广西“侗戏”难找接班人 戏师传承人仅一人(图)

　　两项举措利“非遗”

　　文史专家对非物质文化遗产的保护提出建议

　　“不是每个非遗项目都能进入市场。”黄晓平指出，非遗项目申报成功后的发展，不能只看它的经济效益，并非所有的非遗项目都能像螺蛳粉那样能直接赚钱。他认为，像高沙锣鼓这样的传统文化形式不宜走进市场，必须由政府出钱来保护，就好像日本歌伎那样。为了取得经济效益，而对民间艺术进行所谓的改革，艺术本身就失去了原来的价值，也失去了保护的价值。因此，在保护过程中，政府应担负起保护非遗项目原汁原味的重大使命，从包括经济在内的各个方面，尽量减少其传承所面临的障碍。如果打着保护的名义去改掉传统的特色，那将成为千古罪人。比如，在保护侗族木构建筑方面，可划定一个区域专门进行保护，不愿意住木楼的人可选择易地建房。

　　据了解，从2006年起，柳州市每年评选全市十佳民间艺人，选出来的民间艺人必须签署带徒承诺书，这也是政府在非遗保护、传承方面采取的一项举措。柳州市文化局相关工作人员表示，目前，柳州市文化局负责非遗项目的指导、申报、评审、保护规划和传承示范点（或基地）的建立等方面，一些具体的工作都由各县（区）文体局负责。由于非遗工作起步晚，现在还没有专门的机构来抓这件事，在一些县（区）文体局，甚至还没有专人来负责这方面的工作。这就造成了非遗项目传承人有什么问题、需要什么帮助，都不知道该找谁，也影响了他们的积极性。不过，随着非遗工作越来越受到重视，相信这一状况会不断好转。

　　柳州文史专家陈铁生提出，非物质文化遗产的保护，并非向上级申报、盖个章那么简单。作为政府相关部门，首先要做好两件事：其一，给那些以口传身授传承的非遗项目建立档案，通过录音、录像、招聘等方式记录下其具体操作过程，防止因艺人的离世而消失；其二，和非遗项目传承人签订带徒弟的协议，并监督检查其带徒弟的过程，同时给予艺人一定的经济补贴作为激励。事实上，对非遗进行正确开发利用，虽不能说带富一方，但也能对旅游，进而对经济起到一定的推动作用。在这方面，三江、融水两县做得比较成功，值得学习和借鉴。

　　今报记者谢永辉

　　本版摄影：今报记者张存立