晚清重臣肖像油画入藏首博 藏画险入垃圾桶(图)

现藏于颐和园的慈禧画像。

　　袁世凯肖像

　　旅行期间，胡博·华士在天津结识了一位名叫诺曼·穆泽的挪威上校。诺曼1887年来到中国，谙熟中文，加入军队并参加过甲午战争。战后，诺曼负责训练骑兵、设计军服并给新军司令袁世凯做军事顾问。

　　诺曼把胡博·华士带到天津小站军营，引荐给正在那里操练新军的袁世凯。时值义和团运动爆发前夕，军中弥漫着浓烈的反洋情绪，诺曼怕胡博·华士受到伤害，于是陪伴左右寸步不离。尽管士兵们并不友好，但袁世凯待胡博·华士为上宾，他愿意每天早晨腾出一点时间，坐下来给画家当模特。此画就是在这种情况下完成的。胡博·华士或许想不到，眼前这位四十岁的模特对中国近代史产生了重要影响，他后来不仅登上中华民国大总统之位，还于1916年复辟帝制，做了83天的洪宪皇帝。

　　李鸿章肖像

　　这幅画上的人物是李鸿章。这位晚清重臣在清末政治舞台上异常活跃，积极镇压过太平天国运动。19世纪60年代，李鸿章大力提倡洋务运动。李鸿章身居要职，官至直隶总督兼北洋通商大臣，授文华殿大学士，有力影响着中国的政治、军事和外交。

　　这幅画尺寸非常小，用笔简洁概括，因此可能是胡博·华士的习作。李鸿章是否亲自给他做过模特无法查证，但根据胡博·华士收藏有李鸿章照片这一事实推断，此画很可能是参考照片绘成的临摹之作。

　　胡博·华士有没有创作过大幅的李鸿章画像亦无法明确，即便创作过，也可能很早就卖掉了，不知踪迹，所以目前存世的由胡博·华士绘制的李鸿章油画肖像或许仅此一幅。

　　庆亲王奕劻肖像

　　胡博·华士梦想着让光绪皇帝、慈禧太后或朝廷大员成为他的模特。但这几乎是不可能办到的，当时的中国人迷信地认为，如果面貌让人如实地画下来会很不吉利。

　　但胡博·华士知难而进，他积极奔走于各国驻华使馆，请外交官们帮他牵线搭桥。最终，还是好友诺曼·穆泽的努力起了作用，“手眼通天”的袁世凯则为胡博·华士打开了前往紫禁城的大门。

　　时任总理各国事务衙门大臣的庆亲王奕劻接受了胡博·华士的请求，耐心地给他做模特。胡博·华士照着奕劻画了两幅一模一样的肖像，一幅由自己保留，另一幅交给亲王做纪念。此次展出的作品，是胡博·华士自己收藏的那幅，而留在中国的那幅如今不知去向。

　　满族青年肖像

　　胡博·华士夫妇曾在上海过冬，并在上海圣约翰大学居住。这所大学堪称中国最早的大学之一，当时吸引了很多达官显贵的子女前来求学。

　　胡博以该校学生为模特，进行写实油画创作。这幅肖像描绘的，就是一位在上海圣约翰大学读书的满族青年，白皙的皮肤、圆润的脸庞、轩昂的表情，使他有别于清末穷苦百姓普遍具有的羸弱形象。

　　苏州贵族女子肖像

　　“自古苏杭出美女”，胡博·华士也曾专门找了一位来自苏州上层社会的女学生做模特，以表现中国人心目中典型美女的形象。

　　画中女子被置于较为强烈的明暗对比中，五官轮廓准确鲜明。她落落大方、怡然恬静、似笑非笑、双眸如水，散发着中国古代仕女的端庄气质。

　　福建水师军官之女肖像

　　画上的女孩芳龄18岁，是福州的女大学生，据说是福建水师一个军官的女儿。

　　胡博·华士夫人精心安排她到家中做客。画家迅速捕捉了女孩子走进门时的婀娜仪态：她双臂微微伸展，以克服缠足造成的行动不便，尽量保持身体平衡。她的衣着与发饰富丽堂皇，体现了大家闺秀的特殊身份。

　　藏品故事

　　6幅画险入垃圾桶

　　此次入藏的6幅肖像画，均创作于1898至1899年。之后，这些作品随着画家本人从北京辗转到了纽约。1935年，胡博·华士辞世，享年80岁。这些画作又随着他的儿子从纽约迁至巴黎。

