1945年到2005年，世界反法西斯战争胜利60周年；1905年到2005年，中国电影百年历程。在中国电影和中国抗日战争的平行线上，我们看到了中国电影的抗战叙事——虽然战争已经过去60年，但中国电影的抗战叙事却已经伴随着中华民族的抗战记忆成为永恒的影像。

　　第一阶段：纪录式影片---唤醒民众的抗战意识（1932--1937）

　　代表作：《风云儿女》《马路天使》《狼山喋血记》

　　从激烈的商业竞争中“觉醒”的中国电影从业者，终于认识到“反帝抗日”这一崇高的历史使命。就在淞沪抗战进行之中，部分电影公司及其从业者便投入抗战新闻纪录片和抗战动画片的拍摄。这些影片相当及时地报道与宣传了淞沪抗战，展现了中国军民抗敌御侮的爱国精神与民族气节。当时最值得一提的影片应该说是以抗日为背景的《风云儿女》，此外还有《共赴国难》《渔光曲》《狼山喋血记》《马路天使》《十字街头》等一批优秀的、堪称经典的民族电影作品。

　　当时的左翼文艺工作者纷纷开始在上海各家报纸副刊开辟电影批评专栏，揭露帝国主义电影的文化侵略和经济侵略实质，与“软性电影”论者展开针锋相对的斗争，努力维护中国新生电影的发展。他们参与明星、联华、艺华等影业公司的电影创作以及开辟电通影片公司作为中国电影文化运动的新阵地，一大批以反帝国主义反封建思想为主旨，以真实反映社会现实和揭露社会黑暗为题材，渗透着强烈的启蒙与救亡精神的电影作品出现在当时的中国影坛。

　　第二阶段：多题材影片---保卫我们的祖国1937--1949）

　　代表作：《保卫我们的土地》《八百壮士》《在太行山上》

　　抗战电影的高潮于1937年“七七事变”之后进入新的阶段。在此期间，除了几部典型的抗日战争中真实事件改变的故事片，隶属于国民政府政治部第三厅名下的中国电影制片厂还拍摄了一大批抗战题材的纪录片和少量动画片。而荷兰著名导演伊文斯来华拍摄的《四万万中国人民》和美国导演弗兰克·卡普拉来华拍摄的《中国的抗战》则意味着中国的抗战电影已经开始成为整个第二次世界大战反法西斯电影中的一个组成部分。

　　日本发动侵略中国的战争使中国影业损失惨重，聚集了中国大部分最有实力的电影企业、人才和观众的上海影业首当其冲。1937年下半年，上海的电影生产基本处于停顿状态，几家主要的电影公司均受到不同程度的破坏。上海作为中国电影基地的中心地位发生动摇，改变了中国影业传统的分布状况。炮火硝烟里的中国电影，与中华民族共命运，并以影像的方式见证了民族命运的历史性变革。

　　抗日战争时期的抗战电影大都不约而同地采用了一条故事线索，即主人公原有的平静生活被打破、目睹日军残害中国同胞的暴行或饱受苦难生活的考验、觉悟自身处境的困难或使命的崇高、走向坚决抵抗侵略者的道路直至取得胜利——这一“成长”母题，无意中营构了一个个人命运与民族命运的影像寓言。

　　第三阶段：我们的英雄们---新儿女英雄传（1949--1979）

　　代表作：《地道战》《小兵张嘎》《平原游击队》

　　新中国建立以后，中国电影的抗战叙事进入一个新的历史时期。抗日题材电影不但数量众多，且艺术成就突出，成为新中国以表现新主人公“工农兵”为主的银幕上一批重要的代表作品，其中多部都成为那一时期中国电影的经典之作，例如《中华儿女》《赵一曼》《新儿女英雄传》《鸡毛信》《平原游击队》《铁道游击队》《回民支队》《地雷战》《南海潮》《小兵张嘎》《野火春风斗古城》《兵临城下》《地道战》《苦菜花》《三进山城》等，这些影片以简单直接的电影叙事、家国梦想的宏大主题、英雄主义的颂赞激情以及相当独特的电影气质，征服了一代观众的心灵。

　　同时，这些抗日题材影片在风格和样式上也逐渐超越了仅仅“写实”，而更加充满了传奇色彩。片中的人物无论正面还是反面，绝大多数都成为新中国银幕上的经典形象。更为重要的是，在新中国电影的抗战叙事中，涌现出一批英勇无畏、敢于牺牲的英雄儿女：例如《平原游击队》中的李向阳，《小兵张嘎》中的小嘎子等等。

　　第四阶段：当代电影中的抗战作品---人性复归与悲情降临（1979--）

　　代表作：《血战台儿庄》《红高粱》《太行山上》

　　当代中国电影中涉及抗日题材的影片数量虽然有限，但其意义同样不容低估.改革开放以来，在对世界战争电影以及新中国战争片的不断反思中，中国电影的抗战叙事走上了一条人性复归与悲情降临之路。其中较有影响的抗战题材影片有：《归心似箭》《鹿鸣翠谷》《风云初记》《一个和八个》《血战台儿庄》《八女投江》《红高粱》《晚钟》《哗变》《战争子午线》《烈火金钢》《731大溃逃》《冲出死亡营》《步入辉煌》《铁血昆仑关》《七七事变》《敌后武工队》《南京大屠杀》《浴血太行》《燃烧的港湾》《葵花劫》《紫日》《鬼子来了》《血性山谷》《平原枪声》《五月八月》《太行山上》等。

