收入，据其收入清单，当年仅出版一本《光荣日》，便拿到200万元版税，除去缴税，再加上他之前所出书的收入，其版税净收入便已达200万元。
业界则有一种说法称，所谓“200万俱乐部”，便是版税高达200万的作家，韩寒和其他三四位作家名列其中。
然而，据中国文学著作权协会常务副理事张洪波向本报记者透露，韩寒一年的数字版权收入，也就1000多元。
数字版权销售的无奈
“中国的情况是，20%的畅销书作家占据着80%的图书市场，而除了一些传统的不可撼动市场地位的作家（贾平凹等），畅销书基本是一些以‘网络+电视媒体’的作家所写，比如，于丹、袁腾飞、易中天等，这些作家基本是通过整合性营销而火爆。”张洪波说。
不过，而当这些所谓“富豪作家”在谈到数字版权销售时，似乎都很无奈。因网络火爆的盗墓小说鼻祖南派三叔表示，在收入中，网络版权的销售几乎忽略不计。
韩寒一年的网络版权收入只有千元，易中天曾在一个公开的数字出版论坛上说，“我不知道啥叫数字版权，没拿到数字版权一分钱。”
韩寒、易中天尚且如此，那些名气并不如他们的作家们或者文学作者的整体地位就可想而知。
“金字塔式”中国作家收入现状
事实上，据本报记者调查，目前中国作家收入呈现出一个“金字塔式”的结构，而处于金字塔顶端和底端作家的收入来源，则又是另一种略带苦涩的尴尬。
在整个金字塔中，最顶端是那些很有名气的作家，一般和影视剧有关的，年收入基本在几百万元以上，上世纪八九十年代出生的少年作家收入也可达到百万元以上。
对于更多的作家来说，甚至一些拿着政府津贴的作家，不少每月收入也只有1000多元，而生活也只比工薪阶层稍微好一点，从收入角度而言，他们位于金字塔的底端。
“现在谈得更多是发展的问题，当然，这不是写作完成的积累，我还有一个公司做外贸。”南派三叔曾告诉本报记者。加上《盗墓笔记》电影版权、同名网页游戏版权的销售，南派三叔才得以基本跨入到了所谓“中产阶层”的行列。
而对于这些富豪排行榜单上所谓上百万，甚至上千万的版权收入，众多作家都进行了否认，“有些是很夸张的，单就个人而言，如果过很平常的生活，可能这些钱是够了，但平常也有不同的标准。”南派三叔表示。
相比于中国作家，海外作家卖文所得则令人艳羡。据统计，英国作家罗琳仅仅靠《哈利·波特》系列便赚了1.25亿英镑，据《时代》周刊估计，丹·布朗仅《达·芬奇密码》便有2500万美元的进账。中国作家除了出书赚钱外，恐怕还不敢小看作协每月发放的那点工资。
缺乏版权意识的恶性循环
目前，中国作家的管理体制是“老人老办法，新人新办法”。老办法针对大约几百人的专业作家，大多是德高望重的老作家，已过退休年龄，他们在各地作协担任组织或编辑工作；新办法是合同作家制，作家受聘于省市作协，一般是一至三年，关系仍在原单位，由作协给予补贴。中国作协一共有5800多名会员，绝大多数有固定的工作岗位，80%分布在新闻、出版、文化、教育部门。
北京作协的作家现有五种类型；一是从旧体制延续下来的专业作家，专业从事写作，没有其他工作，待遇按职称划定；二是签约驻会作家，五年签约一次；三是领津贴的签约作家，三年签约一次，短期内专业从事写作，须完成45万字工作量，每月津贴1200元；四是不领津贴的签约作家，不要求专职从事写作；五是会员，会员相当于一种荣誉称号，只要文学创作上具备一定水准即可入会，没有职业要求。
张洪波表示，数字图书馆、手机阅读、电子书阅读器等各种数字出版形态和终端层出不穷，但很多作者不知道该如何保护自己的权益，消极面对。
发达国家数字化出版发展已历十余年，基本构建了一套良好的诚信机制和版权保护意识，作者会将版权全权委托给出版社代理，作者不会担心出版社剥夺或者隐瞒自己的合法收益。
而在国内，由于即便授权，也拿不到收益的数字版权现状，一些作者在与出版商签署合同时，往往将数字出版的权益一起打包给了出版商，或者将数字出版牢牢放在自己手中。
这反而是一个恶性循环的开始。“如果作者因为得不到收益，都不愿意将自己的数字版权授权给出版社、终端厂商，没有正版内容的顺畅供应，必然加深网络盗版内容的泛滥，作者正版的收益状况只会进一步恶化。”张洪波说。
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