西藏美术在传统艺术基因中获得新生命(图)

      来源：中国西藏网

拉巴次仁作品-《三尊怙主》

       “当我看到韩书力、拉巴次仁、边巴等老师的作品时，我觉得这就是那个味儿！是西藏的那个味儿！”来自甘孜藏画研究院的绘画工作者刘忠俊在首届“中国西藏美术论坛”上颇有感触地说到。

　　他说的这个“味儿”到底是什么呢？刘忠俊进一步解释道：“在他们的画里，我能感受到藏区的味儿，他们的画里有藏区的基因。”这种基因，将藏区独有的精神内涵和文化特质传达给观众。

　　刘忠俊指出，西藏美术发展不能摒弃西藏传统艺术的基因。因为我们的作品首先面对的第一观众是藏区的老百姓。我们的作品只有吸取了藏区优秀艺术传统，带有藏区特有的味道，才能更加容易被藏区老百姓接受和喜欢，进而才能更有生命力和传承力。如果忽略了藏区百姓的传统审美观，我们就陷入了自娱自乐的漩涡。

　　其次，我们应该进一步加强对藏区传统艺术的研究和继承。 这不是一个一蹴而就的过程，从造型到色彩，再到绘画理念等一系列独特的文化传统，都需要长期观察、研究和学习。

　　举个例子，单从色彩方面来讲，我们大部分是学西方的绘画色彩，西方的绘画色彩讲的是三原色，中原汉族地区的思考方式是用五行对应五种颜色，而在藏区是以家庭关系，父母关系，母子关系，朋友关系，兄弟关系，仇人关系等，用这些关系分析这个色彩理念，然后又分成12个大支，72个小支。仅仅颜色这一项就是个很大的体系，而这个体系是千百年间在藏区滋生和发展的。

　　无独有偶，来自日喀则地区美协副主席拉巴次仁先生也强调了藏区传统艺术对西藏美术发展的重要性，并对“和美西藏”参赛作品中表现出来的“西藏味儿”给予了高度评价。“在这些作品中有传统艺术的基因，我们用的材料、技法、造型方式、创作理念都有独一无二的理念。地域特色、文化特色不同于其他民族的文化特色，正是我们西藏美术的总体特征。”

　　不仅如此，他还讲到，“我们并没有丢弃西藏传统的矿物质原料，使传统文化获得更新鲜的生命，把现代绘画的理念运用到创作中。我们还完成传统文化没有的，比如写实、写意，我们也从植物染料中寻找新的方式……”

　　今天西藏美术的发展不仅从传统艺术里汲取营养，而且在传统基础上创新发展，使西藏美术在散发民族魅力的同时，展开更广阔的视界。