影视剧，当“幸福”来敲门(组图)

　　从白岩松十年磨一剑著书《幸福了吗？》到去年范伟的《老大的幸福》荧屏大热，再到央视及地方台跟风不断的以幸福为符号的电视剧，如《下一站，幸福》、《幸福里九号》、《幸福来敲门》、《幸福密码》……幸福成了人们想像、享受、追求并珍藏的一个目标，到底什么是幸福？幸福的具象是什么？幸福是物质的满足还是纯粹的精神慰藉？抑或是二者兼而有之？……作为爱领风气之先的影视工作者，都争着抢着把幸福用艺术形式直接呈现在观众面前，以至于表现“幸福”及追逐、表达幸福的影视剧蜂拥而出，但当“幸福来敲门”的时候，我们真的能够从这些影视剧中得到答案吗？幸福到底是什么样的一种滋味？众多影视作品又带给人们什么感受？

　　“幸福剧”一窝蜂占领各地荧屏

　　去年，《老大的幸福》大热，究其原因，观众渐渐感受到剧集所传递的幸福理念。幸福是什么？这是观看此剧后，每一个人都应静下来思考的问题。这种现象似乎也启发了影视从业者，对百姓生活的关注，对平凡现实的思考，这些才是电视剧最本质的回归，才会得到观众的认可。于是，幸福剧蜂涌而出，很快占据各地荧屏。

　　有人曾经预计，“老大”的大热，将会带来一拨电视剧市场的“幸福”跟风潮，果不其然，继“老大”幸福后，“幸福”果然形成冲击波，“幸福”急切地来“敲门”还交出了“幸福密码”，似乎眼见得“幸福生活已经在招手”了。但也有人担心，真正能像“老大”这样让观众们爱不释手的电视剧能有几部？因为太多的电视剧，是以现实之名行娱乐之风。那些欠缺诚意的“幸福”之作，一样难讨观众的欢心。同时，这些“幸福”之作的创作者们对于幸福的理解和诠释是否准确？作为艺术作品，这些电视剧是否起到了应有的引导及定位作用，还值得探讨。

　　幸福剧vs情感剧、家庭剧

　　长期以来，大量的家庭剧、情感剧、亲情剧已经濒临滥（海量）、俗（内容）、烦（观众反应）的谷底。一位业内人士告诉记者，情感剧越来越没有市场，内容雷同，制作简单，有很多作品是拍脑门拍出来的，观众烦了也很正常。

　　幸福剧出现伊始是很打动人心的。一开始聪明的创作者抓住了人物的新命运，开始对家庭剧认真地重新包装，出现了三方面的相同：同样的情感（父母、子女、恋人、朋友之间）；探讨同样的问题（情感、矛盾、冲突）；得到同样的市场效果（高收视、高评价、高市场回报），这说明，无论什么题材的剧，只要拍得好，无疑是有市场的。而两点不同的是，其一，不同于以往的家庭剧，它更真实，用《老大的幸福》总导演李路的话来说，其实幸福就在身边。其二就是，它从以往一些剧的家长里短里蹦出来，更有哲学意味，更具有文化含量。对幸福剧来说，这种丰富和发展不但开辟了新市场，也为我国的影视剧找到了新出路。

　　“幸福”剧走入误区

　　我们的影视作品总是在表达一种概念，有关幸福的电视剧更是如此，幸福到底是什么？观众会在观看完电视剧后能有某种认同感或有所启示吗？

　　一些贴着幸福标签的电视剧没有深入挖掘幸福的内涵，片面地解读幸福，把观众引至快乐就是幸福的层面上；还有的电视剧爱情至上，主人公在爱情上患得患失；更有的电视剧用贫富的定义来划定幸福，把幸福观物欲化。那么到底什么是幸福？或者说我们的电视剧应该赞美和宣扬一种什么样的幸福观？美国学者泰勒·本一沙哈尔博士给出了自己的定义：幸福就是“快乐＋意义”。细忖起来，无论富贵还是贫贱，之所以不快乐、不幸福，是因为人们对幸福的错误定义和对生活的重重误区。我们的影视作品之所以在一个选题上没有长久的生命力，其实就是对于一个概念的理解上有误区。

　　回望我们的家庭剧，走入的就是这样一个误区，只追求快乐，不讲意义；只展示现象，没有任何文化内涵－－也就是走入了娱乐至上的误区，观众可能对第一部作品有新鲜感，但到了第二部、第三部，到后来的第N部，如果创作者没有对作品及作品的内容有更深刻的理解及挖掘，没有在形式上及内容上有更大的变化及进步，没有一群有文化含量的人脚踏实地“接地气”，那么其结果可想而知，“寻找”幸福的人很可能就会变成“苦恼人的笑”。本报记者 刘杰