　　1974年，胡博·华士先生的儿子去世，其孙休伯特与母亲到巴黎画室清理遗物，发现了包括这6幅画在内的34幅遗作。休伯特回忆，当他与母亲在巴黎画室中见到祖父的遗作时，所有作品都布满尘土，肮脏不堪。其母曾建议把它们当做垃圾扔掉，休伯特却“鬼使神差”地坚持把画运回美国，存放在车库里。

　　1985年，休伯特转向美国西海岸谋生，这批画跟着主人横越北美大陆，落户在加州的圣巴巴拉市。

　　他公司里有位德裔会计的岳父是油画修复师。休伯特把一幅灰暗不清、生满虫子的画作交给会计的岳父清理，结果还原出美妙的作品。修复师告诉休伯特，其祖父的画使用了上乘的画布与油彩，画艺也了得。于是，休伯特委托他费时两年复原了其中30幅，包括捐赠首博的6幅。“此后，这些画作再也没有进行过清洗，如今却依然光鲜。”郭小凌说。

　　谜题待解

　　异国画家如何得到权贵青睐

　　胡博·华士曾经在19世纪末20世纪初两次造访中国。前一次是个人旅行，他获得为袁世凯等晚清权贵画像的机会。后一次是受清政府之邀，专程为慈禧画像。

　　“画家最初抵达外蒙古，后到朝鲜半岛，留下了被韩国国家博物馆视为珍藏的李朝国王高宗画像等作品。之后进入中国境内。”郭小凌说，试想一位陌生的异国画家，完全不通东亚诸国的语言，在翻译稀少的时代，如何同当地贵族进行交流，如何能得到晚清重臣的青睐，为他们先后作画，以及如何作画，如何对话，都有无数情节与内涵值得史家解读。

　　慈禧的两张脸哪个更真实

　　胡博·华士曾经为慈禧绘制了两幅油画肖像，然而两位“慈禧”不仅气质迥异，连容貌细节都有差别。到底哪幅画，才更接近晚年慈禧的真实面貌呢？这是画家留给后人的一个谜题。

　　1905年，荷兰画家胡博·华士受邀第二次到中国，成为第一位给老佛爷画像的西方男性画家。

　　这次邀请，源于胡博·华士第一次的中国之行。当时，他曾经为庆亲王奕劻等画像，并曾提出想为慈禧和光绪画像，但没有得到回应。后来，慈禧命人邀胡博·华士来中国为自己画像，其原因据说是因为看到了胡博为奕劻所绘肖像，十分欣赏。

　　据史料记载，1905年6月，经伍廷芳邀请，胡博来到北京为慈禧作画，但只给四次见面机会。胡博记述称，从兵部衙门随同伍廷芳和载振前去画像，“走入城关，看到荷塘环绕花园，乘小船进入，而后在殿宇中等待太后的到来。”后专家推测，胡博作画的地点是中南海，在当时慈禧经常居住的仪鸾殿附近。

　　第二次见面时，慈禧从座椅上站起，走过来看画家画得如何。她对眉毛形状不太满意，并且不希望眼睛和鼻子部分有阴影存在，脸上皱纹也要去掉。

　　之后，胡博奋战了两个月完成了画稿。这一次，慈禧又提出眼睛要向上睁开一点。这样，再次修改的小样交给慈禧审阅的时候，太后出人意料地用英语评价道——“Good！”

　　如今，这幅油画藏于颐和园。画中的慈禧坐在硬木靠椅上，神态安详，显得保养极好。然而，这并非胡博为慈禧所画的惟一肖像。他在巴黎画廊还曾展出了另一幅慈禧的画像。画中的慈禧完全没有颐和园所存油画中的慈祥温和，而是带着咄咄逼人的表情。

　　曾有报刊评价此画——“最佳处就是双眼，让人直视片刻就不得不闪避开，仿佛这位东方的太后就在你的面前，肆意燃烧着她的权势和淫威。”这幅画现存于美国。

　　两幅画中，哪一幅更接近真实的慈禧呢？

　　胡博·华士为慈禧画像的机会只有一次。由此可以推断，两幅画像，描绘的都是1905年的慈禧，是一位70岁左右的老人。显然，在巴黎展出的那幅慈禧肖像，更为符合这个年龄。

　　然而，也有与此结论相反的证据。现存当时慈禧的照片中，其形象与颐和园的画像更为接近。胡博在回忆中提到，他最初试图绘制的慈禧肖像，是“希望画成背景较暗，略带神秘色彩的图画”。在巴黎展出的慈禧肖像正是如此。也许这幅画才是胡博心中理想的创造。

　　文字：本报记者 刘冕 摄影：本报记者 饶强 李响