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　　那些让我们记忆犹新的镜头

　　——经典抗战电影一览

　　《共赴国难》

　　联华影业公司1932年摄制。编剧：孙瑜、王次龙、史东山、蔡楚生；导演：孙瑜、王次龙、史东山、蔡楚生；主演：王次龙、高占非、宗惟赓、郑君里、蒋君超、陈燕燕等。

　　《共赴国难》(原名《国难》)在一二八战争爆发后不久开始酝酿，2月18日讨论剧本，2月27日着手拍摄，4月中旬即告摄成，于8月19日正式公映，配合了一二八战争后高涨的抗日民主运动，具有现实意义。

　　《风云儿女》

　　电通影片公司1935年摄制。编剧：田汉、夏衍；导演：许幸之；主演：袁牧之、王人美、谈瑛、顾梦鹤。

　　影片通过梁质甫的战斗牺牲和辛白华的转变，反映了抗日时期知识青年的觉醒和成长，以及全国人民一致要求抗日的强烈愿望。主题歌《义勇军进行曲》不仅在革命战斗年代激发了人民的革命热情和战斗意志，并且于新中国成立后光荣地被选定为代国歌和国歌。

　　《乱世风光》

　　金星影片公司1941年摄制。编剧：柯灵；导演：吴仞之；主演：石挥、于素莲、英子、端木兰心、韩非、张伐、史原。

　　《乱世风光》被认为“孤岛”时期最优秀的作品之一。剧作者力图从侧面暴露侵略战争的罪恶，同时反映了“孤岛”上海的社会现实：一面是花天酒地，一面是饥寒交迫，同时也有人为抗战中的祖国而默默地工作。剧本构思巧妙，结构严谨，着重运用了对比的手法，形成了强烈的戏剧悬念。《乱世风光》于1942年5月公映，日军占领上海租界，影片不久又被禁映。

　　《一江春水向东流》

　　昆仑影业公司1947年摄制。编导：蔡楚生、郑君里；主演：白杨、陶金、舒绣文、周伯勋、上官云珠、吴茵、高正。

　　故事结构具有高度的艺术概括力。影片把抗战前后将近十年间的复杂社会生活，浓缩到一个家庭的遭遇之中，进行精心的艺术构思，形成了一个曲折动人的故事。。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格，堪称为中国电影史上的经典之作。

　　《地雷战》

　　1962年 导演：唐英奇 徐达 主演：白大均 鲁在蕴 赵长瑞

　　抗日战争最艰苦的岁月，在党的领导下各村组成了民兵联防，他们使用最简陋的武器，摆下地雷阵，打得日本侵略者落花流水，粉碎了敌人“扫荡”的阴谋。

　　《小兵张嘎》

　　1963年北京电影制片厂摄制 导演：崔嵬、欧阳红樱 编 剧：徐光耀 主演：于绍康 吴克勤 安吉斯 张平 张莹

　　张嘎恐怕是少年儿童最熟悉的抗战形象。抗日战争时期，冀中白洋淀的张嘎怀着为奶奶报仇和救出老钟叔叔的愿望，跟游击队一起生活战斗。他配合游击队拔掉敌人炮楼，救出了老钟叔。这个少年在革命的风雨历程中迅速地成长起来。

　　《地道战》

　　1966年`八一电影制片厂 导演：任旭东 主演：朱龙广、张勇手、朱启、刘秀杰

　　1942年的冀中平原上，高家庄英勇的男女民兵，从四面八方齐集村口，准备战斗。为了与日军展开斗争，冀中根据地人民展开了群众性挖地道的高潮，民村民兵利用野外地道围困敌人，打死民兵败类汤丙会，活捉日寇山田，胜利的钟声响遍冀中平原。

　　《血战台儿庄》

　　1986年广西电影制片厂中国电影发行放映公司联合出品 导演：杨光远 翟俊杰主演：邵宏来 初国良 江化霖 赵恒多

　　这是新中国第一次将国民党军队的抗战事迹搬上银幕。它所描写的是国民党正面战场上对日军的一次大捷，片中对中国军人浴血奋战场面的描绘和视死如归精神的刻画在海外也引起了强烈的反响。

　　《鬼子来了》

　　制片厂 2000年 导演：姜文 电影演员：姜文 姜鸿波 陈强 陈述 泽田健野

　　新时代抗战影片的典型。影片没有浓墨重彩地揭露日本侵略者的暴行，而是将面对强敌入侵时，中华民族亟待反省的国民性及其文化心理当作影片诉求的重点。这成为了电影艺术家通过抗战叙事探索战争本身和人性本质的重要手段。